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　　在最近几年中，我常提到生命感这个词。它是我长期思考人生的时候，得出的一个暂时性(interim)的感悟。在看本片前3分钟的描述时，我敏感的发现，这就是我一直在找的话题，这就是我想要的影片，相见恨晚。而观影之后，对于导演镜头的控制则有了更多的认同。
　　
　　先说主题吧，很多人将女主角松子的行为，作为是追逐爱的过程。爱，的确贯穿了全片，从追求父爱，到追求爱情（男友），再到追求友情（狱友），进而最终回归亲情（妹妹）。她热情地一路追逐爱，正如龙洋一所说，她一直在付出，就是他心中的神。诚然，说本片代表了一个人对爱的追逐，也是符合逻辑的，特别是从小她就有强烈的对于父爱的渴求。
　　
　　然而，对于观影者的我，觉得最重要的是她的生活变迁激荡。正如影片所揭示的那样，她出身中产家庭，23岁进入小学任教音乐老师，因此也可以说再次踏上了中产之路。很明显地，春假的偷钱事件改变了她的人生轨迹，从此，年轻的她踏上了完全不同的人生轨迹————离家出走，和作家同居，当洗浴女郎，杀人，短暂的理发店温存，坐牢，美发师，和龙交往，等待龙出狱，自暴自弃，喜欢少男组合，被陌生的中学生杀死。
　　
　　可以说，23岁的旅馆事件后，她已经走向了另一条人生道路，从中产阶级，跌落到社会的底层。而后，原本谈恋爱都羞涩保守的她（注意这点），突然变成过着无尽性爱生活的风尘女子。
　　
　　然而，真的很‘惨’么，正如他弟弟说的，是无聊的一生，被嫌弃的一生么？我并不这么看。恐怕作家和导演也不这么看，否则就不会有本片及其成功了。
　　
　　在我看来，她在‘生命感’的映照下，一直炽热地活着，不论做着怎样的工作，不论在别人眼中她是怎样的人，怎样的社会地位。其实，这真的很重要么？人生中的每一天都是自己的，风尘女也好，情妇也好，杀人入狱也好，每个人因为自己的行为在法律框架内付出代价（牢狱之灾等），除此之外，就是世俗的眼光而已，再此外呢，就是自己的人生选择罢了。
　　
　　所以，这个被人嫌弃的人，因为23岁命运的转折，反而活出了自己的生命，虽然不被家庭所理解，也曾触犯过法律，然而终究是依靠自己的一切（精神和肉体），活出了属于自己的一生。
　　
　　而且，这一生是激荡的，波澜起伏的，甚至是有趣的。这点多么的重要，或许对她而言，一直维持中产阶级的生活，或许就和大多数女子一样，25岁结婚，生子，相夫教子，每天做着家庭主妇，看着肥皂剧，而后过完自己的一生。这样的人生，虽然‘体面’，但真的比她影片中被嫌弃的一生好么？平庸保守的的中产生活，真的比底层激荡的人生好么？
　　
　　看完本片，我始终有种生命经历不够的感觉，觉得自己的就像23岁的保守松子，没有更多行走和激荡，所以一直活在自己的壳里，也正因此，在昨晚观影之后，一年未饮酒的我，在半夜2点钟下楼买了久违的百威啤酒和炒面，虽然只有500ml，但足以唤醒我留学时候的生活经历和意识。
　　
　　所以，在我眼中，弥足珍贵的是生命的感觉，不同的经历，而非他人眼中追求爱的女子。
　　
　　当然，这样波澜壮阔的人生，导演却是以一种西方的，欢愉的，戏谑的手法体现。不论是松子的哪个阶段，甚至是杀人的场景，监狱的生活，导演都体现出一种由衷的戏剧画面感，而非传统地煽情（想想我们的国产电视剧。。。）而这种创新的画面控制，显然取得了巨大的成功，有鲜明的感染能力（观片前我尚且不知中岛哲也此人，但现在已经是他的影迷了，一片足以。）
　　
　　好的主题，遇到好的表现形式，一部成功的电影，就如一部成功的小说一般，将内容形式完美结合之后，等待我们的，就是经典了。
作者未知的老鼠?

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