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情由花生。彼岸花的“自然属性”由植物学家的孩子丁思甜介绍给大家，花开在阴阳两界。此时的彼岸花是属于大自然的，是年轻人对美丽、美好、漂亮的清纯向往。但是在“文革”一切以阶级斗争为纲的年代，唯主观主义横行、逞英雄主义遍地，什么自然规律、物质客观，统统在造反有理，放卫星、吹牛皮中不复存在。思想的禁锢阻止不了人间大爱，爱情萌芽犹如自然之花必然盛开一般，无论何时、何地，情能生爱，爱可鉴情。于是胡八一、王凯旋的爱情之路伴随着主动为丁思甜寻找“彼岸花”而顺势铺开。胡八一有文采，带着知识分子的含蓄；王凯旋够直接，透着一身的侠客仗义，文武相并、刚柔相济，开启了寻花之旅。在废弃的日军工事洞底见过“彼岸花盛开的光芒”（实为幻觉）后，因彼岸花只在阴阳之界开放，也预示着丁思甜终将与二人分隔。于是，爱情胜过了生命、为了对方的生完全忽视掉自己的死。丁思甜为救心中的爱人和友人不顾一切的付出了自己的生命，而胡八一也因丁的死不能接受其他女人；至于王凯旋，更是明知道丁喜欢的胡，确从没有放弃对丁的爱，加上有救命之恩，王对丁的爱就更加深入，没有理由的爱，不管这份爱对方知道与否、能否感知这些都不重要，只要把自己对丁的爱表达出来就是种幸福，如同金岳霖对林徽因的爱，这或许也是爱的另一种境界吧。
事由花起。既然彼岸花能联通生死，于是在事关生与死的问题上，各方都在寻找与自己有关的答案。胡八一本来计划与Shirley杨定居美国，或许丁思甜的事将不再被提起，尘封的感情或许不再开启，当王凯旋拿出彼岸花时，胡八一心动了，他得，他得解开“心中的彼岸花”之谜；Shirley杨对胡八一也有爱，这种爱是小女人撒娇式的爱，她不要求胡八一对自己负责，但是内心渴望与胡八一在一起的想法总是透露在日常生活和表达在脸上；大金牙对钱痴迷，找到彼岸花就能有钱花，但是他自己没有摸金校尉的本事，于是他请来了王凯旋；虹姐患了不治之症，她有钱，但是有钱却治不了她的病，她有对生的期盼，洋子等众徒和虹姐一样，他们笃信有神灵解救他们，只有找到彼岸花，他们才有生的可能，于是乎各路人马集结起来，为了各自心中的“彼岸花”开启了一场非常的冒险之旅。古墓当中，众人为了实现自己的愿望，上演了一出出精彩的斗智斗勇的画面。摸金校尉三人组是为了找到当年出事的原因，冒险对他们来说就是工作而已；大金牙就是为了多镶几颗金牙；虹姐为的是博取一点生的念想，想求的神灵的帮助。为情的摸金校尉在暗处与黑打交道却心带善良；为利的虹姐在明处普渡教徒却充满杀气。
结由花解。当找到所谓的“彼岸花”石后，虹姐多年的亲随已变成大粽子的马克求虹姐给条生路，但是虹姐道出了自己的实情，除了麻药自己什么法力都没有。在日语、中式日语、四川话一涌而出后，虹姐彻底推开了压在自己胸前多年的巨石，只不过是在无法医治自己的情况下通过神灵找一处暂时的寄托；Shirley杨告诉虹姐，根本没有所谓的神灵出现，只不过是自己的幻觉而已；而胡八一也在与女神的幻觉斗争中胜出，打碎了过的悲痛，成功走进了Shirley杨的世界。影片最后以大团圆式结局收尾，道出了走出自己内心的死结之境，终会享受人间情感的喜悦。
写于2015.12.23，第一次写自己理解的影评。
作者张小蛋

在中国看所谓的烧钱大片，虽然票价和那些低成本的青春片、剧情片、喜剧片不相上下，如果剧情太烂的话，我们总是愤愤不平地大骂特骂，骂得比与掏了同等价钱的低成本电影要凶得多。事实上电影投资没占用我们一分一毫。也许我们觉得这帮人花了那么多人力、物力捣鼓出一堆垃圾来真是暴殄天物，想想这些年中华大地风起云涌的各种奇葩奢华建筑，我们发现在浪费资源方面我们的同胞尤其得有天赋。曾几何时，中国大片这四个字略等于烂片。相信很多人看《寻龙诀》之前，都做好了一如既往地看一部国产烂片的心理预设的，尤其有改编自同IP的《九层妖塔》遭受一片恶评这样的"前车之鉴"。但意外的是，看过《寻龙诀》的很多观众很不适应地发现：电影居然还不错。虽然他们具体说不上《寻龙诀》好在哪里，但愉悦而满足的直观观影体验告诉他们《寻龙诀》这一次辜负了他们对烂片的预期。
