影视台词 > 影评 > ：《东邪西毒》段落分析是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《东邪西毒》段落分析的正文：

　　 我选择了《东邪西毒》，一个当我说出来，大部分情况是会被认为是《东成西就》的片子。
　　 在拉片作业里，我拉的是影片前半部分欧阳峰与慕容嫣的对话段落，和后半部分盲武士与马贼打斗一段，总计时长约18分钟。在高中时，王家卫的这部作品我已经反复看过很多遍，而现在，我只能承认，在做拉片作业时，我又第一次看了《东邪西毒》。
　　在与非本专业的同学或者家人聊电影的时候，总会被问及”这电影讲了什么？“”好不好看？“诸如此类，之前可以侃侃而谈，现在却让我不知道该如何回答的问题。而当这种问题和我这次要写分析的王家卫的作品相遇时，一定是无解。
　　 作为一个极具风格化的导演，王家卫。当我只懂得看电影中的故事的时候，记住他的名字，也只是来源于传言他拍电影时不用剧本的惊讶。现在我知道，他是一个导演。一个把风格深深烙印在电影里的人，一个用影像记录、对抗这个工业社会里庞大寂寞的人。我想一个好的故事足以支撑起一个电影，而一个好的导演，可以给一个电影以灵魂。
　　 在我所要分析的段落里，《东邪西毒》的灵魂更多地体现在了导演个人风格化的调度和摄影师对于光线和构图方面的精准却又灵气十足的把握上。说到这里，不得不提一下王家卫的御用摄影——杜可风。一个外国人，却把握住了中国文化中的神韵，那种欲说还休，植根在我们民族几千年中的含蓄与隐晦。这不禁让我想到了与他极为相似的斯托里奥.斯托拉罗。两人对于中国神韵的理解，甚至让很多中国人都自愧不如。电影无法成为一个人的作品，很难说在导演和摄影师之间是谁成就了谁，可当两颗闪耀的星交相辉映的时候，天空必定是灿烂无比。
　　 《东邪西毒》并不是两人合作的第一部作品，因而两人的默契也是显而易见。在前半部分，欧阳峰与慕容嫣对话段落里，故事想要表现慕容嫣遭到爱人抛弃之后的悲痛，甚至于人格分裂。摄影师杜可风把握住了孤独这一主题，在镜头的使用方面，频繁地使用特写、近景，此类大景别。在苍茫的大漠里，一个受了伤的女人。大远景与特写相接频频出现，却并不让人觉得突兀，反而把这样一个女人苍凉的心境暴露在了观众的面前。如此风格化的处理，无法不让人印象深刻。
　　这部电影在构图方面沿袭了导演的一贯设计，可圈可点处多不胜举，我就我做拉片的段落说一点自己的看法。
　　 在电影开始后的约13分钟15秒，我所拉片的段落开始。第二个镜头是一个景深镜头，前景和后景处分别站着段落里的两个主人公。画面明显向右方倾斜，后景处的慕容嫣在苍茫的大漠里，狂风的映衬下，渺小又孤独地站着。这个女人的弱势一览无余。这是我段落里的第一个不平衡构图，也是我对这部电影构图方面最直观的一个感受，即多处不平衡构图的运用。再比如此段落中的第20个镜头。作为主体的慕容嫣处于画面的右下方，构图体现出了倾斜的特点。构图效果的倾斜， 使画面的构图在人物的运动中、机器的变化中更有变化，更具造型表现力，同时在视觉上更体现出叙事的不稳定性。在这里，慕容嫣的人格分裂得以展现，让观众看到了一个渴望被爱，却又被无情抛弃的女人的无助和悲哀。在接下来的第25个镜头中，不平衡构图更加明显，加之以特写的运用，让慕容嫣的人格分裂更多了一层仇恨的意味，爱而不得，才会让她那么卑微，变得扭曲，甚至可怕。在第42个镜头里，慕容嫣躲在画面的左下角，倚靠着一面墙壁，不住地发抖。依旧是不平衡构图，将人物放在了视觉重量最轻的左下角。那个依旧不愿意面对真相的女人，她的无助已经达到了极点，但她却无人依靠，只能扶着那一面冰冷的墙壁发抖。导演的调度和摄影师的有意为之，让整个段落弥漫着诗意的悲伤和绝望，更将空虚和孤独注入观众的意念之中，让观影者深陷导演想要传递的情绪中，久久不能自拔。
　　 同样让我印象深刻的还有影片的光线。在前面我说这是一部极尽导演风格化的影片，在这样的大前提下，这部电影的光线处理同时具有唯美化、形式化的特点。大多数场景的环境光、人物光并不是写实运用，取而代之出现的是影片光线的人为主观化、唯美化的运用。在我做拉片的第一个段落中，从第20个镜头开始，这种风格的光线效果就开始展露出来。在这个镜头里，空间设定是欧阳峰的家里。在这个时长约11秒的固定近景镜头里，光的运用就颇具特色。水波一般的光影映射在慕容嫣的脸上和她身后的墙壁上，无疑是与现实空间相违背，却强调出了人物此时的心境。面对爱人的抛弃，女人悲痛的心情，不正像那照在脸上的光影一样，难以平静吗？从这一个镜头开始，之后光线的运用更加地隐喻化。在第34个镜头中，主体慕容嫣站在一个巨大的鸟笼面前，鸟笼不断地旋转。鸟笼这个极富隐喻性的道具的运用，让主题的表达简直到了极致。不得又无法忘却的爱，如影随形的寂寞，正是一个巨大的无形的笼子，困住了慕容嫣，困住了欧阳峰，困住了一切为了爱欢呼又伤心的痴男怨女们。这时候的光源并不唯一，主光为侧光，副光为正光。在主光的作用下，墙壁上的影子清晰可见。副光透过鸟笼照在主体的脸上，让主体的脸部明亮。除此两处，画面中的其他景物都处在黑暗里。在这样的光影里，我们如同慕容嫣一样，爱给了我们光，可我们也注定要被它束缚。剩下的，就只有无尽的虚空。
　　 导演的调度也是影片的一大亮点。《东邪西毒》的英文片名是《Ashes Of Time》直译为“时间的灰烬“。导演在”时间”这一主题上费了大工夫。影片通篇采用非线性的叙述方式，虽说这种叙事方式在世界电影的洪流中已经不少见，尤其是在风格显着的导演的作品里，非线性叙述更是常用。我们所熟知的鬼才昆丁.塔伦提诺就是一个很好的例子。诚然，采用这种方式讲述故事，避免了平铺直叙的无趣，也能让导演更好地展现自己对于影像叙述能力的驾驭。可是一旦运用不当，很容易让观众不知所云。基于这一点，王家卫在电影中大量使用内心独白，恰当的独白运用填补了闪回的时间沟壑，让故事更加地集中和易懂，同时也体现了他对影像展现空间的高超控制力。
　　 如果要我们为电影下一个定义，我想，即使在电影已经出现了一个世纪的今天，我们还是无法说出个头绪。任何的表达都会有不尽完善之处。问起好的电影是什么？同样也会面临这样的情况。在电影进入中国的若干年间，每一代电影人都在用尽毕生心力探索中国电影，或者说华语电影的更多可能性。在这样的过程中，的确出现了很多的有代表性的电影人。面对电影这样一种舶来品，我们不仅想要学会，更多的是想要走出自己风格，并且，我们必须走出自己的风格。从这一个角度来看，王家卫的这部作品实在是不可多得的佳作。
作者媛媛的安

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