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《回忆三部曲》值得反思的三部动画作品

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  (一) 她的回亿 (Magnetic Rose)
  
   一首太空船Corona号在回程中接收到了求救讯号, 两名太空人Heinz及Miguel奉命进入发出讯号的地点调查, 年纪及经验较为丰富的Heinz在Corona号首领在摄影机面前确认了身份及执行任务後, 拍挡解除了过时的保安系统, 一同入内寻找发出求救讯号的来源。
  
   里面别有洞天, 行行重行行, 幅员广大的地带让拯救人员有点儿不知从何入手; 艳红的复古宫廷洋服, 坐姿端正优雅的黑发大美人Eva Friedel的巨大油画肖像悬挂在大厅; 布置、服饰、怀旧气氛回到仿佛风靡一时的歌剧年代, 和二人身穿的太空服截然不同。
  
   女高音唱出意大利作曲家普契尼着名歌剧蝴蝶夫人的咏叹调, 歌声凄美动人, 常常把美女照片带在身边的Miguel不其然跟着旋律, 迷失其中…
  
   回亿, 可以是甘甜, 可以是痛苦, 万般带不走, 唯有业随身, Eva以往受到万人拥戴的风光, 获奖无数, 穿不完的华丽服装, 舞台上的她光芒万丈, 台下观众热烈的掌声是艺术成就的最大嘉勉, 掌声过後女人的最大心愿是找到和她相爱终生的归宿, 留不住, 只有把美好回亿独占, 留恋昔日光辉和爱人永不分离的诺言常存脑海, 别人带不走, 只要记忆存在, 储存年份可以和漆黑的宇宙一样, 永永远远。
  
   Heinz回到了温馨怡人的家庭, 拿着太空服的女儿欢天喜地奔走, 嚷着要爸爸带上太空的梦想就算是和父母吃早餐时也要紧紧抱着新净的太空服, 舍不得拿开; 阅读报纸, 品嚐刚煮好咖啡的父亲惊觉餐桌上花瓶的花转瞬间形状和颜色改变得诡异夺目, 回亿有尽头, 梦断难安, 三人合照的相片是把Heinz带回悲痛现实的明灯, 他明白逝的不能复生, 切断无尽梦魇的子弹呼啸射击, 过的悲痛回亿与现在固执怨念脑电波一一化为消散的断裂影像。
  
   咏叹调的高潮卷起了狂风暴雨, 思念爱人的忧伤歌声萦绕心头, 这时我眼眶发热, 模糊的视线依稀见到腐朽的人形回复锦衣华服的观众, Eva在掌声包围中落幕, 再次复活, 和爱人在鸟语花香, 玫瑰盛放的季节蜂缠蝶恋。
  
   曲终人散, 极度强大的执着意识借飘浮在太空中的粉红花瓣宣扬不愿消灭的怨恨, 吹起浮在氧气面罩内的执迷不悟, 嘴角浅浅的一笑是放下伤痕回忆的开怀。
  
  (二) 最臭兵器 (Stink Bomb)
  
   田中信男外型不是典型日本画家笔下美化了的造型: 明亮大眼睛占据面部体积的3份2; 头发染了绿、金、红、紫、蓝色的超现实, 他只是在你身旁经过, 你不会对他特别注意的普通人。
  
   感染感冒病毒的田中如往常的回到实验研究所上班, 好心的同事叫他在所长办公室服食印上样本的蓝色玻璃瓶药丸, 药性发作, 田中休息了一晚, 早上醒来时一切已经改变…
  
   故事以轻松手法带出, 田中身负重要使命, 就是把所长有关生化武器的实验数据带给东京生化武器部门的最高领导人, 他由一个实验室研究员变身成为掌握左右人类历史重任的主角, 他害怕环境的突变, 战战兢兢地履行任务, 黄色的气体总是紧缠不放, 奇异的景象出现, 人迹稀少, 植物反常生长, 四处疏散的警报随着抵达的脚步剧烈鸣叫。人民公害成为日本恐慌, 军方及政要出尽飞机大炮、导弹火箭都不能收拾残局, 自称世界军事强国及正义的大美国出鬼主意活捉生化武器回国研究, 懒理是日本人辛苦得来的研究成果据为己有, 这和投下原子弹结束第二次世界大战, 并扶助日本重建的双重标准: 屠杀生灵的恶魔及救世主, 持强凌弱的红胡绿眼大盗有什麽分别?
  
   双方代表庆幸灾难过时, 令人拍烂手掌的意想不到结局实在大大挖苦了既是仇家, 亦是盟国复杂关系的日本及美国。
  
  (三) 大炮之街 (Canon Fodder)
  
   大炮之街是《Memories》三部曲篇幅最短的, 不过画面风格别於前二者的写实取向, 人物线条简单俐落, 工厂内场景构图复杂, 见证日本手绘动画的别致艺术, 不同现时以电脑动画为主的纯程式计算。
  父母是在大炮之街的工厂上班: 爸爸负责前线支援, 妈妈负责後勤工作, 儿子在学校上课 ― 一家人的生计及知识都是环绕大炮为前题, 到底大炮扮演着什麽角色呢?
  
   大炮是爸爸妈妈每天都要服侍的国家象徵; 儿子的授课是计算大炮的射程范围; 国家的荣辱兴衰维系在当日发射炮弹, 并成功击毁敌方多少区域, 反对有毒气体的涂鸦及宣传单张国家元首是不会理会的了, 家庭的温饱都是依靠雄纠纠的钢铁大炮时, 毒害气体及空气质数差的生活工作环境都要照单全收, 难怪市民个个面色灰败, 垂头丧气。
  
   儿子每天早上向高大威猛、肌肉结实的元帅敬礼, 憧憬长大後不是干爸爸装填弹药的工作, 他目标更远大, 他希望可以担当发射炮弹的旗手, 纵使听到爸爸“你长大後就知道。” 接受现实的饭後之言。
  
  Patrick Chan写於2006年10月15日

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