就个人的观影效果来看，《寻龙诀》确实不算烂片。对于一个没有看过《鬼吹灯》以及同类型题材小说的我来说，《寻龙诀》在短短两个小时内完整地讲了一个故事，而且讲得还颇有些技术含量。
首先，《寻龙诀》是一个类似"寻宝"的冒险故事，且在寻宝的表面掩藏着一个有关"自我救赎"的故事。胡八一和王凯旋在纽约落魄街头，一次意外盗墓任务使二十年前与二人有关联的丁思甜的一段纠葛往事浮出水面。已经表示"金盆洗手"的二人因为这个线索，终于先后来到"故地"，展开一场惊险刺激的地宫探险，在经历了一连串闯关历险后，终于在片尾找到了电影中重要的情节推助器--彼岸花。胡八一和王凯旋经过一番内心挣扎后，终于走出心魔，与过挥手告别。（仅仅看故事梗概的话，这和我们曾经领教过的无数打着科幻、武打的各种国产大片似乎没什么区别。）和我们目睹的无数好莱坞大片一样，这样的故事的开始，主人公总是以一副吊儿郎当的屌丝落魄面目示人，直觉告诉我们他们是有故事的人，然后某种契机从天而降，将主人公推上一段惊险的旅程，我们用脚趾头就可以想到结局应该就像格林童话一样：这几乎是所有诉诸票房追求的商业大片的标配。在最低层面，怎样将这段旅程讲得自圆其说、符合基本逻辑，即使是最平庸的商业大片也应该守住这个底线；如果在前面这个层面上，可以通过插科打诨的抖包袱方式，将故事讲得绘声绘色，那影片接近于优秀了；所谓艺无止境，在前两个层次基础上，如果影片在感官愉悦的同时，又达到了"寓教于人"的目的，即使是那些常年靠口诛笔伐商业电影为生的刁钻影评人，也不好意思再说什么了。
《寻龙诀》的剧本设计和画面呈现，在国产大片里是颇为成熟的，第一个层面毫无疑问做到了；至于第二个层面，影片在保证故事完整的同时，随时注重埋伏各种引人发笑的梗（《寻龙诀》被某些人认为搞笑效果不输同档期电影《万万没想到》），以及通过精巧的刺激设计保持观众注意力的持续集中，可见影片也算是做到了；至于第三个层面，在《寻龙诀》里则是胡八一和王凯旋终于完成了精神救赎，明白了"人死不能复生""纠结过不如乐享当下"的道理，影片在一定程度上也算传达出一定的哲理内核。
就完整度和说服力而言，《寻龙诀》难能可贵地把故事讲完整了，而且不是以那种喜羊羊智对灰太狼、熊大和熊二制服光头强的弱智俗套方式（国产大片多年来始终受困在此种魔咒中不能自拔），这当然令人眼前一亮。观众之所以称某些电影为烂片，原因无非是他们花钱花时间未能实现领略一个有头有身有尾的故事的心理预期（这也是那些希望将一个完整故事分成上下两部圈钱的电影得不偿失的共同原因），或者是虽然领略到了，但讲述方式太拙劣，平铺直叙，模式俗套，毫无技术含量和惊喜发现。《寻龙诀》所走的路子，和暑期档大爆的国产大片《捉妖记》（连名字都这么对仗）不谋而合，《捉妖记》里饰演有故事的屌丝的井柏然年少遭父亲遗弃，最终在打怪过程中成长为一名光荣的捉妖师，以及白百合饰演的一心掉到钱眼里的蹩脚捉妖师被胡巴和男主感化"心性大变"，同样是在一个自圆其说的故事层面有意识地触摸到一些深层次的东西。况且捉妖、盗墓这样的题材在千篇一律地走武侠、战争、古装宫廷等路线的国产大片中，有独辟蹊径的耳目一新感，这也使得观众在接受新题材商业大片时没有过多的观影积累，眼光还来不及过于挑剔，只要叙事基本达到故事该有的标准（可以参考被骂得很惨的盗墓题材网剧《盗墓笔记》）即可取得成功。由于第一次毕竟只有一次，这也提醒那些试图借捉妖、盗墓题材东风摩拳擦掌的出品人，同时也包括《捉妖记》和《寻龙诀》制片方本人，观众的观影预期也在逐步水涨船高，如果后续同类型影片在达到了前者水准的同时，却提供不了更新的东西，同样要遭受挑剔的咒骂。没办法，这是几千年来最忌讳中规中矩和安分守己的艺术史的铁律。
