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不知道是不是因为日剧普遍集数太少，且通常不直接预订第二季，季末烂尾成了几乎每部剧无可避免的结局。不论起初的剧情是多么精彩，细节多么丰满，临近结尾，都呈现出一副“约会这么久房都开了衣服都脱了就没必要再费劲做前戏了吧？”……的莽汉气场，气喘吁吁、急不可耐、横冲直撞地带着观众直奔主题。
看如今这个架势，本季我私心最爱的《伪装夫妇》大概也不能免俗——第八集结尾大大的“一年后”字样出现时，我心下已是暗叫不好。果然，第九集的剧情一路劈头盖脸地崩坏了下。
当然，说是崩坏，并不是指超治和阿寻双双出轨重觅旧爱这件事太扯淡。编剧用前八集的剧情精心铺陈了一个环环相扣的故事构架：从阿寻同水森诗织第一次见面长达数秒的对视，到万圣节聚会，阿保面对诗织质询是否会同男人交往时，他所给出的“想象不出这样的画面”这种模棱两可的回答，无不预示了后续的感情线发展。何况，男主从一开始就解释过，他当时是真心喜欢过阿寻，奈何上过床再明白，精神上的倾慕并不一定能带来感官的满足。我想，他同阿保在一起后的体验大概刚好相反——并不是同梦中情人在一起，就能理所当然填满心灵的空隙。肉体的吸引和心灵的契合，有时就那么不巧，只存在于不同的人。
由此看来，故事的走向是没有问题的。那么究竟是哪里不对呢？
——问题就在那句“一年后”。
不知道有没有人注意过，从剧集开始到现在，几乎没有出现过男女主角之一不在场的时候——就算出现了，也绝不超过五秒（比如见义勇为被困在桥下的阿保同学，下一幕我们可爱的无用男主就步履匆匆地赶过来了）。编剧的偏心在此真是暴露无遗——超治和阿寻的短短几个月虚假婚姻，用了整整八集事无巨细地描绘：重逢、恳求、争吵、假怀孕、婚礼、婆媳关系、麻烦的一家子人……甚至连户籍怎么解决这样的细节也解释得清清楚楚。而阿保和诗织呢？过单纯做配角时的形象还丰满些，和男女主角在一起后，出场的机会就仅仅剩下了二十分钟的回忆，其中大半还被用来做吊人胃口的悬念。
是啊，毕竟从一开始，故事的重心就不在他们身上。一般感情戏要交待的问题——什么时候开始真正在一起的？怎样彼此确定的心意？有没有吵过架？生日怎样为对方庆祝？第一次接吻是怎样的场景？第一次上床呢？谁在上谁在下？优羽睡在两个人中间，阿寻和诗织要怎么解决？（我超在意！）——被无情地略了过。细节的缺失造就了一种不真实感，仿佛阿保和诗织是一对对称的装饰脸谱，出现的目的，只为让男女主角充分意识到，彼此心中最重要的究竟是谁。
创作者大概是支持性向流动学说的，抑或是相信真正的灵魂吸引与性别和性取向都全无关系，只是我们太过爱给自己贴上这样那样的标签，以至于心中挚爱近在眼前却失之交臂。我相信，如果这部剧拍成两季连播的长度，给浓缩在回忆中的庞大信息量增添上必不可少的细枝末节，一定能更好地传达其背后的深刻含义。我不由默默脑补这样的场景：同诗织在一起后，阿寻惊讶又别扭地试着接受来自她的亲密举动，直到有一天能够自然而然地同她十指相扣；深夜，当她替优羽盖好踢翻的被子，抬头看到诗织姣好的睡颜，那一瞬间阿寻会微笑着想要轻吻她的脸颊，还是默默叹口气、压下对另一个人的思念？我希望是前者，但也不排除两种感情同时存在——毕竟人的情感太富于变化，难以捉摸，而这正是全剧想要极力阐释的主题——很可惜，这一幕仅存于我的想象之中，并未有相似的镜头诠释。
同样是同志爱情，交由三流导演就成了不入流的烂俗网剧，交给李安却成就了《断背山》。我认为《伪装夫妇》的故事无比出色，相信每个为感情或是性取向苦恼、挣扎过的人都或多或少能理解这种心灵始终有某处缺失，却不知究竟倚靠何人、何物能弥补的迷茫焦躁。爱是不受道德约束的，可以跨越年龄、性别、种族、地域，大概也能整体置于同一人，或分割开来同时存在于不同人身上。想要把这样复杂的关于爱的讨论硬塞进二十分钟的简短回忆，也难怪第九集饱受人诟病。真是的，好歹也得铺垫个电影的长度嘛！
最后的最后，我坚定不移地站诗织X阿寻和阿保X超治，攻受无差！至于剧情最后一集怎样发展，嘛，果然还是希望大家都幸福啊。但愿最后阿寻和超治回过头来，发现真爱其实是已有的伴侣……
作者花卷

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