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　　曾听信赖的影评朋友说《醉?生梦死》很像欧陆影展会出现的电影，进了戏院看了戏，瞬间理解了为什麽这样说，因为张作骥在《醉?生梦死》投注的个人电影色彩实在浓厚至极。运镜与收音技法一道又一道如马戏团般的倾盆，成功把一则错落的台湾底层事件，挤压出近乎濒死的氛围。演技指导最是了得，指导的竟不是人，而是虫－－光是想像剧组如何调教出蚁蛆跳舞，鱼蝇嘶吼，就足够令人佩服。
　　　
　　逛了一下各大网站，从四月开始就有不少篇影评问世，名家辈出。我对此片好像也没甚麽可多讲，只就三处我疑惑是刻意还是非刻意拍出来的奇处，随笔纪录一番。
　　　
　　　
　　一，前半段的封闭构图
　　　
　　全片场景的拥挤与狭隘自然是刻意的，就像全片以滤镜与晃镜异化出一座苍黄斑驳的台湾一样。构图受其影响，也就容易显得闭锁。我注意到的是：前二十甚至前三十分钟，每一幕的构图都是封闭的，诸如拍客厅不拍窗户开张，拍哥哥的浴室只拍一看就是墙壁死角的接线，菜市场回廊永远有违章堵住出路，KTV的门永远敞开却永远不入镜......不管摄影机如何运动，观众的视线永远都在一眼便会望穿终点与死路的聚焦之处。不舒服，很不舒服，这种不适贯穿了剧情还懵懵懂懂的前半段。
　　　
　　待电影中盘以降，这种构图却无预警的解开了，焦点多变起来，同样是客厅浴室菜市场与KTV，不再有长时间的封闭，处处都有出口。这似乎也不是追求前半压抑後半开朗的戏剧效果，，後半并没有不再出现封闭构图，只是较少了些，逐渐沉重的剧情也没有让画面开朗的必要。那麽，前半段长达二十分钟的封闭，就竟是否为有意为之，还是单纯照着叙事剪接片段，奇蹟似的构成了另类效果？尚不得而之。
　　　
　　　
　　　　　
　　二，令人厌恶的发情
　　　　
　　全片的人性恶劣全都在情慾发生之後。围绕在牛郎仁硕身旁的每个人，都被拍得丑陋，得不到性爱的关注，就以肢体与金钱的暴力跋扈。诸如表姊嘴上说「你说甚麽我都听」实则以包养逼仁硕事事告退，中年富婆揭人疮疤又间接对仁硕饱以老拳，老鼠哥哥无时无刻不看气氛的对心事重重的仁硕调情，都是面目可憎，让人无从同情。
　　　　
　　如果这种安排是刻意的，情慾电影与同志电影都是艺文电影的某种次文化主流，《醉?生梦死》这样揶揄情慾者不看状况，以为作爱就是生命圆满手段的白目，是不是在挑衅些甚麽呢？
　　　　
　　附带一提，许多人说黄尚禾饰演的哥哥一角不够亮眼，跟老鼠与牛郎比起来显得单薄。但我觉得这个角色拍出单薄就成功了，因为他就是一个性格单薄的人，他对自己同志身分过量的瞩目，让他看不见除了同志身分与同志情慾外的复杂人间。把哥哥拍得越是刻版，反而越是加强了这种单薄的讽刺力道。
　　　
　　三，剪不下的双结局？
　　　
　　在蛆虫寄屍的意象之後的连续两幕，不论哪一段都能抽来当作结局看待。倒数第二幕是老鼠在河边与母亲放生，是一种收法；倒数第一幕是老鼠在菜市场闲逛，擦身而过的仁硕走入陋巷，打开片中从未揭露的巷口，被开启的闪亮大门替这部阴郁电影开出空前的灿烂，也是一种收法。前者和解的意涵能把故事兜圆，後者开启的意象能把风格收拢，作为句号都很恰当，最後却是两者并置，令人想不通。
　　　
　　当然硬要解释两者有其关联亦无不可。老鼠与仁硕逛大街的时间点不明，可以说是他们还没下高雄惹事前某时某刻的吉光片羽，也可以说是他们找到跟黑帮和解（逃跑？）的手段，过起新生的日子。不过这个故事本来就有太多兜不拢的一厢情愿，光是高雄行到底为什麽会砍人就无从解释，企图用圆故事的思维摆弄解读，似乎是较为不适风趣了。这终究是一部意念至上的作品。
　　　
　　还是，莫非张作骥认为，在这两者间要抉择出更好的一种是如此困难，以至於乾脆把决定权丢给我们观众了？真是如此，那也太任性了吧？

作者米粉汤豪

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