影视台词 > 影评 > ：《赖皮之宿》百无聊赖是英雄是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《赖皮之宿》百无聊赖是英雄的正文：

　　
　　 上世纪末的大阪，在看完北野武的《凶暴的男人》后，有一个平素不善言辞的青年突然对周围的人说：“我觉得这片子我也能拍。”这个人就是山下敦弘。经过了《赖皮生活》的试探，山下敦弘的无聊学在《疯子方舟》达到高潮，并终于在《赖皮之宿》里发扬光大，从此一发不可收拾。他把他对世纪之交的不知所措和对当下日本社会的细碎感受全部写进了他一个接一个的长镜头里。这种慌张，就像一个闷骚的处男在沙滩上捡到一只胸罩后，落荒而逃。
　　 许多有抱负的年轻导演都偏爱长镜头，而山下的处女座性格更是让他中了“极简主义”的毒。开场第一个长镜头就锁定了故事的主角：他们带着鲜红的围巾，像是在山下灰暗世界中的挣扎，又像是对旧时代的叛逆，他们初次见面，彼此都想打破沉默，却又总是对话寥寥。他们相约一起拍电影，不过这次，他们似乎被放了鸽子，于是，一场漫无目的，无所事事的旅行开始。
　　 大多热血澎湃的故事都是由一个女人引起的。当敦子从沙滩远处半裸着身体向他们跑来时，山下把镜头拉远，此时，两个年轻电影人的局促不安在观众面前无处遁形，让人感觉荒诞却又忍俊不禁。不过，对于两个男人来讲，虽然毫无征兆，难以理解，但有个女人结伴总算是一件幸运的事，就像这场旅行，没有动机，没有目的地，有的只是一路留下的，几个25岁日本青年的倾颓和迷惘。
　　 女人的纯洁令男人向往，电影史上，许多导演都曾用女人隐喻一些美好的事物，而山下敦弘在冬天的沙滩上把自己的电影梦用前卫的手法比作了一个女人。她赤裸着奔来，让人难以抗拒，甚至一时为之痴狂：泡温泉，打电玩，在老式自拍机面前恣意造型。然而她也趁人不知，悄然搭上离的公车，空留下男人木然的对望。最后旅店里小孩轻声朗读的那段话：“像球似的花，在我的身边开的异常漂亮，从中间的花心，散发出难以名状的香味。快乐可能就这样在我身边。”像在赞美女人，更像再歌颂理想。而结尾处，两人在街口再遇敦子，只能木讷地挥挥手，相顾无言，是在告别女人，却更像是作别最初的梦。
　　 故事结尾前，两个年轻人住进了廉价旅馆。咳嗽的老头，残破不堪的澡堂，熏臭潮湿的被褥，老式的黑白电视机里播报着日本最新的政治经济事件。他们躺在被窝里，讨论着这家该死的旅馆，讨论着女人离奇的出现与消失，就像讨论着梦想的触手可及却又渐渐离，此时，二人失声大笑，随后山本浩司转过身，说：回吧。这时，你会恍然想起这部片子的另一个名字《现实主义旅馆》，然后哑口无言。
　　 山下敦弘在大阪艺术大学读映像学的时候，结交了山本浩司和向井康介，此后，他们分别成为山下的御用演员的编剧，在那个与都市喧嚣隔绝的地方，他们茶余饭后谈论的全是电影。而《赖皮之宿》作为“赖皮三部曲”的尾声，更像是他们三个人的一次浪荡之行，看似漫无目的，其实饱含对梦想的终极追寻，因为没有来源和处的旅行往往最迷人。
　　 在被问及是否深受前辈影响时，山下敦弘曾直言自己不是影迷，也不爱黑泽明和小津等日本导演。但我们并不排除这是他一时赌气才这么讲的。因为他朴实无华的专注讲故事的模样很容易让人联想起小津，他塑造的一个又一个沉默寡言的主人公又让人想起北野武。他总是乐此不疲地把生活琐事娓娓道来，他的“无聊电影”在小清新泛滥的日本影坛让人眼前一亮，他的创作风格像是在用一种几乎极端的方式向人们阐述着自己的存在主义和浪漫主义。
　　 有的人看《赖皮之宿》会想起贾樟柯的《小武》，都是暗色调的社会背景下年轻人的困顿和挣扎，都有年轻人对前途命运的探寻。有的人看《赖皮之宿》会想起弗朗索瓦.特吕弗的《四百击》，同样是在对时代的细致观察，同样的电影梦。但我们无法否认山下敦弘的独一无二，他在影片中并没有试图构造出一个完整的故事框架，而是以主人公下一步要做什么来调动观众的积极性，这种生活流式的叙事让不少人大呼“无聊”，但同时也吸引到了一大片懂得他的冷幽默的忠实观众。不过究竟是昏昏欲睡，还是笑料迭出，这个问题就类似于影片里的青年的旅行究竟是虚无还是执着，见仁见智了。
　　 《赖皮之宿》于2003年在多伦多电影节上映，并在最近的香港电影节参加展映。这是山下敦弘“赖皮三部曲”的终结，但肯定不是“无聊电影”的终结，作为“无聊派”的开山鼻祖，山下敦弘始终把镜头聚焦在日本年轻人和和他们脆弱的身份感上，用前卫的手法展现着大部分日本青年对生活的感知和他们契科夫式的焦虑感:依赖于媒体，听天由命地接受社会的变动，无力理解，更无力做出改变。在他之后的影片依然用自己独特的无聊学阐述着一个处女座导演的内心戏，因为毕竟我们常说：忙碌的都是凡人，百无聊赖的才是英雄。
作者谋杀示波器

《赖皮之宿》百无聊赖是英雄由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!