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　　日剧与国产剧最大的不同，是国产剧会尽量把自己想要表达的主题思想隐藏在故事与情感后面，因此国产剧更注重故事的演绎与情感的铺陈，而很多时候，创作者想要表达的思想便湮没在情感与现实的汪洋大海里，像是一种策略，有意无意间变得模糊。近年来的日剧则演化到概念先行的阶段，紧扣现实生活中引人注目的话题，开宗明义告诉观众剧作的中心主旨，并不惜以跳脱的情节来吸引眼球。由此产生的问题则是，故事与情感的衔接时常过于跳跃与想当然，让观众不得不被动适应。
　　
　　且不论两者的优劣，但有一条是不变的，那就是好的戏剧，必然要在情感、故事与思想间达到高度的平衡，所谓殊途同归才是好剧颠扑不破的真理。日剧编剧界的大神级人物坂元裕二的最新作《问题餐厅》，即是对好剧标准的一次完美呈现。
　　
　　作为一部引起强烈话题的作品，观众的焦点不出意外全都指向了剧作的主题——现代社会中的女性歧视问题。这个略显陈旧的话题，因为涉及了太多无解的社会性与人性的纠葛，以及在现实中的太过寻常而变得让人麻木，实际上在剧作中是很难讨巧的类型。但坂元裕二另辟蹊径，在表现手法与思考向度上都呈现出新意。
　　
　　首先是对女性歧视问题的张扬式描绘。职场层面，有工作勤恳却备受打压的田中玉子（真木阳子 饰），有屡受男性骚扰甚至暴力相向的川奈蓝里（高畑充希 饰），有名门大学出身却被完全忽视的新人新田结实（二阶堂富美 饰）。家庭层面，有被丈夫无情抛弃而陷入困境的主妇森村镜子（臼田麻美 饰），有因父母离异而性格变得封闭的雨木千佳（松冈茉优 饰）。社会层面，有不容于现实的女装癖同性恋者几海蒂（安田显 饰），有被行业压制而自暴自弃的律师乌森奈奈美（YOU 饰）。更有甚者，是在公司饱受冤屈却被迫在众多男性同事面前全裸谢罪的藤村五月（菊池亚希子 饰），而全剧的线索之一，便是要为五月讨回公道。
　　
　　将这么多女性歧视的个案摆上台面，剧作并没有做太多苦大仇深的控诉（试想如果是国产剧，可能每一段故事都能催生出无数的波折与眼泪），而是选择略显乌托邦式的集结成队、相互取暖，再各个击破的方式。美食与创业，无疑是上好的治愈手段。正是在一同创办法式餐厅的过程中，每一个受害者都找到了正视问题的勇气，以及重新出发的自信。有赖于坂元裕二招牌式的高妙台词与高能情节，剧作也在轻松、搞笑的气氛中，完成了对严肃主题的回应。
　　
　　而对于女性歧视的思考，剧作没有简单地扯起女权主义或是女性主义的大旗作歇斯底里的呼号，也没有故作深沉地和起社会与人性调和的稀泥。而是将这一问题的思考视角引向三个不同的层面。
　　
　　一是女性自身的维度。作为造成女性歧视的当然主体，虽然只是配角，剧作还是描绘了各式各样的不堪男性，他们的自私与自大，愚蠢与狭隘，透过坂元裕二充满嘲讽和批判的笔触得到应有的彰显。而另一方面，坂元裕二也没有放过女性自身。女性自身的不作为甚至助纣为虐何尝不是造成这一困局的因素。最触目惊心的一幕是，当五月将自己的遭遇告诉母亲，并表示要提起上诉时，得到的竟然是母亲“不知羞耻”、“不懂忍耐”的斥责。坂元裕二借五月之口说道，“母亲说这样的话，和让我死又有何分别。”
　　
　　二是人性互通的维度。剧作所极力伸张的固然是女性的平等与平权，却没有想当然地与男性对立起来。事实上，这幕关于女性歧视的剧作，也同样打动了众多男性观众。从人的层面上看，所谓歧视不只限于女性，平凡中的每个人都有可能成为歧视的受害者。有意思的是，剧作中男性之间相互倾轧，女性之间相互撕逼的场面同样不少。在剧作的最后一集里，玉子做了一个神奇的梦，梦中所有的男人和女人都和谐相处，其乐融融。坂元裕二也借此抒发了自己对于人性的感慨。
　　
　　三是女性成长的维度。剧作中，五月的冤屈在众人的帮助下得到伸张，她所经历的从绝望、犹豫，到鼓足勇气、义无反顾的过程，见证了女性自身的觉醒与成长。事实上，女性歧视是现代社会无法彻底根除的顽疾，而身在其中的女性，最好的反击方式就是自我的成长与强大。剧作落幕时，这个七人女性小团体（包含女装癖男同性恋一枚）依然无法回避创业失败、各奔东西的结局，但每个人都已经从遭受歧视的困境中走了出来，即便不是作为剧作美好愿景的再次集结，也同样可以独立、自信地生活下。
　　
　　这样一部看时让人感同身受、感动流泪，看后让人神清气爽、内心振作的日剧，首功当属编剧坂元裕二。这位极其擅长描写女性剧（《东京爱情故事》《我们的教科书》《Mother》《最完美的离婚》《Women》等剧无一不是个中经典）的男编剧，这一次将女性、成长、美食、治愈、群戏这些关键词完美地融合在一起，跨越女性主义的藩篱，进入人性通融之境，从立意到铺展都呈现出无与伦比的新气象。当然还有不能不说的演员们，在好的剧作的映衬下，每一位都散发出不一样的光彩。真木阳子的笑颜满开、松冈茉优的神经兮兮、二阶堂富美的呆萌、臼田麻美的秀逗、高畑充希的聒噪，以及安田显的毫无违和感，让人难忘。
作者小船问鱼

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