影视台词 > 影评 > ：《左耳》用莎士比亚的眼光审视结局是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《左耳》用莎士比亚的眼光审视结局的正文：

　　年此时《同桌的你》横扫四亿票房，正式为我国电影产业开启了清明档这回事儿，已经是很令人发指了，那么烂的片，这么烂的时间段，居然就四亿了。反观北美市场，其实一直也是春季档这个传统档期，但在北美春季档，大行其道的一般都是恐怖片。若将咱们的青春片和人家恐怖片横向对比，其实也大同小异嘛，毕竟咱青春片很爱打胎，满满都是鬼怪里最吓人的婴灵啊！
　　言归正传，年的《同桌的你》，就是今年的《左耳》。首先我是没看过原着的，而且我一直认为，虽然现在很流行IP，但当这个IP脱离原来作品成为一种新的艺术形式时，也应该脱离开原本IP的架构，所谓两不相欠，不能存在“看了原着你就懂了”这种狡辩。说来，我看《左耳》时观影环境实在太差了，影院热得如焖锅，后面的俩女生一边聊天一边拿手机打灯吃麦当劳，和朋友还因为票卖太好坐了前后排。可能这种观影环境也让我对这部电影增生多了一些厌恶。
　　总而言之，它现在卖到近五亿，简直是活见鬼了！
　　我讨厌《左耳》的理由很简单，单从电影的角度来说，它除了最后一段戏拍出了电影这门艺术的模样，其他地方真是一点视听语言都没有！但有天我沐浴的时候，忽然反其道而想，尽管故事烂了，拍摄手法烂了，但是人物设定上，还是有那么一点点可以玩味的意思。但我也绝没有替烂片洗白的企图，只是觉得很有趣味性。
　　我们都知道，世界上只有两个人，他们虽然死了，但作品却养活了千千万万的人。在中国，这个人叫曹雪芹，在外国，这个人，叫莎士比亚。莎士比亚是文艺复兴时期的人，文艺复兴时期是复习什么呢？就是复兴古希腊古罗马文化，其中各种牵连我怕一说就偏题偏到回不来，总而言之，莎士比亚的那一套，也就是沿袭古希腊戏剧那一套理念来的，叫人物与命运的关系，也就是宿命论。摆在《左耳》里，其中有六个主要人物，小耳朵、张漾、黎吧啦、许弋、尤他和蒋姣，严格来说还有黑人。我们看这么几个人，除了小耳朵和张漾之外，其他几个人，都是被命运所左右的人。
　　黎吧啦和许弋最为典型，他们看似什么都是自己的选择，但其实都是依附着他人而有所行动，黎吧啦听信张漾勾引许弋，她的命运被张漾左右。许弋本来是乖乖少年，但被黎吧啦戏弄感情，从此开始堕落，他的命运被许弋左右。尤他与蒋姣，包括黑人，属于隐性的命运被控者，他们看似命运都在自己手中，但其实每一个选择都带有一种身不由己。尤其是蒋姣，好像她在操控张漾的命运，实际上她的主动成为一种被动，她需要张漾的反应才知道自己的主动有没有成效。尤他的戏份比较其他几人来说，比较多余，他是小耳朵默默的守护者，自然是一个边角料的表现形式，几个人物里，也就他塑造最成功。黑人虽然属于地头蛇类型，看似呼风唤雨的老大，但他的命运因为心系黎吧啦而被牵扯，在黎吧啦死后，甚至为她而自残。
　　反观小耳朵和张漾，他们都是命运的操控者，所谓“我的命运我自己操盘”。但两者略有差别，张漾是主动操盘，小耳朵属于被动。从中也体现出一种人物的逆转，一开始张漾是反派，许弋是危机重重的正派，而到最后，张漾成了正派，许弋成了一种反面角色。同样的反转也出现在小耳朵和黎吧啦的对比上，本来黎吧啦是一个坚强的角色，却最为脆弱，而本来脆弱的小耳朵却日益坚强。这种宿命的颠倒，也正来自角色本身的设置，张漾始终在挣脱原本的命运，并带有复仇的目的，为此，他要物尽其用，不择手段达到自己的目标，同时他的不择手段又带有一定的道德约束，来自他强大的自尊心。小耳朵的行动都是出于保护的目的，以自己的力量保护他人，因此她一开始为了保护许弋接近了黎吧啦，又成为黎吧啦的保护者，到后来终于和许弋在一起成为他的保护者。她以自己的能力，左右了他人命运。
　　从莎士比亚的眼光来审视《左耳》的人物关系，倒是为我找到了一些慰藉，终于不觉得自己看了部太难看的电影，但这种慰藉也多少有点自欺欺人。虽然人物关系做得很复杂，但这种复杂其实还是来自于原着，并不是电影编剧的功劳，原着生出了电影，电影却还是不能断裂和原着的关系，就像古希腊戏剧里王子和父王的关系。只有父王死了，王子才能成为真正的国王。
　　
作者Ear.Forest

《左耳》用莎士比亚的眼光审视结局由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!