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　　 中学时，我喜欢上了看电影。
　　 那时拿着仅有的零花钱，买了不少DVD。少年的热情总是大过耐性，所以很多DVD买来就像张邮票，寂静的躺在收藏夹里。
　　 时隔十多年，我已经足够年老，才捡起它们中的一些，第一次放入光驱。于是今晚被拣选的，偏偏是两部梅姨的力作——《廊桥遗梦》与《走出非洲》
　　 但你说怎么那么巧，偏偏两部也都关乎婚外情。
　　 中文其实非常严密，我们说爱，我们讲情，我们不讲说是婚外爱，我们说这是情。两部电影中的梅姨都是有情的女人：弗朗西斯卡匆匆的写下邀约的诗句，局促的穿着新衣矗在门廊，为情人留下刻着名字的项链以让其怀感终生，这都是情。看着那眼波流转绵绵深意，虽是远在北美荒原小镇，却想起宋词里无数，可四日之限到此，便纵有千种风情，更与何人说？ 中国人讲的爱，范围颇广，爱国爱家爱党爱人民，但说起那情，才是不知所起，一往而深。四十几岁的弗朗西斯卡动了情，这从何说起呢？好好的家庭主妇，一双儿女一个安分守己的丈夫，怎会在夕阳将至的午后，遇上一位浪迹天涯的游子，摘下一束紫色的野花，像个初恋的少年一般，羞涩的递给自己呢？接下来自然是金风逢玉露，胜却人间无数，把四天过成一生，一起做饭一起郊游，时而缠绵时而吃醋，佳期恨短，此情无计，最终还是放不下生命中的细节，更怕赌上一生给游子却落得一样日久生厌，终归殊途。这本是最老套的段子，但何以在当年掀起如此波澜，无论是将将对西方开放的国内，还是业已经历性解放的美国，说起它都乐此不疲呢？
　　 首先大概是它的普世价值吧。爱也罢情也罢，终究谁也难说清，但一纸婚约白纸黑字，总可以讲明。婚姻制度到了上世纪末，也算是长日将尽，既无法履行古典时代的财产与社会契约，又不适应新伦理下爱情自主的呼声。但大多数人还是会结婚，尤其是女人，不结婚，她甚至没个身份，家庭主妇，男爵夫人，这都是婚姻赋予的社会角色，就像片中弗朗西斯卡说的那样，一个女人，当她选择结婚生子时，人生重新开始了，但对于她个人而言，却是一种结束。她无法再以少女时代的浪漫心态看待周边的落日廊桥，花开月升，她没法再把这一腔柔情剪碎成诗，赋予良人听。她的身份是妻子，是母亲，而不再是她，不再有梦，这才是使人无奈伤心之处，她并非想背叛，但奈何偏偏动了情，奈何又有这么一位浪子摘花给她看到，讲故事给她听？人时不时会意识不到自己的存在，却只有通过周围，才能获得对于自我的感知。很多正在经历爱情的人，除了看到爱人以外，他们会闻到鲜花的香气，仰望星空的神秘，触摸被榻的余温，听见清晨的鸟鸣。这些平日里理所当然的存在，却只有在恋爱时才被人注意，就像一幅长卷的背景，与拥抱和接吻一起，镌刻出与那爱人的回忆。这种被“周围”所包围的感知，给了人们存在的体会——我在这儿，我活着，我之前的整个人生，都不及这当下的一秒，因为这一秒我是完全开放的，三百六十度的接纳着生命，和闯入我生命的你。只有到了抉择时分，真正的现实才不合时宜的出现了，弗朗西斯卡终要选择关起车门，也关起自己的心，马不停蹄的重新应负起主妇生活的种种细节，只在回忆里消磨情丝万缕。
　　 再来难得之处，是克林特伊斯特伍德的处理。小时初知道这位西部片演员出身的大导演，颇有些不屑，加之他的片子总是一付中规中矩的严谨与审慎，虽然也知是佳作，但对于那时更喜欢戈达尔库布里克这种聪明鬼才的我，却无法激赏。经年岁月，才慢慢看得出伊斯特伍德这样导演的不易。《廊》一片最催我泪下之处，竟不是雨中追车终难下的戏码，而是娓娓道来的后续。虽然不长，但一一交代了剧中人物的向，不狗血，却也带着导演的谆谆善意。让一切不合理合理，仿佛是伊斯特伍德的最高宗旨，所以这篇不再是徐娘恰逢浪子的野路艳遇，也非多情遇上无情的伦理至高，人人都有冲动，但都按得住心中魔鬼，最终毫无狗血也能过完一生，小三永没上位，兄妹再不撕逼。这种不求戏剧效果的效果，让我想起另一位虽风格迥异却颇有相通之处的导演李安，李安最大的本事在于让导演痕迹消失殆尽，伊斯特伍德的才能则是幻化导演手法于无形，不故意要你注意，却最终让你同意，同意他的视角，他的限定，看似无心，处处有意。
　　 想起十几年前与自己一起看电影的伙伴在《硫磺岛》获奖那年告诉我她越来越喜欢伊斯特伍德了，我还不以为意，但今日看来，自己果然没有空长了些年纪，竟然也渐渐喜欢上这老东西。想来家里碟包里诸如此类因为年少时觉得老套无趣而尘封的老东西应该还不止这一个，支起来的投影布就暂时不撤了，夏夜漫漫如何遣，唯有几箱DVD。
　　好久没写东西了，更好久没在写东西了，想来在已经越来越冷清的此处，写一篇20年前电影的影评，应该是乏人问津到不啻于摊在大学图书馆的中学化学笔记。但这也算个开始吧，Karma嘱咐我要磨练文笔，好他日为她写下巨着，但那些无需提，只是突然想起胶州党的种种，外加喝了两壶冰咖啡，敲出这些，勉强提醒自己还识字罢了。
作者姜虬虬

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