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　　2001年10月8日，韩国全罗南道丽水海洋警察署在距离丽水所里岛10海里处，查获了韩国籍渔船「泰昌号」，其船长李判根以及其他8名船员因涉嫌运送60名中国籍公民偷渡韩国而遭到逮捕。另经查实，在60人中，有26名福建偷渡客因船舱密封导致窒息身亡，尸体被韩国船员抛入大海。这便是当年震惊世界的「1008」偷渡案，也是《海雾》这部影片的原始素材。
　　
　　在当时这起案件的后续发酵中，更多的情况被一一挖掘了出来。比如「泰昌号」人员可以从蛇头处拿到3000万韩元（相当于2.5万美元）的报酬；而蛇头在事成之后能够从偷渡者家属那儿得到每人8000美元的费用；26名中国人死亡后，船长曾与蛇头联系，正是蛇头指示船长把死者抛尸大海，而事发后这个吕姓韩籍蛇头已携家属逃亡。同时，众多赴韩偷渡者的生活状态也得到了媒体的披露，不仅身份不合法，干得也是最脏最累的活儿，没有三五年都还不清国内的欠债，并且一旦被韩国警方遣返就全完了，因此自杀的、离婚的、得精神病的大有人在。而从中获利的只有蛇头，只要干一票便能赚得盆满钵满。
　　
　　当然，《海雾》的编导并没有对「偷渡」这一现象做全景式的描述，而是仅仅把视野局限在「前进号」偷渡事件本身，虽然格局不免狭小，但也更利于导演对影片的掌控与把握。本片导演沈成宝名气不大，却曾参与过奉俊昊名作《杀人回忆》的编剧，而且奉俊昊恰好又担任了本片的监制。所以从气质上看，《海雾》那略带黑色的犯罪惊悚成分亦颇有奉氏电影的味道。
　　
　　在这样的体裁局限下，导演势必对影片的各个部分作出取舍。首先在角色方面，导演将侧重点放在了「前进号」的六名船员上，然而即便如此，角色的塑造也呈平面化，从性格到心理都没用过多的笔墨。稍有例外的可能就是船长，对其家庭和生活状态做了一点描述，但也点到即止。妻子的红杏出墙对他而言早已习以为常，因而当「前进号」的损坏令他蒙受了巨大的经济压力乃至会失这艘赖以寄托的船时，帮助蛇头运送中国偷渡客便成了他唯一的出路，并为其之后的行为动机给出了解释。
　　
　　其次，影片对于「偷渡」，包括如何运作、对韩国社会带来的隐患、危害等等问题也并无涉及。导演讨巧地将中国偷渡客设定为朝鲜族人，既省了语言不通造成的障碍，也给船员东植和偷渡女红梅之间感情的萌动提供了机会。平心而论，这段感情的发展确实有些牵强和迅猛，不过考虑到之后剧情的风云突变，东植和红梅这两个角色以及他们的感情就显得尤为可爱可贵了。
　　
　　当影片行至中段，一场浓重的海雾笼罩在「前进号」上空时，奉氏电影的残酷气息终于开始弥漫，故事也一头扎进了R级片的氛围之中。因躲避海警的登船搜查，偷渡客们被关进了鱼舱，但由于时间过长而全部窒息死亡，除了被东植安顿在轮机室的红梅以外无一幸免。这场海雾便似人性迷失的催化剂，在对前路迷茫的巨大恐慌中，寄居在「前进号」船员们心底的各种恶意肆意疯长，杀戮、贪婪、色欲，在这艘仿佛密室般被困大海的渔船上合奏出一曲腥风血雨。这是《海雾》最为出彩的段落，张弛有度，节奏感把握得非常好。
　　
　　至于东植和红梅最终逃出生天，这种为善良留下火种的设定看似圆满，却显得过于规矩，何况感情因素在东植维护红梅的行为中占了相当大的比重。若非如此，想必东植也不会单单为了素不相识的偷渡客而同船长以及别的船员以命相搏吧。或者设想一下更加黑暗的结局——在生死攸关之际，爱情亦变得微不足道，东植为了活下只得放弃（或杀死）红梅，人性的畸变也许会愈加令人惊心。
　　
　　回到影片的开头，沈成宝安排了一大段「前进号」船员在渔船上日常生活作息的画面，虽然平淡琐碎，但却充满了伙伴间真挚的友情，谁又想得到在将来会演变成这么一出悲剧？这一切究竟是各种偶然的因缘际会，还是卑劣的人性使然，每个人心里应该都有各自的答案吧。
作者卡斯蒂亚公爵

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