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《港囧》借梵高之手的救赎、值得看吗

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  清风徐来,水波不兴。最终,影片在梵高生命般热烈的色彩中定格落幕。
  
  《港囧》,依然喜剧片定位,但这一次,在咧嘴一笑之上承载的东西,让我们合上嘴巴时还咽了一口眼泪。
  
  如果说《泰囧》留给我们的是“大笑”“喜剧”这些关键词的话,那《港囧》绝对是“不至于笑”的一部电影。当我们笑着流下眼泪的时候便意识到,徐峥在作品增加更多表达的同时,也从《泰囧》到《港囧》完成了其蜕变与成长。
  
  这个故事,依然从一群平凡的小人物开始,而这群平凡人,无处不在你我的影子。

  向日葵与星月夜
  
  用文森特.梵高的两幅作品来比喻徐来(徐峥饰)生命中的两个女人。
  杨伊(杜鹃饰),初恋情人,是忧郁迷幻之笔绘出的《星月夜》(The Starry Night)
  蔡菠(赵薇饰),结发妻子,是颜色在纸张燃烧开的《向日葵》(Still Life: Vase with Fifteen Sunflowers)
  
  杨伊是美好的过,是青春,是记忆深处神秘模糊着的遗憾,是抓不到的月亮,是美的残缺;菠菜是现实的当下,是生活,是眼前踏踏实实运转着的日子,是晒得流汗的太阳,是看不见的幸福。
  
  《港囧》讲述的是生活也是生活的哲学,它对爱情的诠释,对现在与过的解读,是我们每个人所在经历的故事。有多少人,放不下过的留恋,忽视了眼前的幸福。在青春的记忆裂缝中,紧紧拽着命运的牵绊不肯放手。
  
  最后,在香港灯火辉煌的高空之上,徐来用最后的抉择完成了对自己和他人的救赎——放手杨伊、拥抱蔡菠。放手,是对过的释然。或许冥冥中,缘分并没有在牵绊你、玩弄你、阻隔你,而是一直在把最好的幸福推向你。蔡菠就是命运赐予徐来的幸福,杨伊是他本该留在生命里永不褪色的青春记忆。所以你瞧,是我们蒙蔽了双眼,死死盯着遥不可及的月亮,遗忘了守候在身边的那束向日葵。
  
  《港囧》用我们的影子劝慰我们,有勇气放手过,懂得珍惜当下,才有力量更好的前行。

  香港元素与集体回忆
  
  我常常认为,一部用心的、好的电影,绝对会在细节处理中有着更加细致的着色,甚至是深思熟虑的处理。
  
  《港囧》融合了除喜剧外很多类型片的特质:动作、枪战、情感、青春、怀旧等等。影片中,香港是元素,爱是核心,艺术是线索。
  
  从《港囧》的香港元素说起,置身于新“囧途”的大背景下,香港不只有维多利亚港等符号化的标志,从影片画面到音乐,港元素无处不在,处处流露着这座城市的独特阅历与文化。张国荣熟悉的歌声、街头古惑仔、经典粤语歌曲,唤起一个时代对香港的集体回忆。同时,徐峥也在片中不止一次向香港电影致敬,《甜蜜蜜》、王晶、2046房间、至尊宝的经典台词等等,融入每一个精心描绘的细节。
  
  一切的一切,似乎都在告诉你,这里是香港,一个梦想的乌托邦,在繁盛经济的洪流背后,并未被淹没艺术的气息。它的文化,电影、音乐、建筑、人文、语言,在影片《港囧》的始终,流畅贯穿。

  梵高与弗拉哈迪
  
  另一个角度看徐峥对细节艺术般的处理。
  
  杨伊、徐来的每一幅黑板报每一场电影,画面随着两人感情的变化而变化。最终在那一厘米的距离之间,戛然而止。菠菜打开的盒饭、从香港高层落下的色彩油桶、DV前赵薇手捧的向日葵、油画色彩般明亮的黄色气垫床,徐峥仿佛在借用梵高的双手,一点一点绘制影像。
  
  《港囧》以艺术为线索串起所有人物关系。
  
  绘画艺术,牵扯着三个人——徐来与蔡菠、杨伊。三人交织进彼此的命运里,菠菜为徐来的艺术梦想而活,杨伊为自己的艺术梦想而活。这便突出了“家庭纽带”与“初恋”的不同轨迹。
  
  纪录片艺术,则是蔡拉拉(包贝尔饰)和其它角色的交流线索,同时又单独存在着从旁观者的角度,记录下一切。
  
  梵高与弗拉哈迪是梦想的承载。所有人拥有追求梦想的权利,无论追寻着梵高还是弗拉哈迪的脚步,无高低贵贱之分。DV机是拉拉梦想的映射,无论旁人用怎样的眼光审视,他在命悬一线时都紧紧抱着这“梦想”不肯放手。
  
  对梦想的执着,是蔡拉拉的选择;而为家庭为生活为现实放下梦想,是徐来的结局。或许,徐峥在从一个更高的视角、更从容的心态看待这种“选择”,没有输赢,没有对错,只有是否遵从了“自己的心”。

  我们遗憾的是缘分留下的小小缺口,放佛是粘在心口的一颗砂砾,岁月会放大这遗憾和砂砾摩擦心口带来的忐忑不安,从此,那段触不可及的回忆变得比它本身更加美好。
  
  一千个读者有一千个哈姆雷特,一万个观众也有一万个《港囧》。千变万化的生命个体,投射出不同的影子。
  
  《港囧》是借梵高之手的救赎。
  
  而对于我,开始相信:命运推远的事情,是上天给我机会的,自我救赎。
  
作者蓝孩

  坦白讲,算是一部值得一看的娱乐大片,所以给了及格分,但不得不承认,对于本片的失望之情是远大于惊喜的。
  我认为,本片最大的问题有三个方面,每一点都是致命伤,加在一起后电影呈现什么面貌也可想而知了吧。
  