其次，在影片具体呈现上，《寻龙诀》的桥段设计颇为成功。影片开头以胡八一、王凯旋、Shirley杨三人在颇具纵深感的地宫探险，简洁明朗地展示了三个摸金校尉的"日常"，通过几句旁白的介绍迅速交代出他们的职业背景、规则操守等，在烛光忽明忽灭之际，胡八一打开棺木，发现女鬼突然复活，顿时让人感觉不寒而栗，刚在影院坐定的观众一下子就进入了氛围。事实上这只是胡八一的一场梦，从后面我们得知，这个女鬼是丁思甜，是胡八一长久的一个心结，这个弗洛伊德式的梦是萦绕影片首尾的一个表征：胡八一长久地愧疚于因搭救他和王凯旋的丁思甜而无法释怀。同时，这个梦也和影片末尾胡八一在陨石刺激下出现的幻觉达成某种首尾呼应的效果。这个梦的设计可谓一石多鸟。胡八一的猛然惊醒，自然而然地切换到了纽约街头。两个小时，对一个有追求的导演来说，纠结的不是不知填充何物的空洞漫长，而是一段冀图多多采撷果实无奈路程有限的旅途。对他们来说，每一帧画面都要经过精确算计，方才能附着最有用的信息。就《寻龙诀》得开头来说，这个情节设计干脆利落且信息量大，但不驳杂，为情节的推演做好铺垫。
另外，《寻龙诀》的桥段设计有很强的观众意识，编剧们知道暗影中的观众对电影这种产品远比对那些淘宝同款来得挑剔，这种两个小时的即时连续消费，某种意义上是一场必须严阵以待的现场直播，这件流动的易碎品要想留住观众的耐心，将他们散乱无际的意识流导向自己精心开掘的沟渠，得不失时机地向他们抖落些糖果。当影片切换到胡八一和王凯旋所在的纽约街头时，先是通过王凯旋以令人捧腹的蹩脚英语向女顾客推销文物（且不说真假，这些商品标明卖主身份与盗墓有关的古朴性），观众在一片愉悦的同时，通过女顾客身份转换（警察卧底），马上来了一场惊险刺激的追逐戏，影片中某种意义上的"百度百科"Shirley杨开着一辆车隆重出场，王凯旋迅速上车，胡八一在稍作犹豫后亦"无奈"上车（暗示二人某种"暗战"的意味）。躲过一劫后王凯旋在河岸抱怨他和胡八一的处境，由于观点不同二人心里出现罅隙，宣布金盆洗手的胡八一将摸金符扔掉河里（这为后文和王凯旋汇合时的手表梗以及Shirley杨的手镯梗做铺垫）。从二人谈话中，Shirley杨作为观众的化身，第一次听说了丁思甜的故事，一段回忆适时插入。从后面我们得知，这段故事并未完全呈现，对丁思甜舍身相救的一段略过不提，这段故事将在后面胡八一得知王凯旋离开纽约前探险后，作为"杀伤武器"对王凯旋的"无功利目的"进行开脱，以及引发自己毅然决然跟随和Shirley杨在某种程度上对其离开表示理解并决定追随的认同心理。如果说影片开头的插科打诨和惊险追逐戏是"走眼"的，一段辽阔草原的红火知情岁月则是"走心"的，通过这两轮糖衣炮弹的袭击，入场前还在担心明天四六级考试的观众基本上乐不思蜀了。
平淡是商业片的大忌，《寻龙诀》的编剧在这一点上可谓吃透了好莱坞商业大片的精髓。《寻龙诀》全程都开启了几位主角一边冒险一边耍酷出糗的高能模式。王凯旋在为尊师等人寻找墓穴时，大金牙在一边名不副实地"解说"，可谓笑料百出，当观众听到尊师一方说出"草原被炸成麻子脸"，以及王凯旋拿着落伍的小鸟探测空气指数，早已笑作一团。这个场景在保持好笑的同时，通过大金牙略显造作的自卖自夸，再一次对盗墓常识进行了科普，通过王凯旋凭着似曾相识的天边景象误打误撞找到墓穴位置，不仅再一次与回忆取得衔接，且暗示他个人无力完成盗墓任务。这边的基本叙事（开启墓穴）完成的同时，那边厢是胡八一和Shirley杨在草原上遭遇不靠谱醉驾司机，横冲直撞的场景让人忍俊不禁，当胡八一以马只有一匹且只能载一人的理由试图撇下Shirley杨时，镜头不失时机地切换到蒙古包外的"胖儿子"（这个孩子在影片后面作为地宫外世界的代表，通过在湖面投石头与处身地宫内部的胡八一一行人取得衔接）以及他旁边的摩托车，急中生智的Shirley杨骑着摩托车以豪迈之姿越过骑马的胡八一，观众再次捧腹大笑。
