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虽然没看到别人这么说，我还是觉得《老炮儿》在某种程度上算黑帮片。流氓混混多少也算法外分子，主线又是黑帮片经典的“长江后浪推前浪”的套路，只是建国以后大陆并不允许存在黑社会，六哥的势力又实在小了点。
在我看过的有限数目的黑帮片里，改朝换代几乎是一个必有的情节，只是一般的改朝换代换的只是当大佬的人，管虎把它拓展了一下，被换掉的不只是以前横行北京胡同的爷，还有爷口中的规矩。六爷从头到尾“规矩”两个字不离口，而且一直念叨现在的“生瓜蛋子”忒没谱靠不住，潜台词就是喜闻乐见的“人心不古，还是过好”。
这个主题不新鲜，不过搭配上半黑帮的题材就多了很多浪漫色彩。霞姨口中年轻六爷持一口长刀十余人近不得身的英勇呼应上结尾镜头里年迈六爷提刀独立顾八荒的豪气，端的是英雄迟暮的悲壮。管虎没有像一般的黑帮片一样让前浪简单地死在沙滩上，也没有让too young的新人被老前辈打掉牙教做人，老一代倒在自己的衰老和时代的变迁之下，新一代又都像是扶不起的阿斗。旧的规矩湮灭了，新的规矩无处可寻，一种似曾相识的迷茫。
这种迷茫乍看之下很呼应当下社会现实，但也可以说它呼应每一个时代的社会现实。六爷看着今天的生瓜蛋子觉得只有自己讲规矩，其实他年轻的时候也未必说得出自己的规矩是什么；看着今天觉得还是过好，真正在过的时候他未必就过得很开心。六爷年轻的时候，也有一群更老的爷指着他们骂生瓜蛋子，说人心不古还是他们年轻的时候好。霞姨总结得好，人都怀念自己最风生水起的时候。不过管虎不是更老的爷，他甚至没经历过六爷年轻的时代，只是像膜拜传说一样向往着那个人人讲理偷了钱还给寄回身份证的时代，这跟我们向往民国向往汉唐的心情如出一辙：觉得现在不是很好，未来又是未知的恐惧，于是一个经过回忆和历史层层美化的旧时代就成了最好的慰藉。我再刻薄一把，冯导骂生瓜蛋子的时候心里未必没有想起那些给《私人定制》打低分的观众，管虎又是不是当了一回替六爷下帖子的小跟班。
所以说《老炮儿》跟一般黑帮片的区别不在故事在视角。一般的黑帮片里，老一代坚持自己的规矩怀念自己的时代也是有的，但导演多半是中立的视角，改朝换代过程虽然血腥，本质上只是正常的新陈代谢。而管虎采取了一个明显偏向旧时代的视角，这当然是他身为导演的权利，不过他向观众推销这种视角的方式就很有中国特色，他把六爷的规矩跟“道义”紧紧绑在一起，再加上借谭小飞之口说六爷是武侠故事里才有的人物，于是六爷一下子从中老年混混变身成了虎落平阳的前江湖大侠。一个心怀江湖道义又能维护一方街道和平的老大侠，谁还在乎他年轻当混混时干过什么。这不得不使我想起了国产黑帮文学扛鼎之作《水浒传》，这么看起来《老炮儿》不仅是黑帮片，而且是相当有中国特色的黑帮片。
中国特色的黑帮片很强调江湖道义。虽然道义一词怎么操作化定义往往是具体问题具体分析，但这个词一定要喊出来，不然观众不买账。大家都爱看好人当主角，但中国观众这种“江湖人一定要(说自己)讲道义”的执念也是令人动容，这基本等于“黑帮片主角一定要(让我们觉得他)是好人”。所以我们只说六爷为朋友两肋插刀耐心教后辈讲道理，不太说他当年坐牢的事。结尾谭小飞有点突兀的泪水也可以被认为是道义的胜利了。
心中道义长存是好事，好过比谁拳头大或者比谁钞票多，不过我们只记得孟子说为了道义可以杀父弑君，却不大说得请道义究竟是什么。道义成了中国观众浪漫主义的终极梦想，无比鼓舞无比煽动。从实证的角度看，美国的主旋律是自由，中国的主旋律应该是道义。在这个层面上《老炮儿》大概也算主旋律影片。
我已经不知道我在瞎扯啥了。
最后补充，我总想错怪中国观众接受不了复杂的人物设定，但朋友一语惊醒梦中人，官场故事里的人物设定都挺复杂的大家看得也很开心。所以中国最好的黑帮片不是江湖片，应该是xx片，配合上电影最后估计是为了过审而加的中x委出场，简直是种黑色幽默。
最最后补充，我觉得李易峰比吴亦凡好看，期待有人拍真正黑帮视角的《水浒传》。
作者changer

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