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刚看了《一念天堂》，得赶紧把影评写出来，不然情节都会忘记，就连人物姓名，我都是翻了才勉强记起。本片有大量剧透，如果你还没看电影，那么看完这篇影评，你也不用看了，因为你发现再也不想看了。
这是一部让我夜不能寐的电影，它情节离奇、人物装b，节奏混乱，不知所云，却不缺乏创意，让人感到可悲可叹。
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先从结构来说，我以为这是电影最大的硬伤，因为它暴露了导演、编剧（好吧，他俩是一个人，我不明白一个编出《疯狂的石头》的编剧，水平怎能如此忽上忽下）及演员对于“电影”这个概念的集体偏差。
这是我献丑写的故事结构，还有太细小的支线没有写进，例如碰瓷夫妇。刚开始挺正常的，到了主体部分，觉得不对了，几个小故事最后在诊所合而为一的方式其实并不适合电影，大家可以回想多部爱情电影，几对情侣在不同的地方有着不同的矛盾，最后冲破重重险阻终成眷属，几个故事之间或者有或者没有联系，这样的电影给人最大的感受就是一个字：乱，一个成语：不知所云。
电影不是话剧，他是在讲故事，讲一个故事，讲究连贯精巧，起承转合，一部电影最起码的就是把故事说清楚说圆，明明只有不到两个小时，把3、4个故事拼在一起，必定是哪一个也说不圆。我以为，这是大家觉得最近上映的《老炮儿》好的一个重要原因，从这部电影里，你看到的无论是老北京的规矩，父子之情还是市井民风，最直观的感受就是，这故事讲的有趣；这是让情节流畅的基础，只有这样，才感到顺畅而不是如鲠在喉。当然不是说讲多个故事不可以，《巴别塔》就是典型的非线性的叙事结构，讲了在摩洛哥、墨西哥和日本的三个故事，但这三个故事不是完全独立的，故事之间存在着千丝万缕的联系，是交织在一起的，如果这样的故事讲得好，反而有抽丝剥茧、欲说还休的神奇功效。
我们回头看看《一念天堂》，图上所写的几个故事，除了都是有我们“伟大的表演艺术家”沈默参与外，几乎没有共同之处，这就好像是一篇生搬硬凑的小学生作文，连流水账都算不上，流水账好歹还有时间线索。导演和演员是野心勃勃的，他们想用不同的故事写出不同的伏笔，最后在诊所来一个大爆发，让人有种恍然大悟，觉得“叙事好精巧哦”的惊叹，但是现实是残酷的，没学会走是跑不起来的，没学会讲一个故事是讲不好几个故事的。
仔细看来，这部电影的结构更像是一部话剧。话剧需要极大的戏剧冲突，而且他的结构和叙事方式与电影完全不同，话剧可以一幕讲一个故事，故事天马行空，无所束缚，在最后一幕矛盾大爆发，来个华丽的结尾，而电影，讲究起承转合，讲究节奏，观众感到舒适的观影体验是，我就一直骑在马上，马时而快时而慢，但缰绳是可以控制马的速度的，或者我一直在坐车，司机师傅可能开得快可能开得慢，但不至于让我晕车。这部电影好像让我进入了异世界，前一秒我还坐在破驴车上，砰一下，穿越到了飞机上，又嗖一下，骑上了自行车。心惊肉跳，不知身处何处。
再来说说立意。好吧我无话可说，因为我根本！不！知！道！讲！了！啥！如果你电影院，跟着周围的人一起被气氛感染，还能干笑出几声，若是自己在家看，哦算了，还是自己别看了。沈默是个极具表演天分、反应敏捷、身强体壮、匡扶正义、神出鬼没、擅长打入敌人内部的大侠，他得了****脑癌（我记不得了），在一个餐馆又装老板又给诈骗公司当小弟转眼成了假药公司的大boss，莫名其妙看马小丽很熟悉又觉得她是骗子于是要骗她的钱又发现她是好人准备还钱差点爱上她最终发现两个人只是在银行恰巧在一个桌子上填单子，他不让杜宇干坏事杜宇找到幸福不给工资杜宇要跟女朋私奔他把他们骗到荒芜一人的沙漠，他假装自己是日本第一杀手激怒日本第一杀手打架时故意输几回合是为了最后反击的场面更惊心动魄（好了我要憋死了）还不说黑帮老大和日本第一杀手下线的智商、三个年轻姑娘奇妙的撞脸，沈默一边锄强扶弱，一边对待战友冷漠无情，一边装孙子一边装大爷，我就想用《老炮儿》里的一句话来形容我的心情：你ya精神分裂吧？
最后说说我的感受，让电影快点分级吧！一部喜剧，充斥着黄色暴力，孩子看实在是不太合适，比如今年的某部大卖的系列喜剧，开头也是生孩子的桥段，情节完全是不必要的、哗众取宠的，我认为，在我国电影还没分级的情况下，导演更应当慎之又慎，担起更大的责任，你们的作品，不只是关上门自己欣赏的片子，是面对整个社会的，想想你是否想让自己的孩子看到这些画面。

其实，整部电影反映出导演和演员并不是江郎才尽，而是恃才傲物，创新是可贵的，但是，是时候踏踏实实地讲好一个故事，回归质朴，大象无形，大音希声，技巧是要建立在扎实的故事基础上的。

作者小佩

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