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《消失的凶手》浪漫爱情与杀人游戏

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看《消失的凶手》,很多人会不自觉的跟《消失的子弹》做比较,是延续也好,是传承也罢,隔着3年的岁月时光,总有很多是很不一样的。傅源用《肖申克的救赎》中“完美方案”越狱成功,再一次嘲笑了监狱署的智商。可是,一切仅仅是个开始~
很喜欢《消失的凶手》那种举重若轻、纵容优雅的叙事态度,就仿佛是置身泥沼之中,也能若无其事的跳一支优美的华尔兹。傅源越狱,是为了完成一场精心策划的复仇。可是,她却始终十指纤纤,不然凡尘;而愈演愈烈的工人罢工以及停不下来的自杀跳楼事件,却让更多人穷苦民众陷入水深火热。资本家高敏雄原本以为自己就是那只最聪明的狐狸,可是“螳螂捕蝉黄雀在后”的大戏码正在暗地汹涌的上演着……是轮回是报应更是人们心中的一腔正义与公义。
《消失的凶手》演绎的就是一场复仇大戏。可是傅源却不喜欢玩儿稀疏平常的复仇。她和他之间隔着亲情和公义的鸿沟,傅源要得“最痛的惩罚是后悔”。这个手无缚鸡之力的女子,玩儿得是一场“杀人诛心”的大戏码。可是,这场“大戏码”的背后,却交织着不同的势力,不同的目的。有道貌岸然的“伪公义”,披着公学的外衣策划着黄金和铜臭的交易;也有看似猥亵却胸中燃着一团火的正义警官。民国那个时期虽然动乱,却也是中国民族大开放、民族精神最活跃的时期。没有政体的束缚,自由的思想和自由的言论,让那个时期的故事更具人性的光辉和复杂。
很多人有着浓烈的民国情节。因此也有了各种民国穿越的小说之类,更有《无心法师》这样盛极一时的影视剧作品。《消失的凶手》借着欲说还休的浪漫爱情,演绎那个大时代背景下的资本剥削、工人权益以及人性的贪婪、虚伪和至真至纯的“真善美”。
江一燕饰演的越狱女犯傅源和李小璐饰演的赌场千金常胜可谓不折不扣的情敌,可是两人却有着百转千回的情愫,没有撕逼,没有对峙,只是同为一个男人爱着、痴缠着、陪伴或者付出着。很多人觉得刘青云饰演的神探松东路夹在两个奇女子之间,仿佛被遮住了光芒。但就是这样一个平和、正义、至情至性的人物,却与《三城记》中那个满身匪气的刘青云有着不同的气场和情绪。那种每个角色都能演出不同的味道,能让感受到深到骨髓中的性情,正是一个好演员的魅力所在。凤小岳一直都是霸道男神的存在,但《消失的凶手》中他突破形象饰演一个香城小警察陈茂津,时而猥亵,时而狗腿,夹在压迫和正义的缝隙中,很有戏,赞~
浪漫的民国爱情与高能的杀人游戏相交织,让人很入戏,又随时准备迎接即将到来的暗涌漩涡。而每每激战时刻,响起来的轻松幽默的口哨音乐很好的讽刺了那段时期的恐怖、暴力以及贫苦大众的苟且偷生。很多影片的内涵,都需要细细品读。
作者桃妖不是妖

作为演艺世家出身、演员成名的香港导演尔冬升,在九十年代后不仅仅是关注一些边缘性或者小人物的题材的故事,也担任监制支持一些新人的创作,其中罗志良便是他的爱将之一,即使是北上神州创作合拍片为主之后,两人依然合作了《消失的子弹》、《消失的凶手》等,其中作为《消失的子弹》的续集,《消失的凶手》显然要野心更大,并以更宏大的视野融入了对于时代、正义等的思考。
当年的《消失的子弹》的最大成功之处,便是成功的塑造了刘青云所扮演的民国时期警察松东路这个人物形象,曾经出演了《无味神探》、《神探》等作品的刘青云,对于这个警察形象自然是得心应手,他也将这个人物的与众不同的办案手法、敏锐的判断力、逻辑推理力等,通过调查神秘子弹而呈现出来。续集《消失的凶手》自然是保留了松东路这个灵魂性人物,讲述昔日帮助过松东路的女囚傅源成功越狱后也给松东路留下了线索,而在两人的会面后送别之际,街灯突然被击碎,随后有工人跳楼自杀,且类似的自杀案件接二连三的发生,有着强烈的好奇心的松东路,便在女助手常胜的帮助下,寻找背后的真相,与此同时,针对工厂老板高敏雄的示威、抗议也有序的进行……
相对于《消失的子弹》的特质而神秘的杀人武器--子弹,以自杀为死因的连环自杀案更难以找出真相,这也就成为了摆在警探松东路的面前的最大疑惑:究竟是什么原因,致使这些高敏雄的工厂的工人陆续的自杀呢?影片借助于神探松东路的特别观察力、判断力、推理力,一步步的挖掘出那只隐藏在自杀工人背后的无形的手,同时也夹杂了他们在破案过程里遭遇的离奇或悬疑事件。
而相比于上一集的"兵工厂"的故事背景设置,《消失的凶手》可以明显看出主创已经不满足于简单的杀人案的破案,而是要将社会现实问题融入叙事之中,这点也是常常会出现在尔冬升作品里的特点之一。资本家与工人阶层之间的矛盾,是三十年代的主要社会矛盾之一,影片多次出现的则是工人们抗议资本家高敏雄,这点也成为了影片的线索之一;而工人们喊着口号想要包围高敏雄的豪宅那场戏,配乐与《悲惨世界》中的那首《Do You Hear the People Sing》有着异曲同工之妙,旋律与工人们的踏步声相互的配合,带来一种十分震撼的感觉,而一位高家的保安脱下制服走在了工人队伍的前头这一幕,则将气氛渲染到了极点。
传统的香港电影常常同时具备两种模式,一是娱乐模式,二是社会阅读模式,前者主要是带给观众消遣休闲,而后者侧重于让观众对社会、现实等有进一步的了解。尔冬升的作品便是典型,而这部尔冬升监制、罗志良导演的《消失的凶手》也是如此,松东路的追查神秘自杀案件的过程与当时的社会现实双线发展,既带给观众紧张悬念,也夹杂了对社会对现实的看法。
作者阿木

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