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　前几日参加了影片在全国范围内的首映活动，有幸观看了影片见到了何导，感触颇深，当晚便写下了下面这篇文章。影片明天就要上映了，看预排片量和预售网票表现一坨心中也是很难过，今天把这篇文章发出来，也算是为影片做个宣传吧。反正这片子也不怕剧透。
－－－－－－“ 这是想拍，就拍了”
　　2015年10月15日下午1点，北京大学百周年纪念讲堂，多功能厅。我，看到了何导。
　　这开头文风真是好诡异，然而讲真，当时的我真的觉得那个时刻很神圣，而这种感觉在102分钟之后越发的强烈。原因很简单，坐在我面前的，是何平，是一位真正的电影人。
　　现场来的人并不多，想是大家对“何平”二字并不熟悉，这位被称为“中国西部片教父”的第五代代表导演远不如同时期的陈凯歌、张艺谋还有多年的搭档冯小刚那样广为人知。他更多的身份是监制，躲在幕后不为现今中国电影观众所在意的监制，而他监制的作品则似乎更有名一些——《手机》《甲方乙方》《不见不散》《大腕》等等。
　　对中国电影稍有了解的朋友对何平的最初印象，应该大多是来自于那部被称为“中国版《西部往事》”的《双旗镇刀客》。当年，《双旗镇》在国际上享有盛誉，多次获奖，在此之后，何平保持着平均６年一部作品的“乌龟”速度产出作品，《炮打双灯》《天地英雄》《麦田》...然而，在这些作品中不变的，是从《双旗镇》一脉相承下来的何平的“西部情怀”。 纵使是《回到被爱的每一天》这样一部所谓的“都市电影”，你也可以在光影变幻的缝隙间隐约感觉到那个曾经在漫天黄沙、戈壁小村中讲述中国故事的何平。
　　想来也是过的西部何平给我的印象实在太深刻，如今一下换了风格倒有些不太习惯。主持人第一个问题倒是深谙观众心，直接问了这个问题。何导倒也很是任性：“并没有什么原因，只是想拍一部都市戏，就拍了。也没想那么多，就是个实验。这其实这部实验电影，因为，它没有剧本。”
－－－－－“ 这部电影 没有剧本”
　　“这是一部没有剧本的电影”，何导这样说。何导将这样的一种创作方式视为一种实验，演员除了一个有关情节的大致概念什么都没有，台词设计、表演方式等等一切都由自己掌控，甚至除了对自己角色的了解外对于其他人物和整体故事走向都一概不知。饰演父亲的王志文老师在表演时仅仅只知道自己是一个父亲，对整个影片究竟讲了什么完全不了解，他不知道爱玲的结局，也不知道姜和的结局。这样的创作方式恐怕一般的导演是绝没有勇气尝试的。但何导做了，并且用镜头捕捉到了最自然的细节和故事。
　　或许也是因为这个原因，整部影片给人一种很是随意的感觉，我们跟随着爱玲，走过都市和小城，感受她和姜和的爱情，感受她与父亲的心结，感受着她的回忆，感受着她的现在，但这种随性或者说迷茫其实也未尝不是北漂人的真实体现——一个人，陌生的城市，未知的未来，还有那颗一不留神就可能在霓虹灯中迷失掉的心。此外，无剧本创作使整部影片没有了更多的戏剧冲突和起伏，而更像是真实生活的写照，缓缓地，慢慢地，像是一杯淡茶，入口似无味，但回味无穷，因为在这部影片中，你可以看见你自己，也可以看见那些或许已经被你遗忘许久的人们和温暖。
－－－－－－“对电影市场我没意见 我只是个做电影的人”
　　对于这样一部“文艺片＂，在场不少观众都表现了对于影片上映后票房的担心。也有观众向何导询问对于当下中国电影市场的看法。然而何导却说了一句让我为之一震的话：“对电影市场我没意见，我只是个做电影的人，市场，是仪伟的事了（刘仪伟是这部影片的出品人之一），我们各有分工。”坐在观众席的我当时真的很想跳起来高呼“何平万岁”，这才是一个真正的电影人该有的风骨。在一坨眼中，一个真正的电影人，应该也必须有敢于“背对观众”进行创作的勇气，只有这样，他们手中的作品才是一件真正的艺术品而不是单纯的商品。
　　一坨听过并且十分认同这样一句话“电影艺术从来都是小众的，只有电影评论才是大众的。”电影诞生的初衷也从来不是为了取悦普罗大众，一部伟大的电影理应在光影中表达对于这个世界的思考。“造梦的工厂”“现实的镜子”——这是电影最初的样子，而我想，我们大多数人的梦应当也不是那些空洞无物的“中国银幕娱乐化产物”（在这里借一坨敬重的祖爷的比喻一用）中所表达的样子。也正因为这样，电影导演也不该是谁想做就做的，想要拍电影，首先，请你懂得并尊重电影。在这个意义上，每一个心无杂念的电影人用心创作出来的作品也都值得我们尊重。
　　抛开这部影片不谈，现在的中国电影市场对于这样“淡茶”一样的作品接受程度有限，这或许也和现在大众慢不下来的生活节奏有关吧。唔，一坨一个人的话语力量或许很弱，但一坨依然不会放弃发声的机会。
　　而对于这部影片，一坨只想说，如果你想慢下来静一静，就看看吧。
　　就酱。
作者四月飞

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