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《冰血暴》第二季随记
只记最吸引我的部分。在每一集结束后用手机写的。
第一集
松饼屋凶杀案。
导演冷静地表现凶杀过程，不慌不忙。没有什么着急的，他一个动作一个动作表现，对白也流畅，观众大概预测到有事要发生，到又不能真正预料接下来发生什么。一切冷静得让观众冒冷汗。导演不急于表现，常见的夸张表现，在这里很难见到。杀人者自己都没有预料到自己接下来要做什么。
看过冰血暴第一季里楼梯间枪战的一幕，会被杀手的冷静镇住，会在一个瞬间不分善恶地欣赏这种做法。再看第二季第一集里的凶杀案，不得不惊叹导还原罪案现场时丰富的表现力。每一个人物，每一个动作，每一个表情，每一句对白，都安插得恰到好处，有看似完全不经意，极其合理。在几分钟时间里，呈现了女法官的个性，她简洁地讲了一个圣经故事，她拿出灭虫剂，当凶手掏出枪后还说了一句危机来临时绝望又勇敢的话；餐厅服务员跑出见义勇为的举动伴随着门的闭合，然后倒下；中弹后女法官倔强的爬起来偷袭凶手，她本可以装死逃过一劫，迫使凶手下狠手；女服务员增援中弹倒下，之后趔跄又逃出餐厅，引导凶手和剧情再进一步；最后凶手出现迷幻，看到不明飞行物，前行时被路过的车撞倒，生死未卜。直到此时，凶杀剧情并没干脆地落幕，交通事故肇事者竟然载着凶手离开，ta没有选择报警，没有选择送医院，它留下一个悬念——驾驶人如此怪异的行径，绝非善类。
导演冷静地展现现场后，又平静地表现警察的调查。一些镜头看上不经意，其实别有用意。整个剧集的风格就是冷静。它的结构流畅地衔接起来，没有一丝突兀，大背景和小背景，主干和支脉，统一系统地排列在时间线和空间里，没有那里显得多余、做作。
故事由凶杀案触发，推动，也可以说由人性触发，推动。《冰血暴》的故事，一直将凶杀与人性结合在一起，扮演了真正主角的身份。人性的弱点，极大点燃激发了凶杀，同时造成事情的不可逆转，人在弱点面前，永不知悔改，永不停止弱点。这是冰血暴故事带给观众的绝望。在此，冰血暴由叙事的冷静从容，变成观念和心理上的冷酷。
第四集
结尾。
到结尾，每个人都面临着一个选择。他们都无从判断哪个选项更正确。他们不愿意打破卢说的那种平衡，他们希望多维持一会。
卢和妻子选择了一个试验药物，这是试验的试验，是试验的一部分。卢和妻子不知道他们得到是真药还是安慰剂，即使是真药，也不过是一个可能性。
屠夫夫妇在卢的单刀直入挑明情况后，依然不肯为自己选择一个结局，他们还期冀能瞒天过海，即使屠夫已经看到了焚烧壁炉前陌生的脚印。在错误之下，他们选择继续下。美国的法律让警察无法为所欲为，对屠夫的判断还只是一个推测，他这个有力的逻辑，还得要找出事实印证。这中间的缝隙，为故事留下呼吸和延宕，为未知留下未知。故事不显得巧合生硬，但又自然继续。
奥托家族面临着家族史上最严重的危机，战争迫在眉睫，一触即发，对垒双方实力悬殊。他们的选择题关乎一切。打或者投降，结局注定悲惨。于是，女主人选择了开打，显然这是搏命。来者不善，来势汹汹，奥托一家凶多吉少，但两个儿子和一个残疾后裔，加上一个印第安人帮手，又预示着这场争斗不会那么快结束，他们每一个人都有着意料之外的变数，或许能一改颓势，反而取得一定胜面。这是高超的编剧，高超的结构，所有情节人物都不动声色。
我在一直思考犯罪剧盛行的原因，以及其价值。是寻求一种补偿？窥视一种或许我们永远不能完成的事情？还是它也有教益？这部剧从第一季开始，导演或编剧就致力于挖掘一种深层的犯罪心理，探索人性在极端事件中如何发展，变化，变异。他主要好像不是要探索正义，而是探索犯罪如何强加于一个人身上后发生剧烈反应。导演用机巧的设计，通过串联历史，传说，音乐，不露痕迹地将美学融入剧情，缓解掉过于冷酷的现实。
