影视台词 > 影评 > ：《我的母亲赵一曼》十年踪迹十年心是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《我的母亲赵一曼》十年踪迹十年心的正文：

　　
　　 被誉为“民国”宠儿的演员靳东如今更多地活跃在电视剧的小荧屏上，与喜爱他的观众们相见，他可以把演什麽像什麽推到了他认为的极致。可谁会晓得，他的从影起步之路竟与两个人结下了不解之缘，一个是导演孙铁，另一个便是女演员张晗。
　　
　　 2004年，从中央戏剧学院毕业不久的靳东，接连参演了孙铁导演的两部电影，一部是後来靳东凭“何鸣”一角获得第十一届中国电影华表奖优秀新人提名奖的电影『秋雨』，张晗演何鸣的梨园师姐徐妙春；无独有偶，另一部电影『我的母亲赵一曼』，张晗凭“赵一曼”一角同样获得第十一届中国电影华表奖提名，而靳东在片中演了一个伪满时期的警察董警官，同时以赵一曼儿子“宁儿”的身份为影片配解说，与赵一曼心灵对话，呈现了一个声音中的“儿子”形象。
　　
　　 即便是在十年以後的今天，当电影创作向着数字高清、高科技特效、3D呈现以及令人眼花缭乱的类型风格、出手不凡的制作逼格而变幻无穷的时候，再来回看上述两部电影，我依然为其淡然质朴、徐徐而行的叙事方式，为其乾净洗链、悠然留白的镜头处理而折服。
　　
　　 主创们只是在好好地讲一个故事，一个在宏大的战争题材背景下讲述的以“小”着“大”的故事。『秋雨』，从当代梨园弟子与来中国学京剧的日本女孩的一段朦胧爱情的视角，引伸出两个家庭乃至两个民族的历史仇怨，围绕着他和她展开了细致清新的刻画和剧中剧的绝妙配搭，向观众们表达了不忘苦难、珍惜和平的美好希望。靳东奉献了他的银幕京剧秀，而以毕彦君、张晗、前田知惠、杨立新等一众演员给予的舒服互益的对戏，无疑保证了影片的艺术水准。
　　
　　 可贵的是，一部小制作的电影，从艺术的倾诉上，从人物的架设上，从视觉的表现上，从景别的优雅上，至今依然可视为经典。
　　
　　 很显然，同样的风格在『我的母亲赵一曼』中延续着，也许都是孙铁导演，也许依旧有着张晗、靳东的合作。对赵一曼这一“红衣白马”女英雄的颂扬，仅从艺术作品就有多维的呈现。而孙铁的电影，从母亲与儿子对话的形式，把一个母亲与女人的柔美，与一个英雄和战士的坚毅，自然地融为了一体，它刻意地把战争的残酷、敌人的残暴与一个母亲深沉的爱形成了强烈的反差，就如画外靳东的解说：“她可能不是母亲历史的全部，却是最冰天雪地的一个段落，是一个母亲留给一个儿子的心灵史。”这种反差，可以听得见，眼泪在心里的翻滚。
　　
　　 镜头是冷色的，正似那个如晦而屈辱的黑暗年代，除了赵一曼在冰天雪地里策马飞奔的一团火红，病房里护士小韩培育的几盆绿植，董警官脖颈间裹着的红色围巾，便是漫天漫地的灰、黑、青、白了，这样的色调难免使人在绝望中又期待着希望，要麽抗争，要麽消沉，要麽生，要麽死，别无选择，无处逃遁。
　　
　　 有人说，靳东在『我的母亲赵一曼』中演了一个戏份很少的配角。是的，戏的确很少，主角是赵一曼，他演了看管赵一曼的小警察。可是，好的故事能够创造出让我们关心的角色。十年前的靳东，即便面对这个戏份无多的人物，依然以他的形体、眼神、台词为观众呈现了寥寥可见却富有层次的表演，令这个小警察依旧寻见“始起、次惊、终尊”清晰可信的脉络。
　　
