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Mountains May Depart。当第一个故事结束，英文片名打出来的时候，感到心中的千思万绪，都被这一个标题说尽了。
人们常说，坚若磐石，不动如山。如果门前有一座山，每天出门和归家时都能看见，它定是最令人安心的存在。它会成为生活里理所应该的背景，人们自然而然地认为，只要自己还在这里，它会是永远的陪伴。
然而，山也会离开。
生命里有很多人和事，我们曾天真地将其视为永恒。离别到来得是那样猝不及防，在我们做好道别的准备之前，它们就已经离开了。
涛问梁子，你连再见都不说一声吗。
梁子说，那天已经说过了。
一直以来三人看似坚固的友情，或许让涛自信地认为，一切都可以持续下。她对梁子说今后还是好朋友，她给梁子送请帖，并不是不够体贴，而只是太过自信。
而一直坚信的东西就这么被击碎了。
他扔了钥匙，决绝地转头走了。涛有些抽泣，却忍住没有掉下泪来。
父亲要赴旧友的寿宴。涛像往常一样，打点好店里的事，晚上玩两局游戏入睡。
而就在小小的候车室里，父亲安详地永眠了。其实，对于老年人来说，这样安静没有痛苦的离，未必不是好的结局。
只是，在接到噩耗上后赶的火车上，涛会在想些什么？会在想，如果知道那是最后一次见面，最后一次对话，她要说些什么做些什么，会怎样好好地送他吗？可是这些，都是观众不忍心猜度的。
处理后事那段时间的涛，让我感受到无比的真实。年轻时的她，一切似乎都是藏在眼里和心底的。面对梁子和晋升的表白，她会用几何问题代数问题来搪塞。永远以笑容示人，不表露自己的喜好，只是偶然听到叶倩文的歌声时，眼中不由自主地流露出沉醉的神色。就是后来选择了拍婚纱照时仍在接生意电话，生了孩子硬要取名为“美元”的“高端人士”，也没有给观众交待任何缘由，只是在车上和父亲的对话中，在她看着新生儿的那抹微笑里，观众们隐隐约约地感到，她心中对一切事情，其实都已经有坚定的决心。丧事，反而成为了她表露情绪的一个契机。眼泪不用再下咽。对儿子的思念也无需再隐藏。
重要的是，在梁子和父亲的不辞而别之后，这一次，她终于能和自己的孩子好好地告别。“特地坐的慢车，这样妈妈能陪你久一些。”没能陪父亲乘坐的火车，她陪孩子一起坐了。没能让梁子在离开之时拿好回家的钥匙，这一次，她将家里的钥匙，郑重地交给了儿子。
年轻时，我们很难知道，每个人只能陪自己走一段路。那时的涛，终于明白了这件事，也就继而明白了，如果离开是注定的，那么唯一能做的，就是拥有一场好好的告别。
故事到此，也是给了女主一个交代吧。
命运的无常还在于，谁也无法预料，离别会有怎样的后续。我想，在梁子离乡之后，涛心中已经不指望能再见到他。观众们在片名打出时或许也觉得，这个故事当中，梁子的戏份已经完结。可是未料到，十多年后，他却因为重病，不得已回到了家乡。我猜，在把钥匙给孩子的时候，涛心中是笃信孩子过了些年会回来看她的，然而，这一别却是永别。许多年后，他和生命中另一个重要的人畅想着回乡的计划，最终却未能成行， 只在海岸边，轻轻念出他尚未忘记的母亲的名字。
从影院出来时，同行的人问我：第三部分好多余，究竟有什么意义？我不懂电影，之前也没看过贾樟柯，回答不出来。但我心中的想法是，这是对离别主题的一份完善。这世上有惊喜又沉痛的重逢，有突兀的生离死别，有逐渐的陌路，也有互相牵挂着、需要的却永远无法相见的无奈。
影片的最后，到乐和米娅在海边静驻，他们回不中国，回不加拿大，彼此相知，却无法迎合世人的目光。涛在家乡，带着保持了一辈子的微笑包完饺子，遛狗，在雪地中跟随有节奏的音乐跳起舞蹈。并没有给出结局，但人们其实可以猜到结局。只是在猜测和确定之间，似乎又存留了一丝微渺的希望——也许能够幸福，也许能够相见？
恰如离别本身。痛苦或许没有尽头，或许能够结束。未来看起来很是绝望，似乎又有着希望。
