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这篇文章其实有点难开头，毕竟刚看完了片子还需要消化一下，不过《心迷宫》这片子能说的确实不少，从类型、题材到剧本、风格，每一项都值得一篇论文的长度探讨。
当然，这并不是说影片多么的惊世骇俗，多么的里程碑，而是在这个电影人玩资本、资本家玩电影，电影被轮奸的浮躁市场能看到一个做的如此认真的剧本，真是让人想给主创们献一朵大红花。
　　玩叙事：
说白了，《心迷宫》是一部融合昆汀以及盖里奇讲故事的方式和科恩兄弟式的黑色幽默的电影，从头到尾通过几个角色的视角拼凑线索碎片，即使你知道了开头，知道了结尾，也能让你在过程中惊叹于这其中的离奇曲折。故事正着说、反着说、跳着说，倒回继续说，一切都在编剧高超的安排之下显得有条不紊，丝毫没有乱了阵脚，复杂却又通俗易懂。
　　玩信息：
一个村子，两场死亡，三四天的时间，五六个角色的内心纠缠，这部电影就说了这么一个看似简单的故事。编剧的强大在于没有放过任何一个可以利用的细节和台词，做出情节的前后呼应，渲染情节转折时候的意料之外。不过，情节的环环相扣、逻辑的密不透风使得我真的很难为大家讲述故事的大致内容，几乎任何一个微小的提示都会造成严重的剧透。
　　玩巧合：
视觉尺度比不了《烈日灼心》、惊悚程度不比《边境风云》，荒诞程度不及《杀生》，但是这部电影有一点让以上三部电影望洋兴叹，那就是对于巧合的运用。影片可以说成也巧合，败也巧合，巧合的存在支撑了故事的转折、情节的推动还提供了大量的黑色幽默，一部基本上毫无笑料的电影却出现了很多让观众捧腹大笑的瞬间，这也可以看出到编导对于巧合的运用多么得娴熟出色。但也正是过度依赖了这些巧合，很多情节都很转得很生硬，甚至出现了很多没有巧合故事就会说不下的情况。不过在中国的创作语境中能做到这个份儿上已经是很不容易了，看得出来编剧在故事上可谓是煞费苦心呀！
　　玩类型：
这应该是中国的类型片第一次走入了改革开放新农村吧，这也是影片最大的一个成就。自编自导的忻钰坤选择了一个最不可能吸引观众的故事背景，选择了观众最不关心的人物群体（有人会说自己心系农民兄弟，我他么才不信类），这个冒险的行为非但没有让影片土里土气，反而恰到好处地辅助了故事的发展。人物的鲜明、情节的跌宕让人足以忘掉影片成本的低廉，农村环境的脏乱差。城市与农村的隔断使得影片中的村子已然变成了另外一个世界，呈现出的独立秩序，脱离法律的状态非常能引人思考。人心之恶、宿命、荒诞的现实、凶杀以及谎言，这些惊悚悬疑类型片的元素不掺水地呈现在了观众面前，如果掉最后结尾的那段字幕，这完完全全就是中国人自己的《阅后即焚》以及农村版的《两杆大烟枪》。
　　玩主题：
本片的曾用名《殡棺》 是对影片主题最直接的表达，本该埋入土中的棺材放在了山上无人处理，如果棺材被放在了不该放的地方，这不正是说明黑白的颠倒吗？无法埋葬的罪恶停留人间，所有角色身处在恶意的地狱之中，众人皆有罪，却无人被拯救。这口棺材变成了所有人内心永远的疙瘩，成为了个人困境的现实投射。
说了这么多还是来暴露一下影片的缺点，首先就是人物的表演，个人觉得预算低并不应该成为演员拙劣演技的借口，演技的好坏和演员的档次其实并没有什么关系，主要还是专业度的问题。第二，影片的节奏是真的很糟糕，甚至可以说并没有什么节奏，因为什么起承转合、高潮、情绪，影片是通通没有，导演只是在说事儿、玩结构却没有在节奏上做出自己的努力，灰常可惜。第三，就是影片的视听语言还是略显粗糙，镜头的各种跳切，硬切还有偶尔跳帧的感觉都让人有点毛不着头脑，要是影片开头五分钟的剪辑手法能够在后面的情节中延续下来那该多好呀！
作者谢谢你们的鱼

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