影视台词 > 影评 > ：移动迷宫、饥饿游戏、分歧者三朵反乌托邦的打开方式是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是移动迷宫、饥饿游戏、分歧者三朵反乌托邦的打开方式的正文：

1、名字
标题是标准的标题党。写这篇的原因自然是移动迷宫二上映了。
先说一个前提，移动迷宫一的英文标题是：Maze Runner。虽然我英文很不好，但认为这个标题的直译叫“迷宫行者”应该问题不大。而移动迷宫二的英文名是Maze Runner：The Scorch Trials，翻译过来应该是迷宫行者之焦土审判？
之所以纠结英文名的原因是，有人说为什么叫移动迷宫二但是这部续集和迷宫毛关系都没有，说好了的升级版迷宫测试呢？所以这个问题其实是中文译名给挖的坑，移动迷宫二和移动迷宫毫无关系，之所以叫移动迷宫二，是因为一就是这么翻译的，到二了，让你记住这是一的续集，比起一个更准确的译名要重要的多。
2、电影的责任
陈凯歌此前拍道士下山，很多人吐槽：拍了些什么玩意儿？有人说，道士下山不错的，你们应该看看徐皓峰的原着再说。或者，想看懂道士下山，先读懂道士下山。
我说，这纯属扯蛋。
虽然很多电影是改编自小说，但电影是电影，小说是小说。原着粉批评电影改编太离谱，这可以理解；但要理解一部电影，不论理解他的内容和表达的精神，还要借助原着，那除了说明电影本身拍的实在是太差，真说明不了其他的。
电影有责任和义务把一个故事讲清楚，“自圆其说”是最根本的要求。我们也有权利理解一部电影，只从他本身的镜头内容解读。当然，那些镜头细节的暗喻，和理解那些镜头细节的暗喻——就如你要理解穆赫兰道还得了解点梦境分析基础——相关的知识积累和技能，就是另外一个话题了。况且它们依旧是以镜头内容为基础。
所以我们可以参考原着理解一部电影，但一部电影的好坏标准，在某个程度上，是应该抛开原着的。理解一部电影的剧情走向，也应该是抛开原着的。
3、坑
相信看过移动迷宫一的同学对移动迷宫二会有一定的期望。
我个人的想法，末世青春英雄片在定位上是已经有所取舍的：对青少年脑残粉来说，高颜值的少年英雄们会满足他们的某种幻想，但对成人来说，会觉得这种青春题材太儿戏，太理想化，太幼稚，太逻辑ＢＵＧ。但移动迷宫一的定位刚刚好：少年们是一群试验品，低幼观众直接看他们的帅哥美女拯救世界就好，成人观众大约可以进行一些如“佛祖手上的猴子”之类的哲学化思考。
此外，移动迷宫一从动作到悬疑，再到该死就死绝对不拖泥带水的生存游戏，再再到整个电影的行进节奏，都还设计的不错。尤其是一结尾时，几个少年被运送到一个犹如烈焰焚城的末世场景里，诈死的幕后黑手复活，宣布第二轮更高级的测试开始，我们当然满怀希望续集有更精彩的表现，就如饥饿游戏二的死亡游戏一定是饥饿游戏一的升级版，场面更大，矛盾更集中。
看移动迷宫一时结尾时，我一度在几个地方怀疑电影就要完结，留下一个开放式结尾。比如他们在最后一次迷宫行走到底能不能成功？比如发现实验室里的人都被干掉，主角们陷入到巨大的恐慌，影片结束……结果是导演慷慨的把悬念一一解读，然后制造了一个更大的悬念：主角们以为自己逃了出，但其实进入了更残酷的一轮测试，再看看外面那个烈焰焚城的场景，这必然是真人角色扮演了。
移动迷宫二开篇加深了我的期待：原来第一部里的迷宫还有很多，逃出来的孩子还有很多，都集合在一起，想必就是为了第二轮测试做准备了。
然而，在度过了短暂的一段逃出克隆岛式的开场后，主角就发现了原来幕后黑手是诈死（那么第一部结尾费那么大气力诈死给观众那么高的期待是做什么），然后就开始了逃亡。
至此，迷宫没了，丧尸来了。主角们亡命天涯，好不容易刚刚找到组织，又被卧底出卖，差点全军覆灭。主角决定回救人，影片结束。顺带提一下，直到影片最后我还满怀希望这其实是一个局，是实验室用来测试主角们的。
至此，可以用两句话总结：有趣的迷宫被无趣的逃亡代替。第一部的坑没填，第二部又挖了好多新坑，大概导演是准备在第三部全部填上。也希望他能全部填上。
抛开那些细节的坑，比如一直都没解释女一为什么在一里被扔进迷宫里（从情节看卧底显然是不能解释），比如外面世界都那个样子了，沙漠里那个破败城市里还有那么多居民，还能醉生梦死喝酒开迷幻趴，还能在毫无防备的体系下和那些丧尸和谐相处……最令人痛苦的是，相比第一部的逃亡加解谜，第二部几个主角完全像一群没头苍蝇一样乱跑，没有解开旧谜题，也没新谜题解。而观众对这个世界到底是怎么回事还是云里雾里。