“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”（《边城》）
看到很多批评，说结局的那段舞蹈不够好，说太多元素堆积。然而电影对我而言，原本就是形式更有意义。很多内容我们平时都思考过，都体会过，然而无法用系统的、符号化的方式表达出来，这部电影做到了我想做而无力完成的事，它很美，我想，这就足够了。
又及：在猫眼里看到说，Mountains May Depart有“青山可移，感情永在”的意思，这和我的理解不太一样。我知道自己的英文不好，不过暂时还是坚持一会儿执念吧 : )
又又及：真是越想越喜欢涛这个角色啊。
作者chimney

时光飞逝，人情流转，故人已远，生活仍在继续。
1999年的三角恋、2014年的母子情、2025年的忘年恋，《山河故人》讲了关于时光和人情的三段彼此关联的故事。
早前送审戛纳时，很多人说《山河故人》是贾樟柯所有影片中最具商业气息的。其实，除了前半部分多抖了几句讨巧的台词，引得观众哄堂大笑之外，这片子还是很贾樟柯的，很难划入类型片范畴，剧情根本不算紧凑、节奏其实挺慢的，时不时穿乱入一些纪录片式的镜头，内容仍然是导演个人对现实生活的回忆和理解。
第一段故事，1999年，三角恋。两个男主都是属于不会说漂亮情话的男人。可是，晋生有钱、有闲，他知道买红色的小轿车带着涛儿随处飙着玩，他知道冲出门把涛儿喜欢的别人的唱片买来放给她听。相较于只知道盯着涛儿一个劲儿傻看的梁子，晋生懂浪漫、有钱！所以，涛儿选择了晋生。这就是现实，而且是顺理成章的现实。
失落的梁子远走他乡。
镜头一切，十五年后。当初那两个非涛儿不娶的男人，早已有了新的生活。当初的胜利者晋生已经离了婚再娶；失败者梁子，也组建了自己的家庭。时光流逝，人情已故。
当初扔掉钥匙，誓言不再回来的梁子，最终还是拖着病体回到家乡。他已坦然接受了涛儿的选择，时光终然消磨了他离别时的决绝，病榻上的他，心怀感激地接受了涛儿的慷慨解囊。
终究，现实生活里，有几个能扛得住岁月的变迁？
第二段故事。2014年，母子情。涛儿和晋生的儿子小"到乐"从上海来到汾阳，祭奠刚过世的姥爷。汾阳的一切对他来说都是陌生的。他不知道主动喊"妈妈"，祭拜姥爷时是被涛儿强压着头跪下的，晚上还得和远在上海的后妈视频聊天缓解心理的紧张。
所幸，隔阂很快消失。涛儿给他亲手包制饺子，送机时在慢车上和他依偎着听音乐，登机前给他一串钥匙，告诉他汾阳永远有他的一个家。母子间的种种温情细节，使得彼此有了认同和依恋。
镜头再一切，十一年后。有点诡异的是：移居澳洲的到乐不再会说中文，甚至已经忘记了母亲涛儿的名字。
不过，他仍将那串钥匙挂在胸前，将那一段母子深情埋在心灵深处。
第三段故事，2025年，忘年恋。到乐正是18岁的青头小伙。也许是因为当年扎根心底深处的恋母情结，也许是因为故意以一种叛逆的姿态追求"自由"，到乐与自己的中文老师Mia，一个比自己母亲还年老的女人，好上了，谈了场世俗难容的忘年恋。
Mia鼓励到乐回汾阳看望母亲涛儿。问题也就随即而来。买机票时，售票员将到乐和Mia默认为母子，这让到乐愤怒，拉着Mia就冲出门外，票也不买了。可是，当Mia问到："你将如何向你妈介绍一个比她年纪还大的女朋友？"到乐完全不知所措。就这样，Mia转身走了，到乐没有追上。忘年恋，结束。
不得不说的是，董子健扮演的到乐和张艾嘉扮演的Mia"老妻少夫"式的忘年恋，是此前媒体对《山河故人》进行宣传报道的焦点所在，可相较于前两个故事的讲述，第三段故事让人颇感失望。
贾樟柯对第三个故事的处理显得比较粗糙，似乎没有适当的节奏感，也缺乏让人信服的铺陈和交代。就比如说，两人除了因为偶然，了解到对方的情感状态（到乐当餐馆服务员遇到Mia和前夫谈离婚、Mia当到乐的翻译了解到他们的父子冲突）之外，三个简短的镜头：出游、亲吻、躺床上，极为简单粗暴地就就交代了两人忘年恋的成型过程，这使得人物的情感和内心都显得有些苍白。