第五集
第四集的结果。
好吧，一开幕，就发生我在看第四集时预测的战争以及阶段性战果。突然得不可思议，但也合理，因为符合逻辑的行为可以解释不可思议。这是编剧的高明之处，他不想让观众再在头脑中预设：再过两三集，爆发性的冲突将来临。他突然把节奏加快，观众心惊不已，他的目的达到了，他不依赖观众的预设，他超脱观众的预设。当然，他所作所为，全在故事逻辑之内，没有冒昧，没有故意出格。所以，在此我再郑重地提醒，不要在提前看剧评，看完一集，再看这集的剧评，谁知道下一集会发生什么。一开幕，战争打响，解决问题的正是印第安人。这时再回想印第安人在上一集与汽车修理工的对话，可以看到寒冷的杀意，这是好杀手的品质。在《冰血暴》里，杀手都有类似特征，这可能由于杀手特性，也可能是对科恩兄弟的模仿或致敬。这类杀手话很少，对罪行无动于衷，不可能对罪行忏悔，犯罪不过是他的工作而已，他们好像也不是为了钱。像米利根这样的为了钱而杀人的杀手话才多，或许是他需要安慰良心。他背诵大段大段的名人名言，幽默感十足。仿佛他干的事是一件神圣的使命。
本集的引出，在于第四集的“刑侦”工作。警察调查，印第安人调查，外来集团调查，附带警察妻子调查，前面设计了四种类型。每个调查的发现都是碎片的，但都还是线索指向清楚。每个人发现的材料不一样，推理的方法也各有别。警察和外来集团的方法最传统，令人赞叹的是警察妻子的直觉，和印第安人的敏锐。他们需要的材料极少，但果断直接。刑事案件的调查，在视频侦查还没出现时，主要依靠人的勘查能力和推理能力。上述四类人，正是良好的调查者，比一般的警察更具力量，因为他们都目标单纯，办事执着。
第六集
过渡戏。
经过上一集的预示，各方要按照选择生活。这种生活，如同一种隐喻，暗示着生活的不安宁，总是要在动荡中进行。大家过得提心吊胆，像一艘船航行在无名海域。为了让自己安心一些，每个人又选择一个凭借，弥补内心不安。屠夫望着墙壁上的田野小屋，他糊涂的妻子望着一房间的美容杂志；警察发呆凝望天空，陷入沉思，他清楚处境艰难，对这种艰难的体悟来自越战带给他的后遗症；本地家族帮派希望武力带来一些安宁。
这部剧要诉说的生活太过艰难，里根没有参加过越战，却叙述影视上的越战经验，他充满乐观精神。但毫无疑问，这是一种讽刺，因为里根的乐观究竟来自哪里，连他自己都不知道，他无法回答警察男主的“How”。警察的形象正面，与周遭环境形成鲜明对比，可是世界并不如他们希望的那么美好，反倒是“疯狂”了，不受掌控。该剧极好地展现了人生的不安宁，这些不安宁有的来自自己性格缺陷，有的来自家庭传统，有的来自天灾，有的来自外来人员，有的来自身体状况……。
冰血暴里总是穿插了许多小暗示。屠夫的英文与开幕的索福斯大屠杀英文，实际上屠夫是助理屠夫，暗示他在暴力事件中的作用。
“无辜者应受苦，罪者应受惩罚，人饮血而为人”，这是科恩兄弟介绍自己电影艺术的信条。电视剧《冰血暴》第二季和第一季都坚守这个信条。
冰血暴故事的起因，与科恩兄弟的《血迷宫》极为类似。《血迷宫》中，雷依发现了死者，他误以为是情妇所为，他想为情妇遮掩。他被拖下水，成为犯罪者的同谋。不同的是，雷依不像屠夫那样冷静，做不到对杀人无动于衷，雷依一直饱受心理痛苦折磨。但他们最终都迷失自己，无法自拔，也无法他助。
作者土城市

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