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　　最近对看电影的渴望，让我在夜晚将近十一点半才开始看一部电影《人间.小团圆》。起因是中秋节，我需要找一些跟中秋有关的电影参考。看下来，找到一种香港本地的味道，说实话，这真的感觉是一部地道的香港电影，而香港版本名字就叫《香港仔》，来到大陆为了迎合观众，才改名为《人间.小团圆》。在到了香港，跟几个地道香港亲戚和朋友、市民交流过后，更加能够理解：香港已经不再是原来电影印象中的了（例如《难兄难弟》、《古惑仔》等），或者说，我把一切脑海当中的影像和游历过的画面对接上。
　　整体而言，这是一部价值观非常地道的香港电影。你可以不认同，但不能否定它的存在。作为从小浸染在香港影视文化（包括电影、电视剧、综艺节目）的岭南人，会觉得它们是可以理解的。例如，父子观念的冲突，对后妈的接纳问题，职业歧视问题，第三者问题……以上这些都是被人用烂的题材，可发挥的不多，所以导演要突破的，是自己——在同一类问题的处理上，他怎么做到有自己的创作个性与表达。这也是我最关注青年一代导演（包括彭浩翔）的地方。
　　——压迫感&焦虑感
　　香港在1997年以后，的确有些观念的变化，市民的焦虑感更强。每个人都有处在自己的困境，加上香港空间的压迫感，共同形成了一种气场。我认为，这是导演在尝试对自己眼中的香港一次表达。
　　里边让我印象深刻的是，影片当中弥漫着一种不可捉摸的笼罩的“业力”。不管是孙女对蜥蜴的轮回的理解，还是祖父吴孟达对渔民杀生作孽，以作法事以补偿的理解；还有最深刻是饰演女儿的杨千嬅对自己常年缺少母爱的理解，并带入一种关于冥界的想象。这场戏是以一部手机铃声作为诱导让女儿带入境界的，至于电话那头传来的变调的声线，纸扎的一系列符号，知道最终她回到所谓的纸扎的家，见到母亲给她准备的一顿晚饭，人走进来厅里，进入一个变形的空间。而这手法在早前的《爱丽丝梦游仙境》玩过，放在这里却不为过，因为心态（卑微）决定了心理空间和位置。这是亮点，直觉告诉我，这是一个很有想法是美术指导在创作。这里的一系列视觉准备都为了最后一刻情绪迸发。不管怎么说，这场戏让人觉得压抑。
　　其次就是情绪镜头，例如爷爷和老情人在一起发愁的情绪镜头。摄影指导在这里打光上强调出原来香港电影惯用的色温反差，但室外的冷色调在这里是一种青色，而非霓虹灯式的蓝色，窗外似白昼，窗内却幽暗。此外还有星球大战的机器兵，静静地坐在玩具间当中；古天乐饰演的儿子在天台抽烟看景，后景是繁华的都市夜景，一个人；梁咏琪饰演的过期模特儿在游泳池边哭，而前景留下的长长的水面将我们与人物隔断，孤独感。这是具备行业水准的镜头设计。而看到有些影评说，这个摄影指导沦落到只适合拍些逆光的MV，我笑了。
　　演技方面，比如选择古天乐和梁咏琪就是败笔。古天乐是隔着袜子瘙痒的感觉，如果是吴镇宇来饰演儿子，那戏绝对能够上一个台阶。梁咏琪在台词上要下功夫，不过戏中戏吸血鬼那一段，她反而演得到位的，因为不需要演，做自己就够了。演技最好的自然是吴孟达，毕竟是老戏骨。吴家丽不错，不过还没有到最佳的状态。
　　影片也存在一些不足，例如从家庭冲突到收尾的化解，那条线交代不清，莫名其妙，大家把鲸鱼留在沙滩，家人在麦当劳吃一顿饭，就以为关系就好了，人物的戏剧任务也完成了。这点有点说不过。从编剧惯用的技巧来说，鲸鱼搁浅、孙女走失作为一个事件来化解冲突是个不错走法，可是之后有冲突的人物之间的交流（尤其父子、儿子跟后妈）似乎没有完结 。当然，孙女对爸爸说，我不想再吃榴莲了，行不行的时候。我会心一笑。后面自然是一些Happy Ending的镜头组了。可影片也因为某个环节掉了，未能真正划上句号，这是我认为有遗憾的地方。这不知道是不是导演的理解的“小团圆”，而非“大团圆”呢？
　　至于说什么男性沙文主义的说法，个人并不喜欢什么电影都上纲上线，或许那只是少数文艺评论者的文字游戏。借用美国导演兼摄影师 波布克在《电影的元素》一书序言当中讲的一句话，大概意思是：“有些电影只表达一种氛围，就足够了。”
　　见仁见智。
作者造梦师_Sylar

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