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我是一个普通人，并非专业人士，判断标准非常凡人，况且第一次写影评，希望可以将自己的感受完整记录，开篇先给自己打个气。
故事讲的很完整、流畅，好故事就不要追问哪些是真哪些是假，真实会感动你，没有编纂人们也未必会安静看完。看故事的时候有很多点引起了自己太多的共鸣和思考，如果不写下来，产生的脑电波就再也不会出现在我的世界里了。就是这么奇怪，前几天偶然在办公室电脑上写的随笔，被同事好心删除之后，我竟再也想不起内容了。很多东西过了几年再看垃圾的很，但是anyway，垃圾也是我存在的痕迹啊，洗漱完毕，开始码字了。
1、1980年和1990年的那些年
说来也巧，今天上午刚看完野夫的中篇小说《1980年代的爱情》，80年代，如果爱情存在的话，人们只会暗地里的写诗、表白与织毛衣，隐忍的爱是全部的美好，拥抱就是这美好的最边界。到了90年代，丽雯与成雨波才互相敞开心扉。还好《山河故人》的故事发端就在90年代末，屏幕上出现的陈旧的秧歌舞、老式的红毛衣白衬衫、迪厅里上世纪的中国人的面孔，都仿佛将我带了回。有时候觉得真实的东西没什么趣味，我们天天在现实里摸爬滚打还不够吗？可是当电影里，真实再现时，我不得不承认，真实将我脑海深处的记忆逐层的打开，这种真实的震撼与漫威系列那种给人带来的身临其境感完全不同。那时我10岁，虽然年纪尚小，但是很多事情还记得。家里的大舅离婚后又换了几次“女朋友”，老爸总会带着幼小的我游戏机房，每次的时候，进门之前会在街边的小卖部买一袋上好佳给我，之后有几次爷俩都被老妈拎了出来......也终于在这一瞬间体会到了，为什么家里的长辈总爱看一些老电影，说一些老故事，因为你活得越长，当逝的、曾经历的场景与元素重现时，你会无比地感同身受，二十年是一个感受，如今我快奔三了，感受的确和二十岁时完全不同。
2、贾樟柯镜头下的中国人
影片大部分场景都发生在山西汾阳，而且很重要的是，故事里的善恶美丑，地点是汾阳就是汾阳，是上海就是上海，丝毫没有掩盖，看惯了国内大部分电影将地名更改，总是会给我做事不够坦荡的感觉，感谢贾导没有将地名做以修饰，不然真心是大打折扣。影片的前半部分场景很多涉及到了煤炭与矿工，还有那尘土满天飞的大马路。很多人赞，外国人看《山河故人》时会有一种悲天悯人的快感，说得未免有些以己度人。上个世纪中国人就是那样的，历史的发展就是如此，得是多么脆弱的内心才不愿意面对顺应规律发展而来的历史真相，得有多么偏激和民族主义才会觉得讲讲苦日子就是给别人看了自家的热闹与笑话？面朝黄土背朝天的中国人，每一次下井都是在与死神赌博的中国矿工，哪里是90年代的故事，这片宽阔的土地上，有多少中国人仍然这样过活与生存。尘土飞扬的汾阳市、澡堂里洗澡的矿工、超载的煤车，等等，这些还原的无比真实，抑或者，与其说是还原，倒不如说是情景纪实。看了贾樟柯的履历我才恍然大悟，原来他正是山西汾阳人，以前其他作品《天注定》、《站台》等也都是以山西为故事发生的背景地。故事来源于生活却高于生活，没有这样当地生活与生长的背景，也很难做到这样的精确把握。
3、时间长度与父亲母亲
涛儿爸爸两次火车之行，让我印象深刻。第一次是和闺女一起，那时爸爸还年轻，涛儿告诉他自己谈了个朋友，刚说完涛儿就问了一句：不满意？镜头没有给爸爸一个特写，但是想必爸爸的表情有了微妙的变化。涛儿问完之后，爸爸说，你自己的事情你自己考虑好了自己决定，说着，站起来拿着还有很多水的杯子，说打点开水回来。镜头再次转向爸爸的时候，表现出的是爸爸已经打完水了，却迟迟没有回到座位上，而是在车厢的连接处日有所思的站靠在车厢上。涛儿的妈妈一直没有出现，涛儿和爸爸应该是相依为命多年。他也许并不看好晋阳，但是又不愿看到女儿为难，陪伴多年的姑娘也终要嫁人，为人父母的不易就在隆隆的火车声中，在女儿满足的清唱中涓涓地流入我的心里。
