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　　阿西莫夫提出的“机器人三原则”，表明人类对机器人复杂的情感。既希望机器人来替代人来工作，全心全意服从人们的命令与安排；但却又害怕Robot在未来获得自主思维的能力，给人带来莫大的伤害。这种迷恋与恐惧相互掺杂的矛盾心态，深深地体现在机器人反人类控制的科幻电影中。尼尔?布洛姆坎普执导《超能查派》，便是借助一个有良知有意识的AI机器人的遭遇，展开了人机关系到底应该怎样的讨论，并借助人工智能来拷问人性。
　　故事把背景设置不久后的未来。人类设计制造出人工智能机器人警察来打击犯罪，维护社会治安。而这看似平静的安全下，却潜伏着人类与机器对立的危机。而机器人工程师迪恩成功地创造了有思考能力和情感认知的机器人查派。迅速成长的查派徘徊在善与恶之间，陷入阴谋的漩涡之中，但却最终挺身而出惩治恶徒，使得人类免于灾难。影片有着超现实的寓言色彩和预言思考，将高概念科幻与酷烈暴力有机结合，将拟人幽默、精彩动作巧妙相容，用一个包裹着机器人“找到自己”的感人故事，来表现自由与命运、反抗与救赎的宏大主题，揭开人性深处的善与恶。
　　尼尔?布洛姆坎普导演的电影故事里，总是显现边缘人如何在充满暴力的危机四伏的下层社会生存。《超能查派》也不例外。只不过这次的边缘人是个有着钢铁之身人类之心的机器人而已。影片最为新颖之处，便是把智能机器人赋予人类的情感与逻辑、智慧与思维，来展开故事内容的铺排。饶有趣味的是，查派在降生之后，便和几个人类建立了超越人与机器的共生关系。罪犯竟然抚养成为他长大的父母，创造者是精神导师。善良的妈妈视这个机器婴孩为己出的孩子，悉心呵护起成长，温情无限；暴戾的爸爸不断进行洗脑，试图让其成为协助自己犯罪的工具。而创造者迪恩则不断教导他向善，明辨是非曲直。查派如同人类所有的孩子一样天赋异禀、聪明无比，受到周围环境的影响，有益的会助其踏上好孩子的途径，不良的会害其走上坏孩子的歧路。剧里的查派一度因为老爸有害的思想灌输，成为抢劫钱物的机械少年犯，但亲情的温暖最终使其幡然悔悟而勇气大爆发，成为拯救人类的英雄。尼尔?布洛姆坎普显然是利用一个机器人男孩的心灵成长，来揭示教育问题的重要性。
　　片中的查派与人类的接触和矛盾，既放大着人性的弱点，也反射出人性中的光芒，更是是片中的查派是善恶两种势力争夺的目标。睿智善良的迪恩与性格扭曲的文森特，这两个机器人工程师显现着善与恶的两极。迪恩一直竭尽全力关怀查派的成长，对其谆谆教导。而文森特却力图将查派毁灭而后快，甚至采取采用疯狂、极端的手段，意图从中谋取利益。前者象征着一种探索者的光明力量，认为智能机器人的出现善会给世界带来更多的美好。后者代表着一种邪念的破坏力，偏执地认为感知机器人的出现，会导致人类社会秩序的坍塌，乃至信仰的崩溃。双方之间的争斗，显示出人类对于智能机器人出现的两种截然不同态度。 “狼叔”休?杰克曼演出文森特的崇尚武力、冷酷无情，坏得看起来让人恨得直咬牙。因主演《贫民窟的百万富翁》而崛起的戴夫?帕特尔，则将迪恩的良善与热忱刻画的入木三分。
　　很多科幻电影都会在最后揭示出，机器毕竟是机器，它们获得的“思维”还是基于人类的程序设计。人最终会通过自身更高级的智慧重新掌控机器。但《超能查派》却反其道而行之，用人类转化为机器人，延续生命的方式，意在探讨机器人与人类双重的归宿问题。维塔公司的保驾护航，使得电影有着炫目的视觉特效。沙尔托?科普雷担任动作捕捉，将机器人查派的行、坐、走、头部动作甚至耳部动作都被塑造的栩栩如生。查派那作画写诗，逗弄小狗，观看卡通片《宇宙的巨人希曼》的一幕一幕，叫人觉得倍觉温馨。
　　影片带给我们一个很深的思考，那就是当机器人拥有了自我意识，可以像人一样思考，具有喜怒哀乐的情绪，它会成为人类的仆人、朋友还是敌人？而人类是否能够平等对待机器人，而不是一味地视其为只给自己服务的工具。其实，本片的机器人并没有问题，技术也不是问题，人类逻辑的局限才是最大的问题。因此，到头来我们才发现，人类最大的敌人不是别人，正是人类自己。
　　
作者荆轲

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