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高考满分作文或多或少都会引起关注，但坦白讲，几乎很少有人会发自内心地喜欢应试写作。除考试制度本身的限制，应试的文章都几乎看不到创作者的思想，更没有丝毫的创造力。
《索尔之子》就是一部看似不羁又沉重，但骨子里巨应试的作品。它看似“不应试”：一来是匈牙利出品（欧洲精英电影文化的少数派），二来导演处女作（从戛纳拿评审团奖来就铺天盖地的赞美）。可看过片子后，我真觉得这是一部反法西斯70周年命题下，特别没思想但能引起广大电影人（尤其统治好莱坞的犹太人）悲天悯人的电影。
《索尔之子》的故事特简单。索尔身处让人每秒吓尿的集中营，负责运输毒气室的死尸。一天他发现有个死了的小孩儿，于是坚信这是他儿子。索尔就开始了他作大死坑队友的旅程，各种铤而走险找Rabbi（我也不知道这是个啥，反正是个犹太教的职位）给死了的小孩儿下葬。可队友们想逃啊，索尔就背着死了的“儿子”跟着反抗小分队逃了，自称Rabbi的还是个骗子，总之下葬没成功，最后一个长得巨不一样的小孩儿（结果是个隐喻/幻觉）看向了躲在木房子里的索尔及队友（他们都不出意外没看见“新儿子”），索尔坦然微笑。法西斯发现了这一伙儿人，枪毙，剧终。
虽然好莱坞叙事手法并不是电影创作的唯一技法，但时时刻刻强调人物动机是任何创作体系下创作者都应该遵循的原则。《索尔之子》把“拿奖”“得高分”的所有元素都集齐了：二战、宗教、无休止的短焦摄影、谜一样回光返照式的隐喻。但片子最大的失败就在于索尔大仙儿没有动机啊。索尔就跟个神经病一样怀着“等待戈多”的心执念死了的小孩儿是自己的儿子。队友各种劝说索尔长点儿心吧你没孩子啊，他各种目无表情不予理睬。我特别纳闷儿这不是索尔第一天在集中营啊，他天天运死尸，为何看见个死了的男孩儿就开始当人家的爹了？台词中有一句“之前有个女孩也是，（毒气室后）没死”（男孩儿被发现没死后被医生果断掐死了，此刻索尔在一边看，啥也没干）。就即便男孩儿是毒气室界的小强，索尔也没有动机当人家爹啊。而且他看着医生把没死的男孩儿给掐死了，他之后只在乎找个Rabbi为“儿子”下葬（而不是给医生下个药啥的）。我理解导演这么安排是一个“很对”的设置：索尔知道他在集中营生不如死也literally活不了多久，在死前要最后地向善致意。听起来一切动机都有了——索尔偏执地在人间炼狱行善啊。可你TM逗我呢导演啊——再怎么美化解读索尔的行为，他终究就是个莫名其妙没有动机的人啊。就像《白日焰火》里那匹莫名其妙的白马，为007献身的各种红颜，以及每一部的贾樟柯，片子表面上站在更高处看人性，可细想起来都是这些符号化的、逻辑不通的“一个瞬间一眼万年”。李安的《色戒》用了两个多小时铺垫了王佳芝明知自己命不久还在珠宝店对易先生说“快走”；《鱼缸》各种成长疼痛也是等着剧中隐婚渣男Michael Fassbender 给女主人公一巴掌打醒她的爆发。索尔一开始就被“下降头”似的盲目当爹，通片围绕一个不成立的大前提，这样的作品各种被肯定，难道不是因为“元素齐全、逼格够高”符合了电影界的“应试标准”了么？
至于是否侮辱了观众智商反正我白眼翻到了天际，更别提“能不能打动人”这一层面了。不过世界反法胜利70周年，一部这么外观遗世独立、绝不主旋律路线、且大打“人性”标语的片子，你要说它不好不喜欢多不像话呀。
不过我就是不喜欢啦，你咬我呀。
作者vincent yubo

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