这是非常令人讨厌的一点，不论饥饿游戏还是分歧者，基本上在第一部里就把世界观完全交代清楚，而在移动迷宫里，眼看着就要大决战了，整个世界的背景和架构还犹如在云里雾里，遮遮掩掩。直到现在，人们看到的也不过是一个实验室，一群雇佣兵，一些试验品，一小撮毫无存在感的反叛分子之间骗来斗。这种把世界观当最大悬念一点点交代的行为是非常偷懒的事情，因为这是电影三部曲，不是一部，也不是美剧，每部和每部之间间隔的时间都很长，一开始不给观众交代一个清晰的世界观，入戏慢不说，等大结局时观众恐怕都把前两部说的什么事儿给忘了。
某种意义上，三部曲也好，八部曲也好，每一部电影最前提的责任是讲述一个能够自圆其说的故事，能独立成章；其次才是为下集铺垫或承上启下。同时如前所述，你也不能要求观众看书理解你的世界架构背景，或者靠什么动画片（片方20世纪福斯在电影上映前，发布了一支名为《关于Flare你应该知道》的动画版病毒预告）解释电影里丧尸们的来历。
4、反乌托邦
反乌托邦是什么，其实我也不清楚。只知道这是近年来随着饥饿游戏流行起来的一个电影题材。与之而来的是一大群“你应该看的X部反乌托邦”电影名单，在这些名单里，饥饿游戏、分歧者、移动迷宫通常都榜上有名。但相当诡异的是，连《时间规划局》（白瞎了一个好题材和好名字的教科书一样的案例）、《遗落战境》、《少数派报告》、《云图》（如果说前面多少还有点联系，云图被放进来是闹哪样）都被放进反乌托邦电影，是不是这个概念有点被用滥了？
并不是一个阶层反抗另外一个阶层就是反乌托邦。
反乌托邦应该是对人们所谓的理想国，也就是乌托邦的一个讽刺。既人们在强权（这个强权其实可以有多种理解，如权力，秩序，科技）控制下所谓繁荣稳定生活表象下的不自由，不美好，以及被强行抹掉的弊端。就如乌托邦和反乌托邦好像完全相反但又像一奶同胞的矛盾一样，反乌托邦里对社会变革的思考是离不开“矛盾”和“取舍”这些拷问的。
当然，人类对自由的渴望是抹不掉的，弊端可以从报纸上抹掉但它不会被客观消灭（这个……如果继续聊下……）。总之从这个角度看，饥饿游戏和分歧者应该算是反乌托邦题材。
但移动迷宫算不算存疑。
从电影展示出的世界观来看，移动迷宫的场面很大，矛盾也非常突出——都到了人类生死存亡的阶段了。但电影如今的走向看，格局很小。因为它讨论不是阶层、制度、不是旧秩序与新秩序的辩证思考（饥饿游戏大结局不管拍的如何，只要结局不改小说里凯特尼丝那一箭，就差不了），只是一个实验室要牺牲一小部分人，拯救全人类的故事，剧情走到这一步，主角们只表现出了任性（虽然这么说很残忍），确实没看出来他们行为在整个人类角度上，或者社会秩序上的正义性，同理，关于实验室到底有多邪恶，是不是以正义之名行罪恶之实，电影里也完全没体现出来。
希望这些坑能在第三部填上。在填上以前，你不能说移动迷宫是个好反乌托邦。
5、简单说几句日漫
电影开始，主角们见到其他迷宫孩子们的时候，我很激动——这剧情走向不是和《诚如神之所说》（日漫）一样一样的吗。想看着这种生存游戏，诚如真的是非常好的一个选择：游戏花样繁多，想象力十分丰富。而且再有人气的角色（主角当然不能）说挂就挂，绝对不拖泥带水，堪称业界良心。同时诚如也被改编成电影了。
另外主角见到孩子们被绑在实验室时，我十分恶趣味的想到了《彼岸岛》里，吸血鬼给普通人制造的那个吸血凳子。虽然简陋，但真的绝对够重口。
6、还少一个
很多人会疑惑标题不是三个电影的打开方式么，为何几乎没提到过分歧者。
我的回答是：我曾经努力过把第一部和第二部补完，但满眼的青春躁动荷尔蒙和支离破碎的叙事实在让我没耐心看下。
不过这是不是也算打开方式的一种。
7、一首歌
饥饿游戏三上里，（把大结局从一拆为二又是一个非常没有节操的行为），凯特尼丝唱的那首《the handing tree》曲子听着很优美，但歌词实在是有点诡异和恐怖，从网上扒了中文翻译放在这里：
你是否，是否会来到这树旁
他们在这吊死了一个人，因为他们说这个人谋害了三条人命
这里有奇怪的事发生，简直不能再诡异
你我相约午夜在上吊树下相见
你是否，是否会来到这树旁
这棵树上，死者的魂灵呼唤着他的恋人一起逃走
这里有奇怪的事发生，简直不能再诡异
你我相约午夜在上吊树下相见
你是否，是否会来到这树旁
我在这棵树上让你逃离，这样我们都可以解脱
这里有奇怪的事发生，简直不能再诡异
你我相约午夜在上吊树下相见
你是否，是否会来到这树旁
颈上套着希望的项链，吊在我身旁
这里有奇怪的事发生，简直不能再诡异
你我相约午夜在上吊树下相见
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作者ld

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