影视台词 > 影评 > ：《桥》的性别悖论是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《桥》的性别悖论的正文：

《桥》是近年来毋庸置疑的推理、悬疑、侦探类型片的神剧大黑马，排名就算列在世界前三都不过分。甚至可以说，连丹麦的神剧《谋杀》整整三季一路水准高开暴涨高能收尾都要相形之下逊色三分。
原因无他，《桥》秉承了《谋杀》的女性职场与家庭矛盾等反性别歧视叙事的女权王道、三条任务主线之外人物群像多重叙事的编剧王道之外，也把推理、悬疑、惊悚与警探的固定框架模式再度深入开发到了一个新的境界，或者说，把过单独的、个人的、或者是人物行动单项因果关系——粗糙地总括为“（犯罪）动机”这一个任务启动装置给社会化、组织化、系统化——“人人有罪化”，从根本上掉了“正义与邪恶”对立的意识形态污染，并且诉诸于事件的连环相扣而形成了相当逻辑严密且契合完满的多米诺骨牌效应，矛头直接锐利地指向以民为本的社会政治议题。不仅如此，编剧（们）竟然还敢挑战自己的智商极限，在第二季的结尾挖了一个巨大无比的坑。
我很难用更强大的语言来赞美这部神剧，因为连这部剧的“剧透”都成为一件难以完成的任务。凶手是谁？为什么谋杀？这种最简单的“剧透”竟然在看完全剧后都无法说出个子丑寅卯来。
但《桥》并非没有悖论，最大的悖论就是第三季扮演第一男主角马丁的演员宣布退出。
据他自己说他是无法忍耐自己的角色逐渐被塑造得如此“窝囊”的一面。——“窝囊”，是我绞尽脑汁选择得最合适的词。
本剧在第一季的设定是寓意丹麦和瑞典两国之间的“桥”（也是第一案发现场）要求两国警察联合破案的姿态。因此，平等的双主角设定，丹麦警官男，马丁；瑞典警官女，萨嘎。然后性别悖论出现了。
男权社会的标准配置：男主全程各种耍帅支配智商高地，女配角负责卖肉卖萌卖性感，和男主谈谈恋爱发个骚等待英雄救美就可以了。007系列、谍战片、就是升级到星球大战片基本都是这套路货色。我们重点是男帅＋顶级跑车设置，以及女美（金发、大波、泳装）＋女蠢（虽然近来伴随女权运动的兴起有强调女人也是有脑子的人物设定了）。
《桥》的标准配置是，咳：
马丁，中年老男人，谢顶发福肚腩，家里老婆孩子热炕头，待人和气，老好人（而且是老干部作风？）。
萨嘎，中年老女人（？）还是剩女，美不美至少是金发，风衣皮裤，开一辆昂贵且拉风到不行的保时捷。直接酒吧抓小鲜肉回家打炮（第一次女主玩这招实在太惊悚了后来就……完全习惯了就好了…… 当着炮友的面满足性欲后就开电脑看尸体的照片什么的太日常温馨了）。演员索非亚.海林自己都招了事后感觉床戏的直接非常羞耻。另外，萨嘎还有比较严重的社交障碍，与同事关系相处十分不好。不过意外的是，瑞典的办公室政治在片中强调的却是对同事工作的“非专业性”的不可原谅，感觉这一条主线在第二季的断裂相当意味深长。
这种主角反常的设定一般是天才怪噶同性恋福尔摩斯或者双性恋Salander。不过，萨嘎撑死了只有社交恐惧症（或轻微自闭症？），做人不太圆滑而已。于是，你就这个人物设定全程紧张地看完整个第一季后，一位“女神”冉冉升起；另一方面，这位中年老男人的一贯中年老男人的正常的做风、派头真是让人把无语贯穿了整整两季、两季、两季！！马丁的老婆在第二季终于和他离婚了！离婚了！！作为观众只想在心里说：“太好了。。。”好像等了两个世纪那么漫长…… 另一方面，萨嘎的女性第一主角悖论也在第三季不断把反常识升级。
当影视剧的第一女主角不和第一男主角谈恋爱或做爱，她该做什么？有一个家庭、丈夫和孩子？《堡垒》中的女主成为首相跑了丈夫致郁了孩子又没办法随意做爱……《谋杀》中的女主离婚了再婚了再婚失败了孩子彻底疏远了老情人回来的时候自己却……《桥》的女主是我见过最厉害的女主：“你来做爱，请进。你来恋爱，是要和我一起看黄片吗？那我没空。” 马丁作为如此神片的第一男主角即使出轨都没有约女主，抱女主的时候还是自己在求安慰求女主当他是一个朋友。＃有生之年我从未见过如此失败的第一男主而且一直是老婆和基友和儿子和上司和同事的拖油瓶状态＃
马丁的角色设定没有任何错。
马丁唯一的错是其男性气概在全片性别悖论中的消解与无比的滑稽感。
举例一：
马丁和萨嘎第一次照会，看到萨嘎的保时捷。
马丁：（卧槽）你（个女人）也会有这么好的车？
萨嘎直接炸毛开机关枪：（卧槽）你（个男人）也敢怀疑女人不能有这么好的车？
举例二：
马丁和萨嘎被卷入了一个受到高薪阶层职业女性欢迎的男妓头牌的事件。萨嘎特意检查了男妓的生殖器官。
萨嘎（天真无邪脸）好奇地问：他的这么小怎么还会受到这么多女人欢迎？
马丁（生无可恋脸）没好气地回答：请不要在公共场合和我讨论男性的国家机密。（不准盯我的裤裆！绝不准接近我的老婆！！）
基本就是这样一种以极其谄媚的方式来取悦现代社会性别规范的价值判断，从而达到反社会性别规范的笑果。我被女神萌到满地打滚。
不过，仅萨嘎一个女性并不足以同《谋杀》一样撑起整个影片的女权王道。不如说，《桥》的女性全员的存在感都过于强调其“理所当然”的价值，以至于彻底使社会性别偏见中的男性气概成为一种“可笑”的对比。男性配角们许多“自以为是”的行动逻辑并不在于追求真相与工作的进展，仅仅是为了应对萨嘎作为一名优秀女性探员的存在感过于强势。他们的威胁没有来自破坏社会秩序的凶手，反而是萨嘎或自己的女性伴侣、自己的女性同事；再或者说，他们最大的威胁来自于自己对男性这一性别的高度认同与绝对的性别自恋受到了否定。男性轻易的堕落与女性决不轻易的妥协成为一层阻碍案件进展的巨大障蔽，这一命题在第二季绿色和平－环境保护－生化危机的角色性别－职业设定中达到了更佳的讽刺。
第三季的《桥》在填补第二季悬疑下的巨坑时，把核心主题干脆对准了LGBT。一如既往，政治正确在本片中不是一个绝对概念也不是一个相对概念。但是，马丁消失了。替补马丁的丹麦警探的性别、年龄与身份认同成为了一个非常微妙的抉择。
果然，再一次，编剧没有让我失望（虽然断了百合线）。
作者则国

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