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《迷魂记》希区柯克式爱情

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  希区柯克式爱情
  浅谈——《眩晕》
  《眩晕》诞生于“古典好莱坞”末期。被公认为希区柯克最具超前性和个人化的作品,影片讲述了一名执行任务时患上恐高症的侦探(斯科蒂)受朋友(埃尔斯特)之邀跟踪其妻子(玛德琳),并最终被卷入一场眩晕式迷乱的爱情悲剧故事。时间追溯至1958年这部前瞻性作品并不被世人所认可,直至2012年《视与听》杂志所评选的影史十大电影中 这部“遗珠”以摧枯拉朽之态跻于榜首,对于这样一部历久弥新的佳作,笔者想谈谈其内在的“眩晕”因素及主题。
  影片开端的追捕戏便为观众营造了一种急促而紧张的眩晕之感,即斯科蒂在楼顶追捕嫌疑犯双脚腾空时俯瞰街道那组“跳楼机”式的快拉变形镜头画面,这中画面在全片出现5次,而第一次出现也是为后文病根埋下伏笔。
  在厄尼氏餐厅的一场戏中也昭示着斯科蒂陷入眩晕之中。餐厅四壁满是华丽的鲜红色,斯科蒂回头观望,镜头与斯科蒂同观众融为一体缓慢地向画幅左侧移动,锁定目标后先是犹豫了一下然后伴着优雅 神秘的配乐小心翼翼前行,此时此刻 玛德琳一席绿宝石色的长裙在桌上与埃尔斯特交谈(方才那犹豫的镜头该是斯科蒂被玛德琳容貌所惊艳),然后镜头又切至斯科蒂凝视画面,又切到玛德琳起身全景,再换入斯科蒂扭头转向吧台画面(希氏经典看-被看-回望镜头 增加悬疑感)当玛德琳走到斯科蒂身旁时 有注意到斯侧目而视,再回到玛的近景,背景虚化,突出了玛德琳梦幻的感觉和玲珑面孔,斯科蒂由最初的好奇到被玛德琳所吸引。
  一个叠化镜头过度到斯科蒂对玛德琳的监视,几场跟踪的情景中希区柯克都使用了叠化来完成转场(此时叠化更有一种迷乱之感),人物没有丝毫的言语交流,在此期间大提琴 萨克斯所营造的低哑厚重还有些许尖锐音乐弥漫画面,一系列主角主观镜头与绿色小车交错切换,使人如坠五里雾里,观众再次与斯科蒂融为一体追寻这神秘诅咒。
  玛德琳买完花后,斯科蒂尾随其后,导演用全景交代玛德琳位置再通过几组镜头展示斯科蒂步步逼近想要一探究竟,在此画面中由于滤镜所渲染出了一幅鲜妍明朗的画面,玛德琳如梦如幻站在其中 伴着弦乐传达出凄美感,随后镜头切至墓碑,一阵低沉萨克斯打破这美妙,教堂的钟声似乎也暗示着玛德琳(朱迪)而后的命运。
  美术馆中,随着镜头两次推移,我们看到玛德琳的发型与手中和花朵更是与画中卡洛特发型花朵如出一辙,更是为这部电影蒙上了一层神秘的色彩。
  从红杉林以后两人都深爱上了彼此,根据玛德琳口述,他们来到了神秘的教堂。玛德琳似乎被某种神秘力量所牵引从教堂顶端一跃而下,而患有恐高症的斯科蒂踉踉跄跄向顶楼攀爬,两组“跳楼机”式的快拉镜头将他的恐惧推向极致,斯科蒂被这眩晕所笼罩(属生理层面)
  玛德琳死后,斯科蒂郁郁寡欢一直被爱人得死所笼罩(心里层面眩晕即将发酵) 在茫茫人海机缘巧合之下,斯科蒂偶遇与玛德琳复刻般的女子朱迪,陌生女子矢口否认自己是玛德琳,观众也没有在两人卧室攀谈的戏中得到任何信息,但在斯科蒂走后,朱迪一个凝视着的深情悲伤的特写向观众阐释了些许,及朱迪=玛德琳。并且在他的信中和那件灰色外套也为观众解开谜底(一桩以斯科蒂为棋子精心策划的谋杀案),希区柯克不啻为一悬念大师。而斯科蒂依旧深爱着玛德琳,朱迪亦如此。
  两人吃晚饭后漫步于湖畔,群鸟嬉戏,春意盎然也伴随着优美的音乐。注意 笔者认为这里只不过是影片的延宕,真正的高潮即将开始,斯科蒂开始对朱迪进行疯狂的改造。因为朱迪深爱着他也就就范了,从服装,鞋子,到发色斯科蒂如火如荼将其改造为玛德琳(心里层面眩晕)。在最后的改造发型过程中,影片总是弥漫着诡谲黑暗的气氛,譬如那一片怪异的绿色(玛德琳的映射)笼罩着斯科蒂,也投向了朱迪正在改造发型的房间(只有那一片房门有绿色,其余墙壁皆白色)宿命感充斥其中,当朱迪(玛德琳)从房间走出斯科蒂眼中充满了欲望与满足,他与朱迪拥吻场景却转向了与玛德琳最后拥吻的地点。
  其后,因朱迪的项链让斯科蒂看出了破绽,斯科蒂逼迫朱迪与他进入教堂,他满脑子都是死的玛德琳,他亟需了解事情的原委,登楼过程中有两次“跳楼机”式快拉变形的画面,可此时斯科蒂竟然不为其所惧怕,我认为斯科蒂心里程度上的眩晕已经超过了生理层面,他满脑子被玛德琳的幻想所牵引已处于癫狂状态,而朱迪则将上楼而来的修女看作埃尔斯特失足坠楼 钟声骤然响起……
  影片最后同样给予了观众一个“眩晕”式的结局,斯科蒂惊恐凝视教堂底端-,仿佛警察,玛德琳,朱迪之死历历在目。细想,斯科蒂真的爱朱迪么?恐怕他爱的是一具尸体 一个幻觉,这种幻觉迫使斯科蒂变成了彻彻底底的精神病人,也许“希胖”也通过此片阐释男人对于女人的一种欲望:他们爱的只是女性这一角色的符号。
  
作者猪一尾

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