影视台词 > 影评 > ：《卧虎藏龙》的结构分析是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《卧虎藏龙》的结构分析的正文：

　　 在电影《卧虎藏龙》中，按照其叙述顺序（也就是不将玉娇龙和罗小虎在新疆的那段倒叙及其打斗包含在内），主要的打斗有五场，分别是玉娇龙第一次盗剑和俞秀莲展开的夜斗，黄土冈上碧眼狐狸师徒与李慕白、捕头蔡九、等人的战斗，江南聚星楼里玉娇龙力战群雄，雄远镖局内玉娇龙和俞秀莲再次为青冥剑进行的打斗，和影片最后破庙内李慕白、俞秀莲同碧眼狐狸展开的决斗。这五场打斗，以聚星楼大战为界，正好形成了一个稍显粗疏、但又前后相接的对应关系。两次玉、俞的战斗前后呼应，但是又各有不同，而黄土冈的决斗与破庙的决斗也构成了一组对应关系，这中间又以聚星楼大战为界。如果借用维克多?特纳在《仪式过程》中的分析，聚星楼大战对于玉娇龙来说，不啻于一个阈限状态，即从未出道的弟子到江湖人士的身份认证，或者说，是她的一次成人礼。
　　
　　 玉娇龙和俞秀莲前后两次的打斗，可分析的地方很多。这两场战斗，一明一暗，一个发生在黑夜，玉娇龙蒙面夜行，俞秀莲对飞贼的身份感到疑惑不解，两人赤手空拳，全凭腿脚功夫；一次是白天，虽然两人都以真面目相见，但对玉娇龙心性揣度的失败，同样可以认为，俞秀莲并没有真正“认识”玉娇龙的本心，直到最后被玉娇龙偷袭刺伤，才算是知道这位任性小姐是如何不顾他人感受。雄远镖局一战在承接聚星楼大战上也显示了对应关系的存在。聚星楼里玉娇龙以一敌多，一把青冥剑面对十八般兵器；雄远镖局里虽然变成了一对一的打斗，但俞秀莲同样变换了多种兵器和玉娇龙周旋。这场戏还体现了俞秀莲作为镖局总镖头的过人能力，十八般兵器样样精通，熟练掌握各种兵器的特点，也就反衬出聚星楼群雄武功的档次。
　　
　　 在乐器的使用上，玉、俞二人两次打斗同样凸显了这种对应关系。这两段的配乐主要都以鼓作为主要乐器。从玉娇龙盗剑到刘太保绕到九门提督府大门前的这一段，音乐上的节奏比较稳定平缓，节奏的推进是依靠单个鼓的击打带动整个鼓队完成的，而且随着蔡九、俞秀莲的加入，节奏逐渐加快，鼓队也逐渐明晰，但还没有进入一个“生死阶段”，这一切直到刘太保发现九门提督府、影片专心表现预计玉娇龙和俞秀莲的打斗而真正进入了一个“生死阶段”。之所以说是“生死阶段”，并非是俞秀莲要取玉娇龙性命，而是玉娇龙身份被拆穿所带来的对于整个家庭名誉的影响，这才是“生死问题”。
　　
　　 与之相对应。雄远镖局里两人为青冥剑展开的打斗也是以鼓队作为主要乐器。由于是在一个封闭空间中，也不存在窥探身份的猜测，因此这段配乐的引子非常简短，在两人纷纷拔刀相向的时候，铜管乐组通过几个低沉的响声提醒又一场大战的来临。直到俞秀莲选择长剑作为兵器之前，鼓队演奏在节奏上都是比较平缓的，也由此分成了前后两部分。虽然俞秀莲连续使出杀招，打坏地板、桌椅，但实际上还是不会取玉娇龙性命的，或者说，这是一种“默契的配合”。以玉娇龙的身手是不会被这几下所打败的，这更像是一个年长的姐姐在考验成人的妹妹。但遗憾的是，玉娇龙并没有通过考验。