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首先，罗杰.艾伯特是这样评价《大鳄鱼》的：真想把这片扔进马桶里冲走，看看它能不能变的不这么垃圾！1星（满分4星）。
Alligator (1980)
尽管遭到影评界大哥如此不留情面的批评，但《大鳄鱼》还是凭借其不落俗套的剧情,诙谐的对白和紧凑的节奏赢得了大部分观众和影评家的好评，最惊喜的是其丰满立体的人物设计和演员们出色的演技，简直让后来的《......巨鳄》,《......狂鲨》们无地自容。
谈到怪兽片不得不提的就是“怪兽”本身，片中这条11米长的下水道变异巨鳄设定乍看之下非常扯淡，但编剧约翰.塞尔斯（同时也是《食人鱼》,《破胆三次》的编剧》聪明而犀利的剧本巧妙的合理化了故事又使其颇具网友原创投递性。
一条名为雷蒙的宠物小鳄鱼被扔进马桶冲入下水道，12年来它依靠遗弃在下水道的受到生长激素污染的实验动物尸体为食，最终出落成了一条36英尺长的恐怖巨鳄。Robert Forster扮演的有着不堪回首悲惨经历的中年秃顶警察主角David Madison在调查一系列发生在下水道的凶杀案的过程中目睹自己的搭档被雷蒙生吞，随后赶来的警察大举进军下水道，结果将雷蒙赶出了阴暗潮湿的地下环境。这条饥饿的大鳄鱼横扫芝加哥街头并杀人无数后，被因此案渐生情愫的警察David和爬虫学家Marisa Kendall联手消灭。
Ramon，the gator
这部B级片在多年后没有被后来者埋没反倒从一众怪兽片中脱颖而出成为足以和《大白鲨》,《异形》媲美的影史经典，是什么使其避免成为又一部“动物凶猛”烂片？
幽默和真实感。
“除非你是在20世纪初期的特兰西瓦尼亚拍片并且你的观众从来没看过恐怖片，不然的话你没法拍一部完全没有喜剧桥段的电影的，”当谈到类型片中喜剧情节的地位时剧作家约翰.塞尔斯如是说。“你也不想你的人物跟个傻逼似的。怪兽片通常有一个非常扯淡的设定，如果没有幽默桥段的话现代观众是很难把你的故事当回事儿的。”
“真实可信才是硬道理，”导演刘易斯.提革补充道。“幽默来源于生活。如果你的剧本足够真实可信，那么恭喜你，你的剧本是幽默的，只要你的人物不秀智商下限，观众就会信以为真。我认为一部好的恐怖（怪兽）片的关键在于不管你的故事前提有多么不科学，片中的人物的每一个反应和行为都要做到贴近现实。
Marisa and David
《大鳄鱼》的故事来自于制片人Brandon Chase多年前在《纽约时报》上读到的一篇文章，文章是关于工人在下水道发现一条发育过早的小鳄鱼，原因是一群无聊透顶的人在弗罗里达至路易斯安那的公路边买了这么条小萌物然后带回家扔进马桶里给冲走了。Chase当时就想‘卧槽！这是个绝佳的电影点子啊，而且最重要的是这是个真实的故事！’
Chase随即找来了Frank Ray Perilli（一位曾经的漫画家，如今转行做了编剧）编写《大鳄鱼》的剧本。根据导演刘易斯.提革的回忆，这位仁兄的剧本写得实在是不咋地。Frank的原始剧本的主角是个小屁孩，故事背景设置在密尔沃基，短吻鳄因为摄入泄漏至下水道的某种发酵物而变异，故事的结局发生在一座废弃的锯子工厂，最后鳄鱼被乱锯虐死。这个故事就属于提革和塞尔斯之前说的那种毫无幽默感的剧本，更可悲的是它一点儿也不吓人。于是提革找到曾经与其合作过《lady in red》（关于迪林杰的女克星的电影，公认的罗杰.科曼出品过的最佳电影之一）的约翰.塞尔斯重写剧本。
塞尔斯同时写了《大鳄鱼》,《破胆三次》两个剧本，他先是花费两个礼拜完成了剧本初稿，然后听取制片人以及导演的意见又用了两个礼拜完成了终稿。“《大鳄鱼》想超越哥斯拉简直是天方夜谭，而且这个题材本身就很难做到吸引每一位观众，我所做的就是将故事重心放在营造进入下水道黑暗肮脏的未知深处那种毛骨悚然的感觉。”

当然提革和塞尔斯并不满足于拍摄一部毫无特点的平庸怪兽片，他们希望在惊吓和幽默中放入一些深度和内涵。提革认为恐怖片的一大好处在于，你可以把怪兽当做某些事物的隐喻。
作者max
大鳄鱼

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