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昨天电影院看了《我是证人》。
原作《盲证》当初我很喜欢，看了不止一遍。
总的来说，这是一次较为满意的观影体验。
翻拍质量不错，而且做了一些本土化的改编。
其实电影，对我来说，从以前起就是一种类似上层抒情的存在。有空闲有兴趣有闲钱和时间就看，所以我看电影的宽容度比较高，口味也比较广。爆米花电影让我看的开心养眼，我给好评，特效大片我觉得酷炫，我给好评，重口味和质问社会反思体，我觉得看完后我思考了很多，我给好评，那么文艺片让我思绪上涌，我还是会给好评。
所以我并不会带着明显的看演技的目的进电影院（当然如果一个角色非常需要精湛的演绎而我在观看的时候感觉到了尴尬，我自然也会不满）。我是证人的演员没有一个让我出戏，不论变态医生还是轮滑少年，以及双目失明的女主角。这就够了，也别跟我深究什么细节啊，你觉得这个脏话说的做作还是什么双目无神只是呆滞，我自己看到的感受没什么不好不自在的，我不专业，我只是一个一般观众而已。
扯演技啥的不是重点，还是要谈谈电影里给我的几个我认为感受到的比较有意义的点好了。
大概是知道剧情的缘故，所以我比第一次看的人更有心理准备也更轻松。电影画面色调比较冷，也看得出不是色彩斑斓的愉悦氛围。
至今仍旧记忆深刻的点，是女主角牵着狗过马路的那一段。她因为被拒绝重返警察学校而心情黯然，更不巧过人行横道时红绿灯的盲人按钮电线被人为破坏，就在此刻，有一个路人闯了红灯。女主角感知到了有人过马路，所以以为是绿灯，也就跟着走了过。结果有惊无险，但仍旧有车子和她擦肩而过，轰鸣的声音在她黑暗的世界里横冲直闯，车子带来的气流扑面而来，她慌了阵脚，受了惊吓，一时之间，我竟也感到了极度的不知所措。
比起原作，国版让我不自觉的更关注到了女主盲人的这一个属性。
而对女主一个双目失明的人的内心世界，我有了更深刻的认识。
我没有接触过盲人，生活中也很少见到他们。虽然我们从小就知道盲人和我们不同，他们要接住手杖和导盲犬，我们平日里也踩着铺设给他们的盲人行道，可我们真的知道他们的世界有多艰难吗？
起码我是不知道的。
看过电影，我也只窥得一二。
多年的失明，可以令人耳聪嗅敏，他们看起来可以和正常人差不多地生活着了。
就像女主角，她一个人和导盲犬生活，虽然切菜的流理台是惨不忍睹了点，下雨天打的是困难了点，过马路是危险了点，但，日子总还是过得。
他们的自尊心往往像女主角那样，非常的倔强，警局小哥送女主角出，女主角都要放开他的手，改为自己主动挽着小哥的手臂。他们在竭力做到不给他人添麻烦，做到和正常人一样。
然而，他们永远和我们是不一样的。
正如同女主角在别墅里和犯人在黑暗中周旋那一段，犯人丢下的烟蒂，在女主的感知世界里，都会成为一个可怖的人影。
女主角失了眼睛，尤其还是一个曾经看得见这个世界的人，她的内心世界还有多难过呢？
难过既是指心情情绪，又是指实际形容。
一开始过马路一段的情节，想必在她的生活中发生了不止一次。那些鸣笛的声音，冲击的气流，于她而言就好比看不见的洪水猛兽。
她的每一次逃离都异常艰难。
他们必然极度匮乏安全感，他们的世界变得很小，令他们安心的空间更是脆弱而可怜。
即便踩着盲道，急于逃出魔掌的女主角还是能够因为一个跌倒而大受挫折。换做是正常人，已经捉急无比，何况一个什么也看不见的盲人，而且导盲犬已经不慎脱手。
她孤立无援。
我简直捉急得捏起了杯子。
这个时候，男主角在电话里告诉她，加油快起来，相信我，一直往前跑，我给你看着。
这个点触动了我。
饱受多年安全感折磨的女主角在濒临逃命途中的崩溃之际，得到了唯一安心的鼓励。
这就好比她暂时拥有了眼睛。
她本来就踩着盲道，按理说如果不是有凶犯在追，她可以有条不紊的走着，不出任何差错，也不会因为一个跟头而倍受打击。
可她孤立无援，比起鸣笛带来了惊吓，夜间在空荡商场中凶手的存在给她带来的是必死和无助的恐惧。
