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　　 经历了12年《黑暗阴影》票房与口碑的双重惨败，蛰伏两年的蒂姆.波顿于14年末为我们带来了他的冲奥新作《大眼睛》。这回，他的黄金团队云集了20年前曾于《艾德.伍德》合作的编剧斯科特.亚历山大与拉里.卡拉斯泽斯基、奥斯卡影帝克里斯托弗.沃茨、影后艾米.亚当斯，而他的矛头，指向了60年代美国的绘画界。
　　
　　 影片根据玛格丽特.基恩的真实经历改编。这名拥有巨大绘画天赋的女性曾长达十年饱受丈夫的压迫而只能蜷缩于地下室作画，而她的作品却被她的丈夫签上名字当做自己的作品出售、展览。最终，不甘忍受这一切的玛格丽特将她的丈夫告上了法庭，最终，夺回了她早应得到的人们的欣赏与赞扬。这一传奇经历的背后，反映了那个时代对于女艺术家的不公，也正因如此，太多如玛格丽特这样真正的艺术家惨遭埋没，而如片中提到的乔治亚.欧姬芙那样坚持到最后成就了自己一片天空的女艺术家，是少之又少的。
　　
　　 因为这样的原因，这其实是一个悲剧性的故事，但波顿在片中没有刻意渲染其中的悲剧性，也未对那个时代的大背景做过多的铺垫。因而对于本片中人物情感线的铺陈与发展，便显得有些割裂了。倘若你在观影前也如我这样做足了功课，或许当你看到片中女主人公在受到丈夫压迫时一而再再而三的隐忍与妥协，你会感到无比的悲伤与惋惜；可若没有这样的背景知识，那么你甚至无法理解她为何做出了这样的选择。对此，我是感到有些遗憾的。
　　
　　 在这个小清新的文艺片中，波顿将自己原有的风格几乎削弱为零。如果不看职员表，看完电影你真的很难把这部电影与蒂姆波顿联想到一起。只有那些稀奇古怪的大眼睛里还透着点他的影子，而那些如画般色彩饱满的美景，会让你想起《爱丽丝梦游仙境》的绚丽。而事实证明，放弃了哥特风的波顿也同时丢掉了他电影中那些闪光点、灵性与想象力，而片子也变得从剪辑到用镜，平庸了。也或许这一次波顿只是想好好地讲个故事吧，虽然这个简单的故事被填充了许多意义不大的情节与描述，导致最终的呈现有些拖沓，有些缺乏核心，而最终本该进入全片高潮的法庭戏，便也显得没那么酣畅淋漓了。
　　
　　 表演方面对于二位演员来说可谓轻车熟路。沃茨又一次出演了玛格丽特的丈夫这一颇有些神经质的衣冠禽兽，相信看过《无耻混蛋》、《被解放的姜戈》以及《杀戮之神》的观众对他这样的表演并不陌生了。而艾米的角色本身拥有较多的内心戏与情感变化，有很大的施展空间，可在我看来她在本片中偏朴实的表演并没有将它们控制得很好。因此，尽管拿下了金球奖音乐/喜剧片最佳女主角，我敢断定她依然无法翻过神经质的朱利安.摩尔（《依然爱丽丝》）这一关，从而难以在奥斯卡的角逐中更进一步。当然，事实上，她甚至没有获得提名，在年败给凯特.布兰切特（《蓝色茱莉》），我想，这又是一个不小的打击。
　　
　　 所以，既然波顿选择了尝试，选择了创新，那么必然会受到观众不适所造成的影响。那么这回，我们就当是波顿交了次实践作业好了。

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