俞秀莲的努力一方面由于自己趁手的双刀被砍断而不得不变换各种兵器，但另一方面也成为对玉娇龙在技能上的考验。通过了技能考验的玉娇龙并没能通过“还剑”所象征的回归传统家庭生活价值观的考验。归还宝剑，作为一个仪式的隐喻，象征了对江湖生活的抛弃与家庭的回归。两人初次交手，是玉娇龙对将想象中惊险刺激的江湖生活一次初尝禁果的体验，是从传统向叛逆所作出的一次实质性行动，换句话说，是走进阈限的过程。而两人二次交手，则是俞秀莲试图将玉娇龙从叛逆拉回到传统中，是希望带领玉娇龙走出阈限的尝试。“出——入”所构成的平衡正反映了处在成长阶段的玉娇龙的心理，从开始的“随便玩玩”到最后一发不可收拾的迷茫，所以最后玉娇龙的结局在某种程度上是不可避免的。
　　
　　 如果说两次和俞秀莲交手象征着一个已经深谙世故的成年人对于即将成年的少女的规训与引导，那么两次出现伤亡的打斗则是真正的成人仪式。黄土冈上，碧眼狐狸杀死了官差，这让玉娇龙意识到杀死官差的严重性，这不仅是杀人案，而且会影响到父亲的仕途。这是责任感第一次落到玉娇龙头上，但这是被动的，而不是玉娇龙主动选择的结果。与之对应的，片尾破庙内的伏击战，李慕白为救玉娇龙而中了毒针，命在旦夕，这才让玉娇龙第一次主动承担了一个成年人的责任，主动请缨要制药营救李慕白。但事实上，这也是由于外在事件的改变而造成玉娇龙内心的触动，换句话说，玉娇龙从始至终都没有“自觉”。这在一定程度上也可以解释为什么玉娇龙最后选择跳崖远遁，因为她始终被困在阈限中，她的举动看似任性而为，但那都是受到外部阻力后触发的行为。见到俞秀莲后想体验江湖生活的刺激而盗剑，见到罗小虎后心生动摇而逃婚，和群雄大战后无地可而投奔俞秀莲，和俞秀莲大打出手后又被碧眼狐狸接走。玉娇龙始终在逃避传统，走在传统的对立面，她期望通过和群雄大打出手这样的考验而成人，但矛盾的是，成人仪式是传统世界赋予的，传统一直在希望帮助她走出阈限成人，而她一直在回避。可也只有传统社会能够给她成人的机会，使她获得认同，进入成人世界。俞秀莲等人一直强调即便是在江湖也要依靠信义走动，如果一言不合就打，“那就玩不长了”。
　　
　　 聚星楼大战是一次通过仪式。聚星楼上玉娇龙认识了形形色色的江湖人士，这些江湖人士实际上也并非如他们自我标榜的那样懂得礼数。最明显的是铁臂神拳米大彪，他非常粗鲁地扔开玉娇龙的包裹不请自来地坐在凳子上态度高傲地“请教”玉娇龙。而动手以后大家也没有按照一对一的原则而是群起攻之。从怀安城外竹林中用青冥剑吓跑地头混混冀东铁鹰爪宋明和飞天豹李云，再到聚星楼大战，这满足了玉娇龙对江湖的想象：到处都能，遇上不服气的就打。用俞秀莲的话说，“也算认识了道上是怎么回事”。但武艺高超的玉娇龙终究还是不得不“顺路”来看俞姐姐，漂泊的她必须寻找一个可以依靠的对象。由于她的成人是未完成的，因而她无法独当一面地收拾残局，应对打打杀杀以后的事情。与传统价值观之间矛盾的对立与寻求认同造成了玉娇龙在个人选择上的困境。无法走出阈限的她最后也只能选择跳崖远遁，寻求“向死而生”的“存在”了。
　　
作者鸿音

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