影视台词 > 影评 > ：《海街日记》四个女人几台戏？是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《海街日记》四个女人几台戏？的正文：

冬天的雨，下起了烟，我在充满空调的房间里，看完了这部电影。
日本人对女性，还真是有股奇怪的执念，似乎他们眼中伟大的女性，总是充满缺憾的，本片中绫濑遥所扮演的角色香田幸，无比接近《我家的历史》中柴崎幸所扮演的八女政子，不仅要独自养家，事后还都成了别人的小三，这都是属于正常人需要拐个弯才能理解的角色，而日本以女性为主视角的电影，好像都是这个样子的。
这个电影，在三姐妹参加完父亲葬礼，准备离开乡下之前，我一直以为会这样拍下：姐妹们在相似却又陌生的场景里谈起父亲，各自回忆起与父亲相关的故事，然后导演把这些故事串起来，形成一个大团圆的结局，也就是小妹最后决定跟姐姐们一起生活！在我的想象中，这应该是一个以回忆为主的电影，因为斯人已逝，我们最好的纪念方式就是记得他曾做过些什么，但导演却并不这么认为，他把这个电影拍成了一个进行时的电影，也就是说他根本没空回忆，故事才刚刚开始。
然而导演并没有刻意的突出故事中所存在的矛盾，即使电影中的矛盾都是突如其来的，比如父亲的世，母亲的出现，餐馆的倒闭和老板的癌症，但这些矛盾到最后几乎都是不了了之，导演几乎没有用剧情解决这些矛盾，而是选择了用时间，这种看似偷懒而且不负责任的解决手法其实蕴含的是大智慧，不信你想想自己的生活，那些你曾经以为一辈子过不的坎儿，永远也无法面对的人和事，是不是最后都倒在了时间下面？电影里也一样，导演先把那些看似无法解决的困难摆到你眼前，却一笔带过那些应有的过程，直接告诉你这些事最后的结果，其实这些结果不管好的坏的，等你真正走出来之后再看，也并不是多重要的事情了。
在解决掉了矛盾以后，导演把大量的笔墨用在了人物身上，是枝裕和的电影我之前并没有看过，但听说过他也是个喜欢塑造人物的导演，而纵观日本电影史，那些伟大的日本导演也都是把对人物的塑造看的比剧情更重要的，而这些导演都被日本人尊称为“国民导演”。本片中有几组我忘不了的镜头：夏日的纳凉烟花大会，少男少女们穿着节日的服装，提着烟花乘船来到海面上，随着绚烂的烟花升起，镜头却对准的是船上妙龄少年们的脸庞，随着烟火的变幻，少年们的脸上也呈现出忽明忽暗的色彩，镜头一转，年轻的白领们在天台上望着远处的五颜六色兴奋不已，这时候镜头的主体仍然是俊朗的青年人的背影，烟火只存在于画面的一角绽放。这组镜头再直白不过的表明了本片的主旨：对以人为本体的你而言，所谓的永恒，就是你的生命，其他或美好或肮脏的事物，相对于永恒来说，都只能算是一瞬间，你不需要刻意的追求，也不需要用心的回避，只需要面对它，面对它就够了。
其实我觉得所谓的治愈系作品，其宗旨无非是告诉你，无论你面对的是什么，你才是比较重要的那一个，换一个话糙理不糙的概念，人在面对任何事情的时候只要自私一点，就绝对会开心一点，这就是西方“原罪”概念的由来，但这似乎已经上升到哲学问题的讨论了，电影好像也没想讲的那么深，对了，导演用了这么四个大美女也是这个意思，如果你看见她们的微笑还笑不起来的话，那你就真该想想我说的这个问题了。
但我觉得导演还是没有把这四个氧气美女在片中的角色塑造好，就我自己而言，我看下来唯一能看到的立体的角色就只有大姐一个，连电影事实上的主角，那个小妹妹都感觉不到存在感，这是因为导演给大家安排了过多的苦难，这些苦难虽然没有在剧情中体现，但多少被绫濑遥给演出来了，我很早以前对绫濑遥就有一个评价：她的美，是苦出来的。她非常适合这种有着“苦大仇深”背景的角色，她笑起来甜中带苦，让人看上就忍不住的想疼爱，这是大部分男人喜欢的类型；而长泽雅美饰演的二姐形象，本应该是最好塑造的“问题少女”类型，但碍于“治愈系”这顶大帽子扣着，导演不太安排过多的“问题”戏份给她，老三也一样，她们相对于大姐来说，个人经历都太平了，但至于小妹妹铃，她的问题可能在于演员没选好，小演员一脸的天真无邪，哪像经历过那些事以后的小女孩啊！当然，她刚出场的时候，一脸的沉默和微微的恶意还是很好的，但后面等她笑出来以后就不像了，我当时的想法就是：小妹妹，赶紧笑一个给大爷看看！
呵呵，气氛一下就奇怪了起来……
总之，这是一个不算平庸，也没有特别出彩的故事，片中虽然出现了四个能平分秋色的女主角，但这四个女人之间，却没有撑起一个让人过目不忘的故事，她们却构成了夏日镰仓那满是水汽的海街上一道最美丽的风景！
作者eva

《海街日记》四个女人几台戏？由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!