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　　 什么能够让妹纸们一秒变痴汉？回答：抖森！荧幕上抖森刚露脸，就是化妆间（大概吧）访谈那里，剧院里就“啊~~~~”起来了，连抖森的自带低音炮都听不见了，只剩下妹子们的花痴叫喊，为陪女票来的汉子们点蜡（不过估计他们应该已经习惯了~~~）。
　　
　　 关于这部剧的深度影评太多，都是大手，基本已经被扒得不剩渣渣了。作为一个非典型迷妹，看完以后脑子里都是抖森的版本与拉叔版本的对比（我真的不是来专门找抽的！！！）。为了能够更好的理解这部剧，而不是单单花痴抖森；特地先在网上看了这版NTL和拉叔电影，希望能够熟悉故事走向从而把更多的精力投注到演员的表演上。小电的NTL自然不能够和剧场的相比，剧场里的感染力和代入感还是强太多。
　　
　　 抖森的科里奥兰纳斯，演出了人的一面；拉叔的科里奥兰纳斯，演出了“战争机器”，也就是无情的一面。
　　
　　 科里奥兰纳斯是常胜将军，是战争机器，是生命的收割机，是胜利的同义词。他有着常人难以匹敌的勇武与坚韧，也有着无以伦比的高傲与专断。他对于贱民，或是平民的蔑视，更像是对于无能者的鄙夷；寸功未立的人有何资格指手画脚，挑三拣四？在他这里，军功，是除了出身以外，衡量一个人是否有价值的唯一标准。他身体力行地贯彻着这一标准，毫不退让，毫无妥协。
　　
　　 抖森的演出总是时不时地让我想起《战马》，同为军人，也同样有着崇高得不合时宜的坚持。略有差别的就是，《战马》中尼科尔斯上尉的坚持中透着一股脆弱感与悲剧感；科里奥兰纳斯的坚持则在一次次血与火的洗礼中残存下了一丝人性的柔软。抖森的演出，不论是眼神肢体还是台词，都带着贵族的骄傲，甚至是骄矜；然而刚性中混杂的唯一一抹柔软，注定了他悲剧的结局。
　　
　　 而拉叔的演绎，让科里奥兰斯更像是一台程序精密的机器，符合预设标准的，比如Aufidius，他的母亲，可以得到科里奥兰纳斯的尊敬；而不符合预设标准的，比如平民，比如执政官，则根本无法得到科里奥兰纳斯一丝一毫的注意，尊敬什么的就更无从谈起了。在拉叔的演绎下，科里奥兰纳斯更像是一台无机质的战争机器，他对于友情，亲情和爱情的反应总是透着一种程式化的感觉，所有都是“理应如此”而非“我想如此”。这里的科里奥兰纳斯，似乎很难感觉到“我”的存在，存在只是被各种主客观因素强化到极致的对于血与火，对于出身，对于武力的推崇。
　　
　　 台词啥的我不懂，只觉得每个人说的都特别符合他所扮演的人物的感觉。抖森演出了科里奥兰纳斯中的人性，不管他多么高傲，多么勇敢，他归根到底是一个人。拉叔演出了科里奥兰纳斯身上的无机质的刚性，强大到几乎可以吞没自我的无条件的，无差别的刚性。
　　
　　 科里奥兰纳斯的这两个特质，正好与他生命中最重要的两个女人相对应：存在感和违和感超强的母亲，以及存在感和影响力超弱的妻子。在家庭中，母亲占有了压倒性的优势；妻子试图反抗，但母亲几乎不费吹灰之力就能将其压制下。这也影射着科里奥兰纳斯性格中人性的柔软与无机质的刚强之间的关系。科里奥兰斯的内心是有冲突的，但是冲突幅度小到可以忽略不计；但正如母亲对妻子的压制最终带来的是破碎的家庭一样，微小的冲突也最终导致了科里奥兰纳斯的死亡。
　　
　　 在母亲这个角色的处理上，我更喜欢拉叔那个版本。影片中瓦妮莎.雷德格瑞夫的军事化背景让母亲不近人情的强硬态度更加合理；而瓦妮莎.雷德格瑞夫本人的演绎也让母亲的强势态度更多的体现为对于强者的近乎盲目的崇拜。在这一点上，抖森版本中母亲的强势态度更像对于权势的崇拜。剧场版的结尾就是科里奥兰纳斯倒吊而亡，母亲哀痛的伫立一旁；而电影版中，一边是科利奥兰斯的死亡，一边是母亲一身戎装，为她在和谈促成中的“贡献”接受褒奖。这种差别与两个版本的克里奥兰纳斯的构成了精妙的呼应。在抖森的人性版本中，克里奥兰纳斯骨子里的高贵对应的是母亲世俗的权势欲望；在拉叔的无机质版本中，科里奥兰纳斯以无机质的方式对己对人，最终他的死亡也只不过物化成为母亲通往强者道路上的一节阶梯。
　　
　　 如果不是抖森，这么晦涩而沉重的剧我是绝对看不下的！！！！
　　
　　
作者CS

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