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　　《青春素描》完整的片名应该翻译成《美美和哲秀的青春素描》，哲秀对美美一见钟情，怎奈美美心里却有着其他打算，本来已经渐渐明朗的恋情走向却因为他们共同的朋友宝岛的患病离世而发生了转变。影片的结尾，美美继承宝岛的遗志成为了一名教师，而哲秀则应征入伍，美美带着已集录成册的《宝岛日记》部队看望哲秀，这时，他们都从对方身上看到了某种与学生时代截然不同的东西。
　　很多导演都喜欢把青春和死亡交织在一起，仿佛这样一来，年轻的主人公们对爱的认识就会由肤浅变为深刻，而观众也可以从旁清楚地看到他们在成长中留下的痕迹。和电影的名字一样，整个故事轻描淡写，在宝岛这条线索的处理上也是如此，洋溢着青春气息的同时，也透露出淡淡的忧伤。这和后来那些为人熟知的韩国爱情电影还是有着很大差别，虽然这部片子本身说不上有多优秀，但仍可以在其中找到不少八九十年代韩国电影闪光的影子。
　　不过我之所以会把《青春素描》找出来看，完全是因为姜受延。在网上查了查，这部电影是在1987年上映的，这一年姜受延还拍了另外两部重要的电影。一部是林权泽的《接种》，姜受延也凭借这部影片拿到了威尼斯电影节的影后；还有一部是在台湾参演的《落山风》，电影的编剧是当时还年轻的吴念真。
　　《接种》的故事很简单，讲的是朝鲜封建时期一个大户人家雇佣一名种女为家族延续香火而产生的悲剧。林权泽被称作是韩国电影的教父，看完《接种》才明白他确实是一个可以把韩国电影带向世界的人物。《落山风》改编自汪笨湖的同名小说，后来大陆也翻拍过一个版本。比起《青春素描》里的大学生美美，姜受延显然更适合扮演《落山风》中被逐出家门寄宿尼姑庵的少妇素碧。电影里姜受延从木梯上不慎跌落的姿态，以及之后与富家少年后山偷欢的神情，她的自然、准确和给观众带来的愉悦并不是一般演员能够做到的。
　　我看的第一部姜受延的电影其实是林权泽导演的《上升》，当时就被她扮演的顺女迷住了，那时候的韩国女演员真是可以用“清正”这个词来形容。姜受延身上带着一种与生俱来的诱惑，但她又有一张清纯甚至是冷淡的面孔，这使得她成为一个理想的荧幕情人的化身，这种独特的形象在她八十年代的作品中得到了很好的体现。
　　九十年代，姜受延开始和许多所谓的韩国新浪潮导演进行合作，其中有张善宇的《情场如马场》，还有林常树的《开心见性》。单从形象而言，《情场如马场》中的J小姐是姜受延众多角色中最漂亮的，不过这部电影本身也有不错的风格，特别是几场床戏，虽然点到为止，但拍得纠结有趣，给人很真实的代入感。另外一部《开心见性》似乎有意在模仿侯麦，能看到一些法国片的影子，只可惜姜受延在里面换了个短发的造型，早期的清纯气质和情欲气息似乎也越来越淡了。
　　其实从上大学开始，我一直很少接触韩国的电影，而那会儿正好是韩片最为风光的时候。当时也零零散散看了几部很热门片子，但结果都是喜欢不起来。我也怀疑是不是自己对韩国电影存有偏见，因为对同是东亚的日本电影我却表现出爱不释手的热情。为此我还特意找了《杀人回忆》、《老男孩》、《春夏秋冬又一春》、《密阳》这些在上有着极好口碑的片子来看，但说实话，看完之后并没有改变我对韩国电影固有的印象。
　　反而是这次因为姜受延的缘故，多看了几部八九十年代的韩国电影，其中有林权泽的《曼陀罗》，李斗镛的《桑叶》，朴光洙的《黑色共和国》，和洪常秀的《猪堕井的那天》，我必须得承认，我喜欢这些“韩流”还未崛起的时期的电影作品。
　　姜受延之前，给我印象最深的韩国女演员是沈银河，因为许秦豪的那部《八月照相馆》。不过她们后来一个很早就息影了，一个又复出演过一些角色，我记得之前在其他文章里也写过：女演员是一个国家文化的象征，也是最动人的标志。于我而言，在对韩国电影有限的接触中，姜受延便是最那个最动人的标志。
作者余3乐

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