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今天上课，老师刚刚说完“有时候看看默片，给人的启发往往更大”，没想到晚上就印证了这句话的正确性~
《马路天使》里面最让人难以忘怀的是那些人物，一个个如此鲜活生动。赵丹塑造的陈少平自是不用说，风流才子模样（话说年轻的时候魅力真是不小），吹得一手好喇叭拉得一手好二胡（虽然明显是演员随便乱弹做个样子），深谙变戏法的路子来讨得女孩子的欢心（这也是下层小人物在面对生活苦闷时的解闷方法），明明只有半件烂掉的衬衫也不舍得扔还要穿在西装里面维持自己的体面。老王这个憨厚的角色每天和报纸作伴，看不得墙上疮痍的模样非要糊上报纸才安心，对妓女小云付出真心，超脱出外貌协会成员好几条街。周璇的小红超级有灵气，天真纯洁人畜无害的少女形象呼之欲出。就连主演身边的一干配角，结巴、小鬼头、理发师等等都有各自的特点，让观众一下子记在心中而又不至于抢掉主角的风头。
小云这个角色放在今天来看绝对是“亮点”。全片也就两个地方导演让她说了话，其他的时候她都是画着浓重的眼影，披着短发，用一双皱着眉头的怨恨眼睛扫视周围的一切。（不得不说小云的装束现在看太超前了太前卫了，当别人都是民国风的时候突然杀出来一个七十年代朋克歌星装扮的女人……这可能是现在观众感到的第一个雷点~）不管从人物形象的设计还是从演员的表演上来看，都是绝对的“克夫相”，让人对她提不起半点好感。神奇的是，到电影最后我们发现小云是一个很丰富的人物，不管是对妹妹的爱与保护还是对爱自己的人的回报来看，她的心灵美远远超过了外表带给人的不适感。尽管接近结尾的时候那个和原来老板之间的飞刀大战又是一个雷点，而且整个电影从头到尾小云的怨妇举止就没有停下来过，但是对人物内心的开掘已经相当不错了。很大程度上，这个电影中丰富生动的人物是其他同类电影中（哪怕是放到现在）都是很难做到的。
《马路天使》的视听创作的部分也有不少亮点。开头结尾相呼应的夸张表现底层人的模型就很不错。前半部分小红和小陈对唱情歌一直到拉上窗帘的这一小段的调度都能让人感觉顺畅连贯。大胖子想要霸占小红时隐晦地用“手上的花”表现也十分简洁。而就连“老王卖报纸”的过场镜头和“老王打了小陈一巴掌切入有‘同享’字样的照片”的这些小段落更是做得十分细致用心，情绪的推动掌握得十分到位~虽然前面小红和小云出场之后的人物关系做得让人有点迷糊（甚至和后来出现的老板娘撞脸了……），但是瑕不掩瑜。
小红三次唱歌时候的字幕样式做得都完全不一样，合乎当时的戏剧情境和人物情绪，足见老艺术家们的用心。而整个故事能够把很苦情的东西讲得中途兴致盎然以至于让人忍不住拍大腿笑出声，则是创作者们价值观的体现。个人推测单禹老师应该很喜欢这个电影，能够把当时的社会苦难讲述的这么活泼生动，正是现在每一个准电影工作者们需要学习的。
作者凯撒必须死

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