　　 始起，他只是一个惴惴不安，在日本人手下讨生活的伪满洲国小警察。是的，每个月赚取十几块钱养活老娘和妹妹。当日本军官大野太郎来医院提审赵一曼的时候，他本能地挺肩立正；当赵一曼问他一月挣多少钱时，他还小小地满足了下，因为凭关这份差事，吃饭没问题；当日本人拷打赵一曼，让他和刘警官拎两桶水泼醒伤痕累累的赵一曼时，他依言也做了。他只是一个讨生活的温顺的小警察。
　　
　　 次惊，他慢慢地为赵一曼的顽强不屈而感染着，态度慢慢转化着。亲眼目睹赵一曼遭受的折磨，感受她的坚强乐观，他本能地想给予保护，情不自禁地透过门缝关心着医生的治疗。当赵一曼不支倒地的时候，他起身看看没有日本人的动静，跑到病房里扶起了赵一曼。而转折就在这一扶中发生了。
　　
　　 他背转身欲离开病房，赵一曼问他家里几口人，他先是伸出三根手指，然後礼貌而有距离感地半转过身，说“老娘，还有妹妹”。当赵一曼轻声说出：“一个七尺男儿，为了十几块钱，就甘心受日本人这样使唤，也够难为你的。”他猛然转过身，那是犹如被雷电懅然击中一般的震惊和触动，这时，他的眼神也好似蒙上了一层水雾，让观众强烈地感受到了他那发自内心的不安全感，那由内及外的颤抖。
　　
　　 这是一幕转折戏，梅丽尔.斯特里普说过演戏就是对搭戏同行的反应。靳东与张晗在这段没有多少动作和台词的对手戏里却与对方产生了心灵的交融，为接下来由“董警官”成为“董同志”埋下了伏笔。
　　
　　 终尊。影片中以留白的处理虚化了赵一曼对董警官和护士韩勇义的感召，以董警官与小韩接头商议营救赵一曼而交待了两人成为抗日战士的过程。当赵一曼终於在董和韩的营救下逃出敌人牢笼，三人坐着马车向着赵尚志的游击区进发的时候，镜头里呈现了少有的欢快，而又为後续的肃杀形成了强烈的反差。
　　
　　 大野太郎带领的日军终於追上了赵一曼一行。大野太郎也问董警官：
　　 “你今年多大了?”
　　 “26。”
　　 “结婚了吗？”
　　 没有等及回答，大野太郎以枪声为董警官年轻的生命化上了句号。
　　他扑倒在茫茫雪地上，隐隐地，有阳光滤过云层，洒在了他年轻的躯体。
　　
　　 而靳东在影片中呈现的“儿子”形象，却是完全以声音来塑造的。
　　声音犹如演员的第二张面孔。当年的靳东，声音年轻乾净，表现为一种风淡云轻、从容不迫，他在声音里完成了“宁儿”的塑造，与镜头里展现的赵一曼与儿子亲密相间的场景怦然入眼，心有所感，在残酷的斗争中让观众感受到了亲情的宣泄。
　　
　　 影片最後，受尽了敌人折磨而依旧不屈的赵一曼，终於补敌人下达了处死令。在开往刑场的火车上，赵一曼向日军要来纸笔，为儿子留下了最後的心声：
　　
　　 “我的亲爱的可怜的宁儿，妈妈到了牺牲的时候……快快长大吧，告诉人们，你的母亲叫赵一曼……”
　　 她面对敌人枪口，倒下，“宁儿”，是她给苦难的世界的最後一声呼唤。
　　
　　 小提琴声，无字歌起，闪回一个个镜头，灰黑巯淡的光影，沉浸在苦难中的中国，生生死死的人民。
　　
　　 这样的影片，是无法以当下市场的商业价值来衡量，没有丝毫的夸张、狗血，或者也没有所谓的大咖来撑场，它只能凝视、欣赏、感怀、敬畏。
　　
　　 而时光游走，十年以後，在靳东的表演足迹里，让我最着迷的地方，依然是层次和真实。无论戏份多与少，他演的每个人物，都有丰富的心理层次，不管说什麽做什麽，有逻辑的支撑，有可信的力量，展现人物的厚度，这实在是难能可贵的坚持。
　　
　　 正是这种自信和沉着，使得靳东对角色的执着表现出了成熟和老练，因为他已经真正进入到了“十年踪迹十年心”的境界。
　　
作者岁月沉静

《我的母亲赵一曼》十年踪迹十年心由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!