影视台词 > 影评 > ：《三城记》婴儿潮导演缅怀他们父辈的香港故事是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《三城记》婴儿潮导演缅怀他们父辈的香港故事的正文：

　　张婉婷和罗启锐把成龙父母的故事拍出来，也是一代人经历走难最终把香港作为终点，他们生下了“港生”。《三城记》某种角度上是延续张婉婷和罗启锐自《玻璃之城》、《岁月神偷》以来对香港故事的不同叙述，《玻璃之城》是怀念他们的港大时光，黎明饰演的主角又是叫港生，《岁月神偷》是缅怀童年，而《三城记》终于轮到讲述他们父辈的故事。
　　
　　不过《三城记》还是令我有点失望。无人怀疑这是一部卡司和制作都十分大的电影，而且两个多小时的片长，但剧情的编排我认为并不能很好地扣紧影片主题，显得有点走心有点散。影片一个重要主题就是他们那一辈人经历各种战乱，人生大部分时间都在走难，甚至生存是他们的最低标准，可是影片当中我们看到在历史叙事和人物叙事、人物感情表达之间完全失衡，抓不到一个平衡点。
　　
　　影片以倒叙方式讲故事，时为1951年房道龙在香港的美国领事馆做厨房工，在上海的陈月荣偷渡来香港与其团聚，先是房道龙的视角，后来以月荣坐火车从上海到广州的途中用独白开始叙述。从倒叙回到他们结识之初，编导明显地就把重心放在人物叙述上，月荣如何在大轰炸中失老公留下两个女儿，但这段婚姻是盲婚哑嫁，另一边道龙原本只是个小军官，还做点特务工作，有两个儿子，妻子重病最后也世。从相遇到相识再到发展关系，张婉婷都拍得十分详细，而且场景也十分美，个别村落的空镜就像幅中国画。
　　
　　但影片的历史叙事是显得有点不足的，一个是时代背景，一直看到道龙刺杀共产党，最后又遭遇日本兵我们才很明确知道那是日军的侵略步步逼近，但国民党依然还在对共党实施围剿。影片极少有过场字幕交代年月和历史事件，从开始大概30年代初到抗日再到内战，每个时期的历史叙事都是简练处理，像日军全面侵略的画面也就简单几个画面剪接，配上月荣独白就完成，而且每一个时期过度交代也较弱，还有像国军即将败退忙着清共，阿华帮共产党送表最后牺牲的情节也略显处理突兀。尽管拍这些大制作不是事必要拍大场面，大量战争画面惨状，但如果关于战乱的历史叙事不足就无法突出影片要表达的主题，记得在影片的一个预告中看到有句道龙独白大概是：“在这个乱世能盼望的就只有爱情。”这对主角经历何种的乱世，我们在片中得到的内容很少，他们的所谓乱世爱情自然就很难被打动。
　　
　　《三城记》用成龙父母的真实故事来反映出一代人的苦难经历，尽管拍得不算令人满意，但这部影片也绝不是什么烂片，张婉婷经营人物感情还是很细腻，演员中刘青云和秦海璐不错，看出张婉婷是想为他们的父辈拍一部电影，也关于香港。听张婉婷在商台陶杰的节目中说道，她的母亲03年世，她一直想拍母亲她们那辈人的故事。
　　
　　也许是巧合，如果有心就会发现，近来一批八十年代成名的香港导演，他们是所谓战后婴儿潮一代，这些年都在拍关于他们父辈，或者说第一代香港人的故事（参照陈家乐《四代香港人》）。从《三城记》到之前的《太平轮彼岸》，再到年的《一代宗师》，你会发现他们都有着共同的主题，只是表达对象不同。《三城记》用真人真事，《太平轮》也用真实历史事件，虽然说的是台湾，但时代经历相近，或者说《太平轮》有借笔台湾说香港，《三城记》最后生了“港生”，《太平轮》最后生了“台生”，“我们一生都在跑，我跑不动了，我们还要跑到什么时候。”这句对白无论在《三城记》还是《太平轮》都各有表述，前者是金燕玲说的，后者是俞飞鸿说的。《一代宗师》亦然，用真人经历，叶问他们这些武人历经清末、民国、军阀、抗战、内战，最后来到香港。也许是这一批导演渐渐步入老年，他们的父母也逐渐离开人世，这是他们用电影的方式来缅怀他们的父辈吧。
　
作者benau斋啡

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