以上所分析的只是影片一开始的几个桥段设计，颇具好莱坞风味的打鸡血模式，但影片的插科打诨并没有舍本逐末--其深层目的在于推动情节这台机器往前走--就好像我们经常看见的，一群人唱着歌欢快地推动一台待发动的拖拉机，当引擎燃气时每个人都不约而同升腾一种别样的满足感。《寻龙诀》的开场做到这份上，基本把观众的心收住了，他们不知不觉间已经把自己默认为推动拖拉机的一员了。这里还要简单提下影片的结尾，遵循的同样是机灵的喜剧路线，先是以胡八一的"牺牲"让女主Shirley杨和王凯旋（以及观众）等人"虚惊一场"，一旁的大金牙继续发挥"不靠谱"的搞笑担当，当胡八一以满头水草的样貌意外出现，众人一片欢腾，他与Shirley杨在船上接吻时，王凯旋捣乱地摇晃两只船，随着镜头缓缓上升，观众视野一片开阔，在一片捧腹大笑中心满意足地吃掉手中最后一粒爆米花。这种收尾不亚于很多影片精心策划的彩蛋，使观众的观影体验锦上添花。
至于影片的主体部分，则主要靠烧钱来完成了。大体情节主要通过地宫中各种震撼的特效的接连展现实现，而前后之间的衔接靠的是三件"彼岸花"。第一件在八卦洞里，挪取彼岸花导致邪祟出动，众人急速逃亡，胡八一和Shirley杨在危难关头与王凯旋一行人汇合，胡八一凭着八卦之说找到正确出口；第二段是在桥上，同样运用八卦之说确定方向，尊师一行人挪取彼岸花结果引火烧身，众人再次急速逃亡（重复+1）。除了场景有所变换，冒险性质和流程几乎未变，前后关联度接近于机械重复。两次死里逃生，胡八一初心动摇，尊师一行人的适时出现充当了行动源，通过绑架Shirley杨逼胡八一就范，而一旁试图自救的搞笑二人组王凯旋和大金牙，在一翻腐味十足的动作挣扎中误打误撞，打开了通往奥古公主墓棺的路（谢天谢地编剧这次没有让胡八一靠八卦辨别方向，当然这也赖王凯旋无意间将罗盘踩破之功）。第三段经历已不再仅仅处于和前两段并列的层次，而是对前两段经历的升华。关于彼岸花的传闻，在影片前面的叙事中一直处于"谜"的未解状态，尊师的来历借Shirley杨之口有所披露，但动机并未展现，以及胡八一和王凯旋二十年前战友全部牺牲的原因都需要导演给观众一个交代。这些答案在第三段经历中都得到了正面回应。彼岸花在夙夜之时，能够沟通阴阳两界，是拜陨石所赐，不但让干尸复活伤人性命（有网友解读这同样亦为幻觉，但个人觉得这样的话，影片中一直靠邪祟部分营造的恐怖感和阻力有无法立足的嫌疑），同时让人产生死而复生的幻觉。尊师此行的目的在于拯救患病的自己，胡八一和王凯旋经过一番心里挣扎，破解了二十年前的谜题，同时解开心结。影片最后以彼岸花的毁灭和尊师的死，象征性地表达出类似魔戒般的"权力""欲念""毁灭"等主题。至此，影片的冒险历程即告结束。除了部分设计欠缺考虑外，影片基本具备了一个故事该有的血肉。
作为视觉呈现的影片，当然要靠导演综合的艺术素养，乌尔善导演在视觉方面的修为保证了《寻龙诀》的画面水准。但是，正如所有的喜怒哀乐仅仅通过眼睛是无法达到的--它们必须走心。编剧的设计在这时候就显得尤为重要了，这也是《寻龙诀》仅仅借助文字符号就能风靡网络的原因。不管是画面还是文字，本质都在于激发受众意识的流动--当他们全神贯注地尾随设计者的思维轨迹，继而心中就能勾勒出一座故事王国。从这一点来说，处于设计师地位的编剧的意义是重大的，大体的结构、关节的设计，直接牵引着观众的后续反应。我认为这也是《寻龙诀》之所以摆脱烂片恶名的根本原因。在冀图靠青春片、喜剧片等类型电影以小博大的伎俩越来越后继乏力之时，《寻龙诀》的出现表明太平轮的沦陷和妖塔的倒掉并不足以摧毁靠大片疯狂掘金的出品人的信心。只是在这之前，一定记得请一个靠谱的编剧，当口碑发酵靠互联网传播得越来越具有核武器功效的年头，这比什么都来得要靠谱。
作者Brody

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