  第一点:徐峥想在这部电影里表达的东西太多了。青春的执念、初恋、中年危机、梦想、港片情怀、动作、香港音乐、家庭矛盾、亲情绑架、惊险、反转、堆笑点、荤段子,等等等那么多种元素糅合在同一部电影里,但徐峥本身并没有驾驭这些的能力,所以搞得生硬又尴尬。
  《泰囧》当年以超级黑马之姿拿下影史华语片票房冠军,处女作就口碑和票房双丰收,一下子把徐峥推上了神坛,站在珠穆朗玛的山尖上。赚钱赚成这样,续集是必须要有滴,但是徐峥也知道全国人民对他是怎样的一种期待,所谓高处不胜寒,下部电影必须要有很多很多惊喜和笑料才能让人满意,不然的话汹涌的骂声也必然是空前的,爬得越高摔得越疼嘛。所以,徐峥选择了十分讨巧的港片情怀,初恋情怀和心灵鸡汤三大利器,全都是观众们喜闻乐见的,再加上时不时就插两句最经典的粤语歌,每次想开骂的时候,回忆里最美的歌声入耳,瞬间就舍不得张嘴了。
  徐峥如意算盘是打得很好,简直八面玲珑滴水不漏,可惜,徐峥作为一个新人导演还并没有足够把控住这么多元素相结合的能力。所以,几次从搞笑的随性场面转折到要表达感情,或探讨严肃社会问题或人生意义时,显得非常僵硬和不自然。
  片中插入了不下十首的粤语老歌,每首都是曾经广为传唱的经典,陈百强、张国荣、谭咏麟、张学友... ...意图时不时勾起观众们的情怀。我自己也承认有那么两三首插曲确实到位,也有感动到我,但是其他大部分都显得刻意、生硬,讨好的意图十分明显,让我对插曲的印象也变得很不好。
  吃多了不消化,元素、插曲,删掉一半我觉得会好很多。
  
  第二点:主演阵容低于期望值,而他们的表演也十分糟糕。配角的一众香港脸熟演员们是尽到了本分,葛民辉、李璨琛、林雪、苑琼丹,等等甚至包括王晶,都以自己典型的形象出现在电影里,达到了怀旧的目的,让港片迷们很受用。但也仅此而已。
  而主角们的表演就无法直视了。徐峥还是一如既往的倒霉蛋形象,虽然没有突破,但是还算过得,除非你看烦了。
  超模杜鹃老老实实的担当了花瓶的作用,徐峥是没有挑错人,她的气质和本身的角色很搭。但是作为导演徐峥并没有起到一个好的调教作用,使这个人物仅仅沦为了合格的花瓶。好几场感情戏是有很大发挥空间的,但从杜鹃身上并没有看到感情的波澜,没有眼神,没有表情,只是一张精致的扑克脸。
  包贝尔的表演十分的过火,比之《泰囧》中的王宝强有过之无不及,但那种过火又没有王宝强验出来显得自然。每当说一些段子的时候,念台词的感觉十分严重,显得刻意和哗众取宠。其实不光包贝尔这样,整部电影的台词里,安插了无数段子,大多数都不自然,甚至我感觉比《后会无期》里的那段子还要不自然。尤其电影前面有一段一家人在饭馆吃饭的戏,互相飚段子,让我一下联想到了《我是路人甲》里那帮群演在饭店谈梦想的那段糟糕的戏。好歹港囧里你们都是专业演员,对话时念台词的感觉都快输给那些群演了,真是难以接受。
  非TM要念段子吗?关键是还不好笑。
  如果说前面人的表演不好或者差劲的话,那么赵薇的表演简直就是灾难。这里我要提一点,在宣传和海报中赵薇是被当做绝对女主角的,但其实赵薇的戏份只有不到三分之一,甚至还没有杜鹃的戏份重,实有欺骗观众之嫌。
  看完电影后女朋友对我说:赵薇的状态怎么跟《横冲直撞好莱坞》里似的?我怒了,跟横冲直撞好莱坞里赵薇的瞎演相比,港囧里的赵薇简直像杨幂用脚演的。这主要是指影片最后压轴的那段高楼玻璃台上的戏,我就不细说了大家到时自己看,又哭又笑的简直一点不走心。
  但我并不否认赵薇是一个好演员,她在《亲爱的》中的表演也证明了她完全当得上金像影后。港囧中出现这样的灾难表演我只能说是情节设定的问题,本身那个情节的逻辑就不合理,演员无法将自己带入角色正常的思考,所以当然不知道怎么演了。总的来说还是电影本身的问题。
  
  第三点:一个超级烂的结尾。就是我刚说到的赵薇灾难性表演的那段。我已经说到了,这个结尾非常的刻意和做作,不符合正常人的逻辑性,甚至演员都没有办法自我代入角色的表演。我甚至都能感受到赵薇的左右为难,不带入演的不好,代入进根本就没有那个傻B会那样做嘛,真是纠结,只能凑合演了。说多了会剧透,各位看完了自己再来吐槽吧。
  
  总的来讲,在这部电影中能看出徐峥不小的野心:想不仅局限于搞笑;想向那些烂俗的青春片示威(我稍微加点青春元素就比你们强);想拍出一部引起所有年龄段人共鸣的情怀大片;想对个人情感,心理和社会问题做出探讨;如果不是冒出来一部《捉妖记》,还想再次创造华语电影票房新高度等等。
  
  可惜,徐峥的才华还跟不上他自己的野心。
作者微信:通通电影

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