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《男人的未来是女人》，《海边的女人》，《玉溪的电影》，《惠媛》，《我们善熙》……纵观洪尚秀的电影，有一半在围绕着女性打转，比起候麦，他更像伍迪艾伦，热爱女性，抓住一切机会揣测女性那些迷人的神经质（无一例外猜不透），也从未掩饰对强势女性的欣赏。有人形容伍迪艾伦的那句“囚禁在男性躯体里的女gay”，我认为也同样适用于洪尚秀。
如果用女性主义作为线索来解读两个故事的不同，应该还算恰当，在这部影片里，两个不同的女性主导着同一个开始，她们的态度影响着对话的气氛，使故事走向了不同的方向。所以问题是，这两个故事里的女主，哪一个更叫洪尚秀倾心？
第一个故事里的女主会说“导演很厉害，因为别人都称赞你。我觉得有名跟称赞是完全不同的俩码事”、 “不赴约，感觉像是搞砸了什么事，会害怕。做过模特，突然觉得不应该这样。没有未来，内心很不安。那时工作的时候什么感觉都没有”“ 男人看女人很好，但是能看到女人多少呢？”第一个故事里的导演被揭露出他“不喜欢女性”及已婚，这段邂逅不了了之。
但第二个故事里的女主则说“说实话我不能理解人们为什么一直说好无聊好无聊，我是不会感到无聊的，每天要画画，做家务还要学法语，而且每天还会散步一个小时，完全就不会有无聊的时间。”这个女主鼓励着男主，主动地体贴着，最后甚至不计较男主已婚的事实，留给他一次完美的邂逅回忆。
片中的男主几乎不占主动权，从头至尾被女主的态度鼓励以及挫败着。第二个故事似乎是更喜闻乐见的，以至于让很多人都顺其自然地以为导演本人是在讲“坦白从宽、抗拒从严”这么简单积极的道理。然而，导演的态度真的倾向于后者，或者有所倾向吗？未必！
第二个故事，你可以说它美妙、温暖、引人向上，但我却觉得导演为了完成这个故事，刻意给女性加了一层“温婉可人”的滤镜，让整个故事不那么“洪尚秀”起来，也就是不那么真实。
回忆过的洪尚秀的电影，几乎全部的人物都更倾向第一个故事里的类型，而且叙事套路也更倾向第一种。一些无关痛痒，像废话一样的台词，却总能触发观众真实记忆的开关，而这有些超现实意味的叙事逻辑也一直是他的拿手好戏。就好像一本有着错位音符的乐谱，始终演凑不出和谐的曲子。那几个不和谐的音符，散发着滑稽、尴尬，但恰恰就是这几个音符叫那些腻烦了美妙的耳朵忍不住想继续听下，不厌其烦地replay，想要一探究竟。
真实却不和谐，有点失真却可爱动人。既是两种性格的女性，也是两种不同的叙事套路。
再进一步。一直选择前者的导演即使拥有了那么多肯定，他也知道，“赤裸”的尴尬无从回避，不和谐就是不和谐，制造出这些音符的人，自然也要接受来自“和谐社会”中人们的审视与批评，所以在第一个故事的结尾，男主被导演本人灵魂附体冲着席下观众愤怒地说道：
那些是从我脑海里出现的东西，把那些东西变成有声的就能被听见，但不过就是一些这样的语言，我和电影还有我所经历的东西，还有你们的生活都跟那些语言没有关系。语言的力量……真是搞笑，有什么了不起的都寻求这个。我不觉得有那种重要的语言，只会阻碍我们。
所以，这一次，他除了自己的版本，也用观众喜欢的语言，喜欢的套路，拍了另外一个版本的故事，人物情商高，懂社交规则（他从前电影里的人物从未喝酒喝得这么开心过）流畅，妥帖。而且给了一个happy ending，以此成全大家的幻想。
但我感觉导演本人却站在他处，在一个“真实”的尴尬与“语言”的力量所交织出来的矛盾之地，苦苦地思考着自己的“这时对那时错”的两性哲学，以及“对错”究竟是什么。
作者numb

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