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　　 姜文这次玩砸了?
　　
　　 从票房成绩来看，首周末4亿元，虽说离预期总票房20亿的爆棚情景相甚远，但总体来说还算不错，只不过差评如潮几近淹没于口水之中。近日，作为投资方的万达董事王思聪炮轰姜文，些事一出不管是抄作还是气急败坏似乎都让人产生前景不妙的联想。
　　
　　 其实，从《太阳照常升起》开始，很多人都把姜文的电影看成是一场“填字游戏”，爱者如痴如醉，不爱者嗤之以鼻。因此， 对姜文作品的评价向来是冰火两重天。而一部《让子弹飞》即保留了姜氏特征又加入了许多搞笑的桥断，加之三大影帝的人气，于是《让子弹飞》在赚了个盆满钵满的同时又没让填字爱好者失望。挟《让子弹飞》的人气，也就有了20亿的预期，但是，姜文可能要失望了，观者好像更喜欢本山似的搞笑对姜氏的黑色幽默并不买账。
　　
　　 对于本人来说，既无玩填字游戏的智力，又不想只关注飞舞的大腿，于是就只能另找别的门道，至于这个门道你认不认可，那又另当别论了。
　　
　　 《一步之遥》开篇借马走日调侃的语气抛出了一个莎士比亚的经典问题“TO BE OR NOT TO BE（生存还是毁灭）”，并在《教父》般的场景中讲述着武七的狗血故事；接下来万芳争艳的花国大选让人陷入声色犬马的花花世界，在百老汇大腿舞的炫目和3D的眩晕之后是三届花国总统完颜英与马走日之间亦真亦假的“荒唐事”；再接下来完颜英的离奇死亡、马走日亡命天涯，其间还穿插着“马房救友”的桥断。意识流的叙事方式、插科打诨中透出的黑色幽默 、超现主义的情节，姜文自顾自的玩得尽兴，大有不把观众弄迷糊就誓不罢休的架势，难道影片仅仅是呈现一幅“浮世绘”并将其解构？
　　
　　 此刻，如果观者有“解迷”的劲头大可在其中找到诸如政治、法治、经济的隐喻和考量，但是，作为一个艺术作品我更喜欢等待情感共鸣的触发器，等待它来撩拨内心最柔弱的情弦。本片直到结尾，武六伫立于黄昏的车站，渺渺轻烟、昏昏车灯、缓缓离的列车，这个集浪漫、怀旧、伤感、期许等等诸多元素的镜头美得让人窒息，或许它呈现的正是人性中一切美好的情怀。然而，对照全剧乱哄哄你方唱罢我登场的荒诞情节，如此唯美的画面显得那么的缥缈和凄美。鲁迅说：“悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。”而姜文则将一个无价值的社会视为常态，人性中的一切美好不过是毁灭之后的虚幻，这个唯美的结局是最后的希望还是彻底的绝望？
　　
　　 抛开剧中荒诞的成份，回想武六与覃赛男之间的对话，武六说：“我就想帮他，就看不得他受委屈。”；而覃赛男则问：“ 什么是喜欢?喜欢，不就是荷尔蒙一分钟的荡漾么? ”的确，即便是两情相悦这个永恒的文学主题掰开揉碎来看也不过是一系列的生理反应，从这角度来看人生是多么的无趣。然而，正如罗曼罗兰所说： “生命本无价值，除非你选择并赋予它价值；幸福也不存在，除非你创造；这世界上只有一种真正的英雄主义，就是在看清生活的真相之后，依然热爱生活。”同样，姜文作为一个有左派倾向的艺术家多少都有些英雄主义气质。这样说来，一个坚信“英特耐尔一定要实现”的左派怎么会绝望呢？
　　
　　 正如姜文看到的社会：一小撮极端利己者为了各自的利益相互勾结倾轧，一大群盲众事不关己作看客，一个利他主义者成为异类被一小撮抛出，一大群看客成为暴民发泄着长久淤积的戾气。结果一小撮得到了利益，一大群站在最安全的道德制高点上出一口恶气，谁在乎那个异类？英雄主义的出路又在那里？ 上世纪二十年代，克列蒙梭说：“一个人如果30岁以前不是社会主义者，他的良知就有问题；如果到30岁以后还是社会主义者，他的头脑就有问题。”清华教授秦晖曾有一问：如果克列蒙梭活到上世纪七十年代，当他看到“古拉格群岛”上的罪恶，他还会认为“社会主义”有良知上的感召力吗？可见，如果以苏联似的社会主义为模版，当东欧巨变骤然降临之时，那么无疑是全世界极左主义最为绝望之日。之后，由“民主社会主义”着力打造的“福利国家”却引发了席卷全球的金融风暴，左派的出路在那里？
　　
　　 也许，姜文有绝望的理由，但是左派不会就此屈服。所以，姜文希望犹存。可惜，电影只揭示社会，不提供解决方案，而且，世间也没有一劳永逸的方案。
　　
　　
作者可为

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