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《山河故人》是中国导演贾樟柯的一部影片。本片使用线性叙事的手法，用三种不同比例的画幅将全片分为三个部分，以深沉的笔触讲述了一段跨越26年时间刻度的故事，女主人公沈涛与其家人，朋友在时代下思想与生活的变迁。
本片风格写实，语言质朴。导演将山西方言搬上荧幕，真实的将生活原貌还原在观众面前。影片中的2014年，沈父世，张到乐回到汾阳参加姥爷葬礼时，一口流利的普通话夹带着几个英文单词，与山西本地方言形成鲜明对比，使从小在上海生长的到乐与母亲显得冷漠与疏离。而2025时期移居澳洲的张晋生用山西话与已经不会中文的儿子争吵时，方言与英文的对比更被赋予了讽刺意味。当张到乐带着他的老师兼女友回到家中，让她担任自己与父亲谈话的翻译时，山西方言，普通话，英文，这三者同时出现在画面中，具有了更深层的含义。语言是文化传承的载体，代表着一方水土以及其长期生活下的思维方式。所以张晋生不会理解叛逆期的儿子口中的“自由”为何物，张到乐自然也不会明白父亲的思想古董与刻板。
“到乐”二字在汉语中的解释暗含父母对于子女的关切与祝福，而在英文中音译为“dollar”只充满了单纯的对金钱的向往。张晋生在99年到乐出生时说“到乐，到乐，看爸爸以后给你赚很多很多的dollar。”而在2025时期的张晋生真的给他的儿子赚了很多dollar，张到乐也变成了一个地地道道的“dollar”。在课堂上老师问起他的中文名字，他笑言“dollar is a dollar.”而2025时期的张晋生却活了回。他穿起了中国味道的灰色布衫，像个再平凡不过的中国退休老人一样拿着从不离手的茶缸。但此时的他却真的希望自己的儿子是“到乐”而非“dollar”。当张晋生向儿子怒声吼出“你先给老子学好中文吧”时，导演在名字上一语双关的安排被展现的淋漓尽致，时代之间，文化之间，变化使得每个观众都忍不住扼腕叹息。
导演在画面的构建上也别有用心。1999年的时间段中主要讲述了沈涛与张晋生，杨建军三人之间的关系。正如三人出行时，张晋生对于沈涛戏问“代数关系”还是“几何关系”的回答，三人在片中的站位也多次呈现三角关系。最初在大坝上，导演用一个远景镜头将三人同时放入一个画面。沈涛处在三角的顶角位置，梁子与张晋生分边站在她的身后两侧，表现出二人同时对陈涛的展开追求，第一次三角站位也成为三人感情的开端。 在沈涛的杂货店里，梁子与沈涛在同一个碗里吃水饺，而此时的张晋生处于三角的顶端，正是他此刻内心的反映。二人的位置在张晋生严重显得格外亲密，更刺激了他的醋意。张晋生夺门而出，而沈涛在追赶他的过程中，张晋生一直暧昧的表白终于得以诉说。可以说第二次三角是二人关系的契机。第三次三角的出现则是在迪厅，迷乱的灯光，震耳欲聋的音乐下，是那个实际人平淡生活下的内心疯狂与压抑释放。沈涛与张晋生在舞池相拥，梁建军作为一名看客被排除在外。此刻的他成为了三角的最顶端，这场感情他终究也成了看客。而最后一次三角的出现，也以为着这段三人关系的分崩离析。原本追上梁子的沈涛与他并排而站，在张晋生到来后，梁建军的一拳使得三人站位再次发生改变，沈涛上前关心张晋生，梁子再次成为三角顶端，道明沈涛最后的选择。
而片中多处细节也体现着故事的剧情走向。在张晋生单独找梁建军对峙时，导演使用俯镜头拍摄梁建军，不仅表现此刻的张晋生处于居高临下的地位，也暗喻在这段感情中张晋生的优势。而沈涛在1999时期沈涛经常穿着的红色外套与张晋生黑色夹克衫下的红马甲相互映衬，也体现二人关系中有多一层的联系。
本片源于生活并高于生活，当张到乐搂着他的老师红着眼眶握住12年前沈涛给他的家门钥匙时，他已然明白牵挂是爱最痛苦的部分，在感到痛苦时，才能感觉到爱。而片尾沈涛在雪中的独舞，更是对“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的”一种大彻大悟。
作者行御风

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