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　　《那片湖水》通过展现男主角田力青年时期在一个湘西小镇的经历，演绎了一处关于生存的轮回悲喜剧。
　　
　　全片充满静止不动的超长镜头，观众往往离镜头很远，空旷的画面中人物位列中间，形成一种孤冷的寂寥之感。平静的湖水中央，田力划着一艘白船，一镜到底的跟拍特写，将人物内心的焦灼不安表露无遗。导演构图十分精巧细致，每一帧都是用心布景，体现了他非凡的摄影技术和运镜能力，只是到后面有些审美疲劳，令人感受到稍显刻意的良苦用心。
　　
　　片子里主角的台词不多，大多数时候都是静静地沉默不语，一个个长镜头串联出一个三角爱情故事。人与人之间的空间和距离，通过镜头的拉近和放远，一一展现心境的压抑和释放。这种非常简约而富有时间感的表现形式拥有很多的可能性，画面景物的意向和符号给予观众充分的想象空间留白解读。
　　
　　电影的色彩饱和度十分丰满，湘西小镇的乡村景色宁静平和，湖水幽蓝流缓，芦苇茂密丛生，群山若隐若现，城市中的人与周围的环境似乎格格不入。影片中有一段男主角登上县城住房的阳台，周围建筑的冰冷质感传达出一种肃静的落寞，印着“欢度国庆节，喜迎十八大”的大红灯笼与滴水的红色水桶以及白色的裸体塑像相映成趣。这种略显突兀和不太协调的景象，反映出主角横亘城市与农村之间无脚鸟的尴尬处境，他未能在两者之中寻得合适的生存方式。
　　
　　普通观众会觉得这部电影略闷，不起眼的山峰，虫鸣水声，鸡飞狗叫，像极了阿彼察邦《热带疾病》中燥热的夏天，有一种潮湿的美感。影片充斥着和性、冲动、叛逆、理想、荒唐有关的镜像，像一段无趣的被遗忘的生活。窸窣的船声，轰鸣的汽笛，夹杂无聊的汽车电视广告和新闻，这都是男主角烦闷日常的象征，生活没有乐趣，似乎没有继续的必要。
　　
　　影片中男主赤身躺在卧室里，粗重的呼吸声，伴随百无聊赖的电视节目，隔壁墙传来朋友猴子和女朋友的做爱呻吟。强烈的好奇心驱使，男主角趴在墙上，就像一条血脉贲张的蜈蚣。此刻对女性特征的联想开始刺激男主角的神经，内心被久久深埋的欲望被挖掘逐渐苏醒。清晨的湖边，三人躺在一张蓝色的沙发上，缱绻纠缠的身躯，他们不知道为什么生活会是日复一日苦闷无聊，欲望通过喝酒得以解救，破碎的瓶子是性压抑释放的残骸，聒噪的摇滚配乐，给安静平和的乡村一阵刺入强风。生活并没有制造出亮点，也不存在惊奇，久被压抑的情绪爆发让观众对男主角克制的迟钝有莫大的幻想与认同。
　　
　　如何度过无聊漫长整天无所期望的日子？片中的人都带着无聊无奈的情绪，游荡在我们模糊的梦中。摄影机冷静地交代生活的另一种沉默的冷峻面貌，残酷和本质，生活毫无道理， 长镜头对出神入化的风景中的暗流涌动、河流的镜头让人想到阿彼察邦《布米叔叔》，生存的无聊、压力与欲望的捕捉，凝滞着让人憋闷的麻木和空白。
　　
　　影片结尾田力回到城里的家，抱着自己的孩子，站立在阳台凛冽风中，孩子的衣服呈现红黄蓝绿的色块，就像是田力自己在湘西小镇中青春遭遇的意象色彩，红色的灯笼、水桶、火车，黄色的檀木桌、房间、墙壁，蓝色的裙子、摩托、湖水，绿色的芦苇、草地。这似乎在印证着田力在小镇经历的一切，今后也会遗留在孩子身上。呼应开头赤身的父亲（自己）跳水自杀的画面，父亲和田力的形象交叠。也许田力在小镇经历的也是父亲过往的遭遇，并且将继续发生在下一代的生活里，达到青春经历的轮回。
　　
　　田力对生活懵懂无知的忍耐，将自己躲藏在青春期内，像钻在一个绵长无尽的甬道之中，闷热潮湿黑暗。相比较那种华丽美好的青春片，被装点得诗意盎然充满光彩激荡起伏，《那片湖水》是一点一点、慢慢地进入青春的味蕾，将苦乐酸甜丰富进人生的体验，曲径通幽，这种感觉既熟悉又陌生。
　　
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作者刘小黛

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