而且，由于第三段故事的背景设置在未来的澳洲，陌生的环境使得贾樟柯也没法像前两段故事那样，设置一些他所谓的 "没有效率，但很有诗意"的镜头。所以故事没讲好，镜头也没有前两个故事给得到位。
贾樟柯此前接受《南方周末》采访，聊到《山河故人》时说："我觉得电影最美的部分不是叙事效率，是叙事间杂着大量诗意同时无效的时间。古人听风看雨都没有效率，但很有诗意。"
因为追求的这种诗意，使得他电影中的许多镜头并不是为了推进剧情或者塑造人物服务的，而仅仅只是在有意无意间展露生活中故已存在的物景罢了。高逼格的观众，是很可以从那些"没有效率，但很有诗意"的镜头中，品味出某种生活的滋味的。所以，在《山河故人》中的前两个故事里，观众会看到林场飞机莫名的坠毁在涛儿身后，还有仿佛"乱入"在影片中的纪录片片段:"抛锚的装煤大卡车"、"跳着汾阳地方舞的群众"等等。
真实的生活也许就是这样。每天呈现在我们眼中的事和物，并不都是有着明确意义和具体指向的，而就是仅仅存在着而已。正是这些存在构成了我们生活的主要内容。
导演给的镜头，并不是每一个都会有具体诉求。许多时候，观众也没有必要牵强附会。贾樟柯说，他镜头里的一些物景，并不是一种有着隐喻和象征意义的符号，而是他"曾经捕捉或者幻想过的美的瞬间"。比如涛儿站在楼上看到的那条路汾阳老街，贾樟柯说，"她看到的是什么，是抽象的几个字'人流如织'吗？我突然想到很久以前看到一个少年，扛着一个关公刀在闹市上走。我当时看到很心酸。我猜想他可能是学武术的，可能是戏班子的。我写着写着就看到这个。这其实对我来说不构成符号。"
所以《山河故人》也好，此前的《小武》《三峡好人》等等也好，都是导演眼中的生活呈现，甚至渗透着他个人的种种生活记忆。
整部《山河故人》里，没有固执到底的人物，也没有极端的情感和行为，这也许正是导演理解的生活的现实所在。这种对生活的逼近、逼视，势必唤起有心的观众对自我生活的审视。这正是贾樟柯此前那些优秀的影片的魅力所在，所幸《山河故人》秉承了。
撇开镜头，重新说回故事。
三段情感故事表面上看类型虽然不同，但实际上有着共同指向，即片名《山河故人》中的"故人"。
正如影片中涛儿对年幼的到乐所说的那样："每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。"那些"分开的"，旋即成了"故人"，而我们终将学会接受。
作为贯穿影片始终的人物"涛儿"，影片的最后一个镜头，导演留给了她。留给她独自在黄河边上蹦迪。
这个结尾镜头，乍看之下确实让人有"天外飞仙"之感，吃不准导演到底几个意思。其实细想一下，不难发现，同样的舞蹈，影片开始时，涛儿作为领舞带着大伙儿一起跳，后来在迪厅中她和晋生一起跳，最后只剩下她一个人跳。她闭着眼，脑海里恐怕少不了往昔的画面。跳的恐怕是寂寞吧？不然。她脸上的神情是微笑，是坦然，没有伤凄。这恐怕正是贾樟柯想要传到给观众的态度。
正如影片中的两首反复出现的插曲的歌词所寓示的："We will go our way，We will leave someday"（《Go West》）,"在何地仍然是关心你,无尽长夜为陪伴我怀念你"(《珍重》)，时光飞逝，人情流转，且向那些过眼的故人，在心底说一声"珍重"。
所有生活的瞬间，欢乐的，忧伤的，美好的，可怖的，都将消失在时光的洪流中。每个人都是生活的过客，重要的是当初是否路过。
冬日的黄河满是浮冰，彼此撞击着，发出清脆的声响。贾樟柯说他从小就喜欢站在河岸上闭着眼聆听。《山河故人》中，出现得最多的自然场景，正是这"冬日的黄河"。时光，也许就是贾樟柯记忆中的黄河，不住地流逝着，却不苍白、空洞，因为那些彼此撞击的冰块，那些密密的声响，构成了生活的交响。你我需要做的，也许只是顺其自然，静息倾听。
作者撸撸侠右手灵活

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