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　　 斯派克琼斯靠着《她》大获全胜，让我们对这个靠着滑板和小轮车出名的特级运动演员多了一份好奇。
　　
　　 其实早在09年，这位导演便给自己拍摄过一部极具攻击性的自传体电影，被攻击者是导演内心中封闭自我的童年映射，而攻击的对象，也许只是小孩心里并不存在的大怪兽们。 这简单的童话故事，主人公却碰巧和导演拥有着相同的际遇，他们混杂在一起：斯派克.Max，1969年生于美国马里兰州，父母离婚后与母亲一起生活，姐姐总是被一群大男孩围绕。
　　
　　 导演对自己童年的第一次进攻，利用了那些“大男孩”：Max用自己能捏出的最大的雪球砸向姐姐身边的大男孩们，也许在男孩们眼里这只是一个小孩寻求娱乐的手段，但在Max自己眼里这却是一场争夺爱的战斗宣言。他想要的是夺回被男孩们抢走的思春期姐姐。
　　 也许在真实的世界里，导演创造的那个冰屋是一直留着的，并没有那样一个“大男孩”将它压为粉碎，它安静的平躺在阳光下直到融化。没有人能提醒年幼的斯派克，自己假想出的美好是那么不堪一击。
　　
　　 我们表达爱的方式往往是错误的，这种错误往往又成为我们与他人沟通的唯一桥梁。就好像在桌下拉扯母亲丝袜的Max，砸雪球的Max，撕掉爱心的Max。
　　
　　 第二波进攻，导演用了一个地球仪。故事里唯一的上帝似乎只有从来没有出现的Max的父亲，马克思对这位父亲，没有爱意，没有痛恨，也没有理解。他所真正烦恼的，是自己的母亲，姐姐，大男孩们，自然课老师，不听话的栅栏，甚至是速冻玉米。可笑的是，这位不曾露面的父亲送给马克思的地球仪上写着：owner of this world，简单的一句话成为了马克思全部的生活信仰和生存方式。这一段，似乎是同样单亲家庭成长大的导演，给予自己父亲的和解宣言。
　　
　　 影片里有个无关紧要的镜头，妈妈叫Max讲个故事来听听，Max便讲了一个吸血鬼的故事。故事的结尾吸血鬼被抛弃了，妈妈静静的把这个故事记录在了电脑里。这是很温馨的一段，也是很孤独的一段。如果导演能像多啦A梦一样给他们一颗真心话药丸，也许一切不理解都可以被理解。“妈妈，我好孤独，我想要陪伴。”“MAX，我是爱你的，这份爱将直到永远。”
　　
　　 可惜爱不是理解，爱是无声的。如何表达爱，往往也是人类社会的共同难题。导演对自己童年的下一波进攻，便是一声咆哮。记得最清晰的一幕，是Carlo与Max初次见面与分别的时候，都没有说人话，他们相互咆哮。整部影片唯一对于爱的理解便是Carlo对于咆哮评价：This guy gets it。如果我们对于爱的表达能如此简单，如果一声咆哮便能让你理解我，那该多好。
　　
　　 这世界缺少一种语言，是让爱人彼此理解的。
　　
　　 怪兽的性格特征是很值得研究的地方。Carol喜欢KW，但他总是不懂得如何表达喜爱之情；KW应该是个不错的姑娘，她知性，开朗，但这样的女孩总是受到男孩们的追捧，比如鲍勃和泰勒这样的男孩；亚历山大是那个总没有存在感的孩纸，小群体里，他总是最不被人接受和喜爱的；Judith是个爱扫兴的家伙。只是在MAX乘着小船离开的时候，我们每个人都会心照不宣的一声惊呼：再见，亲爱的童年玩伴们。
　　
　　 对与自己的童年，我们是怀恋而感激的，也会带有悔恨。匆忙流逝于时间与岁月里，我们总是错过和他人沟通与理解的机会，这些错过就像心结，就像在成长中的树苗上刻下的重重一刀。

作者小火团

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