第二次是父亲自己，女儿结婚又离婚，儿子判与丈夫，时隔多年，战友七十大寿将至，自己的时日也所剩无几。我总在想，为什么这次火车之行女儿没有陪伴？在家里玩游戏也是玩，为什么这次孝顺的她没有同？我们大概从六七岁便有了父母的陪伴，我们二十他们在，我们三十他们在，我们四十他们还在，所以时间的长度给了我们极大的错觉，我们会觉得，他们会一直在我们身边，不管别人怎么在自己身边来了又走，他们始终都在。所以父亲的离，那么突然，又不突然。因为现实里生生死死就是这样发生着，要不然就不会有子欲养而亲不在的说法了。父亲母亲是我们来到人世的守护者，不管我们多大多成熟多成功，只要他们还可以呼吸，都会用全部力量守护。那小小的候车室，便是带走父亲的地方，仿佛是生与死的交界点，涛儿带着自己的儿子在这里怀念自己的父亲，就只是那样静静地坐着，中国人对于血浓于水的珍视，对于血脉亲情的个人情怀，是另外一种人的特征的描写，前一种是生存无比艰难的山西矿工，这一种则是生而为人的一种情感诉求。
4、积极动员二胎的佳作
最近二胎的新闻吵得正火，这电影就出了，沈涛要是两个或更多孩子就更好了，大儿子被拐到澳大利亚的时候，就会有二儿子在身边了，对么！难道贾樟柯是早就得到了政府的内幕消息？曾经在乎自己的老公会成陌生人一般，父母也会老然后某个时间完成此生任务走向下个阶段，只有自己的孩子可以在随后的岁月里成为我们的依靠，哦不，不能说是依靠，是我们活下并且要活得好的动力。他身体里流着你的血，他带着你的基因与痕迹，他是你在这个尘世最后的亲人，生二胎就太重要了。人最怕孤独，因为绝世独立就违背了人社会性的原始特征，我们无法独自生活。
5、做梦与老虎
最后这些是题外话了，昨晚梦见了大老虎，所以今天看见影片里出现大老虎的时候着实惊了一下。
梁子老婆很美貌啊，有木有！
《1980年代的爱情》和本片在结尾上都让我瞠目结舌了一把。
本片好多细节处理上与一些日本电影很相似，与制作班底有几位日本人有关吧，不知道各位关友有没有相同感受。
终于写完了，晚安。
作者Claire

贾樟柯是不是电影大师？《山河故人》打消了我的一切怀疑。科长并没有在成为国际大导后才思枯竭，停步不前，事实上，他正在通往牛逼的路上一路狂奔。
《山河故人》说明，科长的水平已经超越了一直以来人们对他电影的几种判断，不论是正面还是负面的：
1.贾樟柯善于呈现一个真实的中国县城。
是的，贾樟柯的确是擅长这一点，他镜头的下的县城的确有视觉冲击力，但这不是让一个导演牛逼一辈子的资本，事实上更不应该成为艺术的资本。拍一拍被主流镜头所忽视的内陆小县城，拍一拍普通人，更接近现实生活的人，这些事实上与艺术无关。如果是那样子，中国出一个贾樟柯岂非太容易？
《山河故人》里，贾樟柯有意识地与过做了告别：直到电影演完1999年的段落，也就是45分钟后，"山河故人"四个字才出现在屏幕上。这45分钟的内容与《站台》、《小武》很像，这是贾樟柯电影给人的经典印象，他现在把这些内容通通当做了序幕--这已经不再是他要讲述的最重要的东西了。
2.贾樟柯的电影真实描绘了处于剧烈变动中的中国，他是当代中国的记录者。
靠社会议题吸引观众的眼球，可以博得一时的关注，但不会让一部电影成为经典，也不会让背后的导演成为大师。看《天注定》，会让人怀疑贾樟柯是不是才思枯竭，以至于要借助那些社会暴力事件来讨好国内外观众，或者以社会批评者的身份来遮盖电影本身的好坏。现在看来，贾樟柯毕竟不是李杨（《盲山》、《盲井》），他是一个以电影艺术本身为追求的导演，《山河故人》已经能够超越当下中国的时空，回答人在更广的时空中的情感。科长的电影观众当下中国也好，不关注也罢，我想他同样也不会在乎了。其实退一步来说，能超越当下的社会理解一个人，反而更为真实。
