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　　 很喜欢这部同性恋艾滋病律师的法律维权戏，惊讶地发现这片MTC居然才66分，惊讶地发现那一届奥斯卡给了《亡命天涯》最佳影片提名，而我非常希望《纯真年代》和《费城故事》能够取而代之被提名。好在汤姆汉克斯实至名归地拿下了其第一座奥斯卡影帝奖杯，而最佳网友原创投递剧本的提名也属应该。
　　 本片的三个选择我想重点一提：
　　 一是选择费城作为影片故事的发生地，我们都知道这个选择是用心刻意的选择。费城——Philadelphia也被称为“city of brotherly love”是“兄弟之爱之城”，是起草和签署独立宣言和美国宪法草案的地方，是美国宣扬人权、自由、公正的城市。寓意无需多说了。
　　 二是选择丹泽尔华盛顿这位优秀的黑人演员来演那位帮助汉克斯的黑人律师，其从害怕艾滋病与同性恋到帮助他所恐惧的这些人、事，从不理解不同情的偏见一步步转化为帮助、理解与尊重，从只想维护法律到真情的友谊的过程，影片描述得相当到位，丹泽尔也不愧为日后的奥斯卡影帝，这是一场两位影帝级别的年轻后生的合作与对戏。我们都知道黑人也经历了从奴隶到平等的漫漫维权长路，直到今天这样的斗争还在继续。《费城故事》让一名黑人律师从恐惧到帮助一名艾滋病同性恋患者这么一个当时被嘲笑被歧视的弱势群体，这样的角色、角度、立场变化的对比给影片一种很微妙的情感思考与能量加成。
　　 三是选择歌唱家卡拉斯(Maria Callas)演唱的意大利写实主义乐派作曲家乔尔达诺(U. Giordano)的歌剧《Andrea Chenier》（《安德列.谢尼埃》）里的一首咏叹调《La Mamma Morta》（《我死的妈妈》）进入了影片的高潮。
　　 片中汉克斯拖着他的点滴瓶架在丹泽尔面前自我沉醉在咏叹调下爱与生命的悲切、挣扎与呼喊中......
　　 安德鲁：你喜欢歌剧吗?
　　　　乔：哦，……我对歌剧不熟悉。
　　　　安德鲁：这是我最喜欢的咏叹调，玛丽娅.卡拉斯唱的。歌剧的名字是《安德烈.谢尼埃》，翁贝托.乔尔达诺作曲。这是法国大革命期间，贵族的女儿玛达莱娜在诉说暴徒如何放火焚烧她家的房子，母亲为了救她而死。……“抚育我的地方在燃烧”，能从她的声音里听出她内心的剧痛吗?……能感觉到吗?……弦乐这时开始加入，它改变了一切，音乐充满了希望。……还会再变化的，听着……你听：“我把痛苦带给了爱我的人”……啊，听那大提琴独奏!……“在痛苦中，爱降临我心田!”——多么和谐的音色!……她说要活下，“我就是生命！天堂就在你眼里……我是神圣的，我就是赦免！我就是上帝从天堂来到人间，把人间变成天堂!我就是爱！——我就是爱……”
　　　　乔：……我得走了，我告诉过妻子……你知道。你会考虑那些问题的，……没什么，你已经准备好了。
　　 这个片段的拍摄角度、色彩与打光处理极为用心，丹泽尔在明暗明光线与色彩下的各种近景特写剪辑揭示着其情感变化：不明所以-无所适从-入心沉呆-近乎逃走-门口的踌躇-回家爱的拥抱；而对汉克斯拖着吊瓶带笑悲吟的旋转俯拍近景与特写，犹如上帝的视角冷眼旁观着主角的低矮、渺小和卑微以及怜悯；火焰的闪烁、明亮与朦胧的变幻、明暗明的光线处理、倾斜的人物构图绝妙地衬托着主角挣扎抗争于死亡边缘和寻求爱与希望的孤独内心。
　　 这首歌剧唱段的选择也是充满张力和寓意的点睛之曲，在歌剧《安德列.谢尼埃》中，虽然玛达莱娜亲眼看着自己的母亲被关在房内被活活烧死却不能相救，她仍然在悲痛中抒发心中那在苦难中获得爱情后的欣喜与解脱，爱在苦难中得到了最大的升华，使人间成为天堂。而在歌剧最后一幕的激情终场二重唱中，玛达莱娜和谢尼埃终于在监狱里会面，他们歌唱着爱的伟大，迎着黎明的曙光，一起走上刑场。《我死的妈妈》这首咏叹调在影片中已经完全成了汉克斯自我内心的写照，在死亡与尊严的苦难中竭尽生命的最后一刻对爱与希望的祈求和升华。
　　 ps：本片法庭戏中的演员表演很精彩，镜头处理也很考究，比如给辩方女律师无数次的倾斜构图镜头。
作者大老虎小老虎

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