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　　2015年10月，在诸多期待的目光中，着名导演陆川的首部魔幻大作《九层妖塔》震撼上映。但相比之前的种种期待，陆川并没有给人们一个完美的答案。《九层妖塔》从故事情节到时间背景，甚至人物设定，都严重与原着《鬼吹灯.精绝古城》脱节，与其说这是一部基于当红网络小说的改编大作，倒不说是导演陆川的一次天马行空的全新幻想。也许对原着党来说，这有些令人难以接受，但是撇开剧情，把目光放在电影艺术的宏观概念上，《九层妖塔》的确是一部值得称道的佳作。
　　镜头是电影艺术最重要的元素之一，是构成镜像的最基本单位。对镜头的处理，尤其是在一些细节处的运用，往往能够画龙点睛，甚至把控电影的全局。而陆川作为第六代导演中的领军人物，对镜头的运用可谓是登峰造极。电影一开始，一组胶片风格的镜头，为整部电影奠定了一种神秘诡异的基调，微微泛黄的影像中，一些类似绝密档案的录像和照片，将观众带入了这个充满悬疑色彩的故事。随着故事的发展，昆仑山洞爆炸，由胡八一等人组成的敢死队深入洞穴，遭遇恐怖的火蝠，再到三年后胡八一跟随749局出发新疆小镇，这些惊险火爆的动作戏中，导演非常鬼斧神工的运用动静结合的镜头，将逼真的特效场面完美衔接，比如，当山洞爆炸的一瞬间，镜头剧烈的颤动了一下，然后一个胡八一面部特写，用跟镜头在正面平稳的向后移动。此处导演没有采用肩扛式镜头来模仿胡八一的急速奔跑，而是非常平稳的移动，看似不合常理的安排，却令这一连串的火爆场景充满了立体感，使耗资巨大的特效场面更加生动。除此之外，电影中大量的拉镜头，特别是在空旷场景上对景别的突然放大，也独具特色，突然开阔的视野，不仅对全面的展示了周围的环境，更是电影节奏的转折点，例如当胡八一等人顺着绳索垂下洞底，一个快速急促的拉镜头，。将这个诡异空间的全貌展示给观众，电影节奏由此开始紧张，而当胡八一的驼队行走在广阔的大沙漠，旋转式的拉镜头，又把节奏变的舒缓，给观众一个喘息的机会。
　　电影中，声音和画面的结合与一些创新式的运用，往往会起到出人意料的作用。在《九层妖塔》中，一些特殊的声画结合，可以看出导演陆川的深厚功底。比如电影开始时在昆仑山工地的那场戏，胡八一手推小车运送泥土，文艺兵在身后打快板，唱着励志的革命歌曲，而此刻的胡八一因为过度劳累，或者是受到洞穴中的某种召唤而精神恍惚，他的呼吸声和文艺兵的念词一高一低相互交错，直到呼吸声大过念词声，再到声音完全消失，声画分离，极具艺术性的把这个场景过度现实化，使观众产生身临其境的错觉。当馆长施展特殊能力将胡八一代入王子墓，声画错位的处理手段把时空穿梭的真实感在三维的局限里无限放大，使特效异常真实。
　　《鬼吹灯.九层妖塔》，虽然在剧情上不尽人意，但如果多想一点，昆仑山开采现场的爆炸，石油小镇的毁灭，现场留下的巨大地洞，和被人类释放的外星怪物，这一连串匪夷所思的事件牵扯到几万年前的鬼族，如果用理智的思维，从头到尾回味一遍这个故事，也许你会发现，在荒诞的故事情节里，隐藏着某种隐喻-------由于人类的贪念，对自然资源（石油）的无节制开采，总有一天，人类会为此付出沉重的代价，电影中被毁灭的石油小镇，就是一种证明。也许这才是导演希望通过电影，向中国乃至世界传达的信息。因此我们不能因为单纯的某一部作品，而抨击某位导演的能力优劣，因为电影艺术的精髓不在于它演绎了怎样精彩的故事，而是在于，导演通过有机的声画结合，向外界传达的某种批判。从这一点来看，可以说，陆川是一位优秀的导演和批评家，《九层妖塔》是一部优秀的魔幻现实主义电影作品。
作者冬疏

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