影视台词 > 影评 > ：《杀破狼2》莫比乌斯带的欲望伦理是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《杀破狼2》莫比乌斯带的欲望伦理的正文：

看这部电影的时候带有一些自己与他人的期待。看了之后不得不说，跟第一部比起来合理些，对它的趣味也下降了一些，不过还是有些触动我的地方。也就自由写写啦。
动笔的时候打开千千静听，发现是张国荣的《追》，挺合这部电影给我的感觉，因为它从头到尾都是在不断地追，而且两条线合起来追：
线路一，任达华追古天乐，古天乐追老弟恭硕良，恭硕良落入任达华手中，结果古天乐通过张晋追吴京，吴京追手机（求救）
线路二，卢惠光追张晋，张晋追奶爸（即拳霸，大家都懂的）奶爸追女儿，女儿追吴京，吴京追手机（缝合）
两条线在手机处被缝合，构成了所谓的莫比乌斯带。其实整部电影追的就是一部手机。有趣的是，这是一部丢失的手机。奶爸在医院偷偷查看记录发现了这个手机号，但吴京正在努力戒毒，手机没人接；吴京作为卧底跟着反派们逃离时丢到海里，手机也就被一个渔民捡到，奶爸再打发现对方不是机主，但吴京却在身边，这个细节真的让我触动了。原来主体被偏离到这种程度，以至于让我真真实实地感受到什么叫做近在咫尺却又在千里之外！如果手机在吴京身上，电影至少可以结束一半。主体正是因为偏离它自己，才能被构成主体。这个悖论直到吴京与奶爸医院相遇那一刻才被彻底缝合。正因为这个缝合的隐喻特质，这种无止境地追到这时才算结束，不然，欲望在不停的换喻中只能是一个漂浮的能指，在无尽的能指链中无尽地滑动却永远无法落地获得其所指意义。
从这条莫比乌斯带中，让我产生这样一个思考：是什么驱动着欲望的流转？这个思考把我带到电影的整个结构性的框架中。首先，死亡与破坏的冲动充斥着这个世界，一个由古天乐的求生欲望而创造的一个扭曲的死亡世界。人体器官、切割、肢解、贩卖等等，这样的镜头出现过有两次，一个是电影一开始恭硕良问“老板知不知道这是个孕妇”，然后经过镜头的转换后，一个类似于心还是肝的器官被放进冰冻箱内；另一个是奶爸和卢惠光把吴京和任达华卖给韩国人，在手术室里还有两根断臂，这种侵凌性的驱力在这里达到了极致，侵凌是自恋的特性，通过对镜像的攻击来构建自我的形象，古天乐正是通过对他者的侵凌来追寻自身的完整。
与古天乐的求生欲望相比，吴京则是一个求死的欲望。吴京一开始就想要捐献器官，他那个手机号就是医院所掌握的捐献者的资料。在这里，我们看到至少生与死这两种欲望相互绞杀，构成了电影强大的力比多背景，在各种音乐的配合下不停向观众传达它那暴力与残酷的战斗美学。吴京是个卧底，为了套取资料而不得不染上毒瘾，他想戒，但很困难，捐献器官反映的是绝望，而不是平静。
然而，生与死在两人身上截然不同。古天乐的侵凌是通过吞噬客体来求活，最终被吞噬的是他自己，是向生而死，而吴京的战斗是向死而生，我要多说一些，因为这里有一个引起我注意的隐喻。他是为了守护，为了回家，就他与最终boss决战前与杀手的大战，让我联想到《杀破狼1》甄子丹在boss战前与饰演杀手的吴京有一战。如今吴京所处的正是甄子丹当年的位置，这一方面是面对自己的致敬，另一方面，未来的他回溯性地攻击过的他，从而构成了现在的他，既是对那个过的他的否定，其对待杀手的伤人不伤命又是否定之否定。从过的杀手到现在的警察，从过的甄子丹到如今的吴京，虽说只是影片角色的变换，但其中却是主体的隐喻，主体性要么来得太早，要么来得太晚，它总是在过或未来，而在现在被缝合，即向死而生。如果可以再来一次，我们很可能会做到更好，但正因为无法回到过，我们在往后的人生中不断努力改变，通过未来的意义回溯性地构建过，成就现在的自己，这不正是未来决定过的后现代时间性的悖论吗？
想活下的人不择手段，通过不断否定他人生存的机会来维持自己的生存，以情感欺骗弟弟并把对方重伤再问对方“有没有事”的人，最终却力竭而亡。对生命感到绝望，深受毒瘾折磨，迷茫抬头问叔叔“路在哪儿”的侄子，最终却因为奶爸女儿的一句“我一定会等到你的”被感动到稀里哗啦的人，最终却走向新生。
在这两种欲望之下，吴京和古天乐构造出一条莫比乌斯带。而奶爸和任达华则是相似的存在，作为守护者而存在，一个守护的是侄子，一个守护的是女儿。为了自己需要守护的人，两个人都可以铤而走险，不顾一切。他们的一切行动在生的一面推动欲望的移动，也使得莫比乌斯带的光辉面呈现在观众眼中，就像任达华那句“老天不会玩儿我的”和奶爸那个关于种子在泥土中的黑暗与成长后的光辉的鸡汤，都是向死而生的驱力，而他们守护的人也在这种驱力下被滋养，获得反死为生的力量。
相对而言，古天乐的守护者本来应该是他的弟弟恭硕良，后者一直帮他做着反人类反社会的勾当而毫无怨言，而古天乐需要的滋养竟是吞噬这个一直滋养他的人，这就是客体化的表现了，俗称不把人当人。当然，古天乐有一个比弟弟更加忠实执行他指令的老头，他在电影中一直是一副阴郁深沉的样子。如果说他的真爱是古天乐，我信。由此可见，古天乐如此地被“爱”着，死亡和破坏已经完全刺穿他的主体，而且被不停分隔、吞噬，他拥有的就是一个完全能指化的身体，在死亡幻想中不停追寻死亡的欲望。所以说，欲望总是指向他者的欲望，而不是指向它物。
生与死的最终决战，就是电影的最后。来吧，甜蜜的决战，就让这个莫比乌斯的生死循环与奶爸女儿的“爸爸哪儿”探险中同时展开吧！让我们在前行中感受恐惧，面对恐惧，超越恐惧！
最后的场面打得确实灿烂。监狱长能量全开，单挑吴京和奶爸而不落下风，一拳一脚堪称大师风范。不过不得不吐槽的是，估计有点赶时间，监狱长不得不放炮，最后以一个悖论式的吊脖子领便当了。在我看来，为了使打斗显得势均力敌，奶爸也只用了八成功力，所以这个打斗场面虽然火爆，但有种撕着藏着装着掖着打着憋着的感觉。不过从幕后花絮那里看到吴京多次受伤，还是向你们致敬吧，毕竟我看的是在线高清版。不是你们的错，你们也不容易。
综合上述说的话，我就以一段话作为对这部电影的莫比乌斯带和欲望的分析总结好了。不管你们觉得我说的话多么错多么幼稚多么无聊，没有关系，请记住任达华那高大上的一句话：“错的事总是在最对的时候发生。”
弗洛伊德说：“它在的地方，自我就在。”
拉康说：“它在的地方，我就一定要在。”
对于任达华这句话，我说：“呵呵。”
作者无心快语

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