男主角除了鼓励，还跟她说，你相信我，我给你看着。
这是至关重要的一点，女主角抓住了这根稻草，所以才没先两分钟被凶手追上。
不能轻易相信外在世界的人，别人的支持与援手对他们来说或许是至关重要的。（警官大叔对女主角的安慰和鼓励也潜移默化地起到了一定作用）
那一段，也令我心有余悸。
不自主地带入了自己。
如果是我，我大概是寸步难行地双腿发软要改成匍匐前进了吧。
有着盲道的限制，女主角小跑起来显然拘谨，也比常人更慢。奔命之际尚且如此，何况平日。
女主的盲，除了给片子增加了紧张元素和悬疑成分，更让我新鲜地感觉到了一种从未接触过的未知世界。
盲人的世界，当然这么说还是以偏概全了。
不是所有盲人都独自居住还碰到连环凶犯，也不是所有盲人都会过肩摔还充满正义感，也不是所有盲人都有这对亲人世的自责和悔恨。
女主角是一个突出和较为极端的形象。
她演绎遭遇的情节令人更能够直观而强烈地体会到盲所给她带来的苦痛与无助。敌在暗我在明，更是加深了这种可怖程度。大概一般的盲人不会有她这么出奇的经历，然而他们多多少少会有相似的体会或者经验。
比如女主角在家做饭，切菜板尸横遍野，灶台乱七八糟，镜头没有给后面的过程。想必女主角后来还是摸索着收拾了残局，花费比我们正常人更多的时间和精力。
她的每一次正常生活的举动，都有可能对她而言是一种挑战和谨慎的工作。
这是我们根本无法体会到的。
我感受到了他们的不易与心酸，无助和坚强。
而这种坚强，与女主角本人戏剧经历加在一起，丰满了给于我这个观众的形象。
片中姐弟情的温情塑造，是我尤为喜欢的另一点。
对亲人世的悔恨自责，对理想的坚持和自我否认，勾勒出了一个坚强而脆弱，有些偏执却又柔软的角色。
女主角最终借助盲人震动测距器打败了凶手，更战胜了自己的心魔。当然，影片安排她最终能够站起来挥动小吉他和原作一样，是在头部受重创几乎无法站立的情况下听到男主不断的呼唤也就是亲情buff的帮助才爆发出的举动。情节进入最终的高潮，坏人不再站起来迫害这两个证人，而女主角也终于救下了自己和第二位“弟弟”。
那个没能在立交桥上站起来救活弟弟的她，在她的精神世界里，终于站了起来，拼了老命打开了车门，救活了弟弟（现实中则救活了男主和自己）。
在这段头痛不已的内心戏中（感觉国版把这段拉长了一点，也可能是我的错觉），女主踉跄到当年那辆桑塔纳旁边，却死活打不开车门，暗示着她最后的悔恨与挣扎。
她是这样想救弟弟。
而她也不短给于自己无法解救的暗示。
最终乐器打中敌人，一起观影的人都非常酸爽。
伴随着酸爽，我心中压抑着对女主的一口气也算终于松了出来。
终于，她救下了弟弟，她可以从梦魇中解脱了。
原作的姐弟情就非常感人，国版消化的也相当不错，男女主搭档姐弟比预想的效果要好，甚至作为看客我希望他们能够再搭档一次什么的。
这部片子的原作既不完美，国版也确有瑕疵。
比如我比较想吐槽虫儿飞，虽然明白虫儿飞是想要把剧情人物串联更紧密（大概）和增加笑点（那个鬼ID），反正未免出现次数也太多了。另外在本土化的过程中，编剧加了不少笑点，我倒是觉得这些笑点可有可无，甚至可以不要，有时候略微影响紧张气氛。
结尾我更喜欢安安静静的原版，国版强行虫儿飞。ORZ不过原版还有一个控诉司法对残障群体证词的不信任不健全的点，被国版弱化。所以就我理解，韩版结尾侧重温情和女主完成理想以及男主成为了下一个正小使者（说以后和姐姐一样当警察），国版则在温情同时，放大女主彻底走出心结的心境变化，男主继承死的弟弟继续唱歌，好像已经世的人还活着一样，细细品味倒也还不错。
总之，国版给我最大的触动和新奇在于盲人内心世界和体感世界的展现，以及同样感人温暖的姐弟情（还有人狗情QAQ）。我觉得是部不错的翻拍片。
然后，我也有点想盲人体验馆体验一下。
顺便，谴责在马路上随便破坏残障人士的公共设施的没有公德心的人。
作者Nebular

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