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　　不同于少年时只记住了那几个印象深刻的镜头，火苗热气的抖动中段小楼被人撕扯着怒吼着逼迫着，蝶衣的妆被热气烤的融化在脸上，无比憔悴和丑陋，唯独巩俐饰演的菊仙不可思议的正常的脸。这次重温《霸王别姬》，相隔十几年我带着阅历人生体验和知识来重新品尝。
　　
　　一直不太喜欢国产电影，倒不是歧视，而是客观的来讲，中国的电影起步的太晚了，跟国外的专业差距还有相当一段距离。然而，陈凯歌的霸王别姬不禁让我拍案叫绝。跟着情节同情惆怅悲伤悲痛，放佛随着人物在历史的大潮中无奈的苟活了一番。应了电影中的一句话，人还是得信命。
　　
　　还是从两个方面来讨论下这个经典之作吧，也仅只是我个人的看法。一从陈凯歌拍摄的手法上来看，影片大量的应用的长镜头，尤其是环境的交待描述中。从最开始蒋雯丽领着小豆子横穿整个街道，到后来解放后新青年新思潮新活动的兴起，小四走在队伍的最前面跟着队伍庆祝，长镜头很好的再现了当时的环境气氛，很强的将观众带入影片情节中。不得不佩服陈凯歌的调度能力，一般电影中大场景长镜头也就一两个，因为大场景的调度已属不易，控制那么人按照脚本来，再加上是长镜头，要顺利的拍摄下来太难了。可想而知，这部电影的制作背后是多么的辛苦。 影片跨越的年代长，所以凯歌导演重感情的演绎，把时代的变迁轻描淡写的带过，这也是有些地方要处理紧凑的原因。跨越时间长却转折的非常自然，但是有一两处我个人觉得有点生硬。一个是小楼和菊仙成亲的时候，蝶衣推门而入表达自己的不满，紧接着这个场景中就有人来报说是日军侵占了北京。第二个就是蝶衣出了们看见段小楼在摆摊卖东西，这时候英达将两人拉到了一起，正说着话呢，同样是一个长镜头，军队开始进入，共产党占领了北平赢得了胜利。这两处尤其是后一处虽然紧凑但是却有些不自然。
　　
　　影片我是看一处感动一处。就前半段他们小时候学戏的经历，我就很纳闷陈凯歌是怎么找到这些小演员的，无论是小时性格油里油气的段小楼，贪生怕死的小赖子，还是清高孤傲的陈蝶衣，这些小演员们都演的非常到位。无论是练功还是挨打都显得无比真实，那时候的演员可能还没进化到现在这么娇气，为电影贡献了很多，也是一大亮点。
　　
　　自始至终，影片就营造着一股浓浓的老北京氛围。纯正的京片子腔调，老北京的建筑风貌，还有配乐中时不时响起的空竹声音（印象很深），这种类似于防空警报的声音莫名的给人紧张感，暗示着人物要跌进的命运。还有京剧音乐在转折高潮情景中的运用，浓浓的中国味道，充分的说明了中国本土民族化的音乐同样可以很好的运用到影片之中。中国电影进步的越快，模仿国外的技巧也越来越多，其实可以理解这是快速发展中难以避免的现象，但愿狂热之后能回归到理性与本土。
　　
　　另一个方面大概要说到这部影片所讲述的人生哲理，感情处理。片子经历了清末--民国-抗战--新中国--文革这几个时期，在这一百多年里，中国经历了几番动荡，人物命运也跟着时代的变化而起伏多舛。无论个人多么强大，命运都是掌握在天时地利和人和里，让每个观看者都产生深深的无奈。我对时代耿耿于怀的是，为什么民国自由，日军懂艺术，但是文革就要砍杀所有的文化。包括现在广电总局各种的封杀禁令，适当管理是应该的，但是不能封闭扼杀啊。一个什么都不让国民接触的国家是一个专制的国家，养育的子民是愚昧的无知的或者是蠢蠢欲动的。
　　
　　人戏不分的疯魔用现代化的语言来说大概叫职业病，如今比比皆是。但不同的是，蝶衣是被时代逼上了这条路。
作者小鹿乱撞

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