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《锤子镰刀都休息》是个奇怪的片名，又带一点冷幽默。可能正是因为这样，反而让人印象深刻，一下就记住了。与片名一样，影片浑身上下有着某种自成一格的调调。这调调一时难以说清（或可称之为东北版脱力系？），却又浑然天成。固定镜头，质朴又怪异的表演，数量少又没有没脑的对白，两段莫名其妙的纪录片素材，莫扎特贝多芬的交响乐，所有这些搭边不搭边元素被耿军捣鼓到一块儿，像一锅东北乱炖，却也炖出了一番独特滋味。
如果你再稍微熟悉一点这个导演，大概也能够从他之前的影片里找到些许线索：荒废的东北小城，无名小人物，生活悲喜剧，黑色幽默，简洁的镜头语言，素人演员表演。你也大可以在《锤子镰刀都休息》里继续找到这些点，只是这一部做得更尽一些，风格化也更加明显。某种程度上，整部戏更像是一出舞台剧，少量的人物在有限的空间中活动、相遇，有琐碎的事发生。有些戏剧性的冲突发生在台前，但更多的东西被隐藏起来，就像是影片中那些空镜，或比对白更多的沉默。这些留白反而让整部片子收得很干净，也让人忍不住多猜一下：在并不遥远的过，这些小人物身上到底发生过什么。
这样的留白也留下了更多阐释的空间。耿军说，锤子代表工人，镰刀代表农夫，而如今工人和农夫都失了工作，片名也由此而来。于是我们也大可以结合这其中所指涉的社会背景而大书特书，甚至可以联想到王兵的《铁西区》（一样荒废的东北小城与失业工人）。但另一方面，这些对于影片本身来说，也仅仅只是背景，或许可以让我们想象几位主角（作为失业的工人与农民）是如何在这座因煤矿而闻名复又荒废的东北小城生活成长的，又曾经拥有过怎样的喜怒哀乐。但说到底，那些都是埋在水面之下的冰山群，而被耿军呈现在片子里的，只有那简单而干净的一角。
影片四个主人公，刚子，勇哥，鹤宝，小二，性格迥异，行为对白充满生活感，却又因为被隐了社会身份与社会关系，而略显符号化。抽象意义上，他们代表着失工作的工人和农民，被飞速前进的时代遗忘在这荒废之城，成为骗子，劫匪，无业游民。在看不到未来的日子里，骗着人，打着劫，过一天算一天地混吃等死，偶尔缅怀一下自己的青春与爱情。嗯，如果那些“特别美好”的瞬间可以称之为爱情的话。 而过因为被经年的大雪覆盖，依旧保鲜。所以回忆里，爱情依然芬芳，少女也笑颜如初。
影片将人物的生存状态与生存空间巧妙地结合在一起。在那样天寒地冻、人烟稀少的土地上，生存都变得异常艰难：骗子行骗劫匪，劫匪打劫拿不到工资的矿工。50块，带鱼，鸡蛋，一盒烟，打劫来的每一样物品都被写在墙上，滑稽地昭告着主人有限的战果。抢到橘子的日子就只能就着开水吃一堆橘子。在物质都极端匮乏的时候，更不要提什么精神活动了。看电视、教会与唱歌（革命歌曲与赞美诗）是仅有的娱乐活动。都荒废了，主人公们纷纷感叹着。相较之下，了南方下海创业的哥成了主人公们艳羡的对象，连诗朗诵的爱好（或许代表着一种遥远而高尚的精神生活）也跟着让人神往起来。在这样恶劣的生存状况中，人的无力与无所适从被放大了。所以傻愣者如小二，面对苍穹，举起双手，一脸迷惘地寄希望于上帝；而正常人如刚子勇哥鹤宝，只好劫骗，以此梦想有天可以发财。但也似乎正是这样的环境，人性中的那点软弱与善良显得更加温情脉脉：抢来的玩具枪又还给了人家；打劫的也可以坐下来跟被劫的吃顿饭，吃着吃着，抢到手的钱又递了回。
在《镰刀斧头都休息》中，荒诞与写实以一种奇妙的方式被糅合在了一起，传达出一种独特的幽默感。那幽默来自主人公简单到傻、认真到执拗的行为与对白，可偏偏他们自己一本正经：一本正经地祷告，一本正经地打劫、行骗，一本正经地回忆过。于是看的时候，我常常发笑，笑这几个笨蛋劫匪。有一次因为笑得太厉害，眼角也流出来了泪水，却忽然觉得了些许悲凉。
作者ＡＬＩＣＥ

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