3.贾樟柯是符号、象征的大师。
的确，贾樟柯善于玩符号，而且在《天注定》里明显玩得过头了，因为符号太多，太规整，而且试图与人物一一对应，结果只能让人觉得僵硬和做作。《山河故人》里，贾樟柯对符号做了正确的处理。一个拿关刀的小孩，一架坠毁的飞机，其作用仅止于打断叙事，让观众从故事中暂时脱离出来，想一想故事现在进行到哪儿，为什么这么拍。非要让符号和意义做一一对应，这是愚蠢的。
4.贾樟柯是长镜头的大师
《山河故人》里的长镜头并不多，纪实感也不强。剪辑节奏接近于正常的故事片节奏。事实上，整个故事都有点像90年代的电视剧，一个女人和一贫一富两个男人的三角恋，两代人的纠葛之类的。如果没有拿关刀的小孩，飞机坠毁，和尚，爆炸等贾樟柯式符号，剧情本身会更让人觉得俗套。但这正是贾樟柯伟大的地方，他能用普通的电视剧情节拍出大师级的电影。
总的来说，是，或者不是社会批评者，对贾樟柯来说已不重要，是否关心底层，也不重要，也因为如此，被骂讨好国外电影节，贾樟柯也可以很自信地置之不理。毕竟，有比这些更重要的东西，比如电影艺术的时间性、诗性，还有人的真实情感，存在感等更符合文学本质的东西。
贾樟柯会成为李安那样的全能型导演的，他将来会拍武侠（已经试着拍过），拍科幻，拍剧情等等，他会把类型玩弄于鼓掌之间。
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聊聊电影本身吧。
在叙事结构上，与《山河故人》最像的其实是《站台》：讲述几个主角在时代变迁中的故事，突出了爱情，突出了人物关系，突出了时代变化，但是没有《三峡好人》、《天注定》的多头叙事。
不同的是，时空的跨度更大了，不仅出了国，而且到了未来。在以前，贾樟柯电影是站在这个时代来审视这个时代，在《山河故人》里，他尝试站在一个虚构的对立面来看现在。
在2025年的澳大利亚，赵涛的儿子到乐与张艾嘉饰演的mia不再记得自己母亲的名字，中国变得遥不可及，过也变得虚无缥缈。贾樟柯有意让现在和未来产生阻隔，每段故事所用的屏幕宽度不一样，色调不一样，2014年是山和雪，2025年是海和绿草。甚至演员也是这样，代表现在的是一直跟着贾樟柯的非主流演员赵涛，代表未来的是更符合主流与娱乐的演员张艾嘉、董子健。
正是因为有这种强烈的割裂感，当赵涛与到乐的血缘亲情在两个世界之间打了一个洞时，给人的穿越感才更强烈。面对飞速变化的世界，不变的永远不会变。晋生一辈子追求财富，远离山西那个地方，当他最终没有了敌人，也失了人生的答案，到乐想脱离父亲寻找自由，而第一件想做的事却是回到远方母亲的怀抱。
只有赵涛饰演的母亲，是一成不变的，她是过、现在、未来都生活在山西的人。因为心中有一些很确定的羁绊，比如血缘亲情，对这片地方的热爱，她能过一个踏实的人生。
片尾，年迈的赵涛伴着go west这首歌轻轻起舞，与开头形成呼应：经历了这么多，go west 的欢快仍然没有变，女主角赵涛想跳舞的心没有变。
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如果我没记错，《山河故人》是贾樟柯唯一一部结尾明确而积极的电影。对于迅速变化的时代，他不再以人的迷惘作为结尾，而是罕见地给出了肯定性的答案。
从戏里看戏外，作为一个远离主流电影市场的导演，贾樟柯也尝试带着自己的世界拥抱其他人的世界，那些属于港台，属于主流娱乐圈，属于大片的世界。他既不会成为孤独的，靠国外奖项支撑的小众电影导演，也不会成为拍烂片的主流电影导演，他会在不同的世界，不同的话语中找到自己。
作者打马过草原

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