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镜头回到近三十年前，当王朔用他的口语化写作创造出轰动全国的“痞子文学”时，他实际上代表的是一批大院子弟集体创作历程。随着王朔本人的身影在文学界逐渐淡出，他的文学幽灵却仍旧徘徊于冯小刚的贺岁片中，以及所有“京味儿”电影之中。然而当这份遗产被消耗殆尽和透支时，冯小刚的电影创造就逐年开始变得空洞无力。
现在我们看到《老炮儿》这样一部电影，尽管导演是管虎而非冯小刚本人，但从电影里我们依然可以看到昔年“京味儿”电影的鲜明特色——贴近现实的生活场景，口语化对白，调侃和幽默的精神。这部电影具有强烈的代入感，冯小刚凭借此片得到金马奖，片中的“六爷”就是冯小刚本人的化身。毋庸置疑，无论是导演，观众，还是冯小刚本人，都是这样认为。
也就是说，这部电影在非常郑重其事的试图表达一些东西。说的更明白一点，是试图表达一种情怀，一种观念。随着冯小刚、王朔，以及他们所代表的这一代大院子弟群体集体老，现实迫使他们认识到自己与这个日新月异的时代正在逐步脱节——就像电影中的六爷那样——但他们依然不愿面对自己的挫败，他们依旧试图在回忆里找到往昔的光荣。体现在电影中，是所谓的“规矩”，一种价值观，一种理念，而这种理念现在的年轻人已经不再持有——电影中这样告诉我们。
毫无疑问，在电影的创作者看来，这种理念就是他们高贵的来源。虽然六爷如今已经没落，但只要持有这种理念，他就依然是牛逼闪闪的人物。他是一个内心中隐藏着温情的硬汉，一个孤胆英雄，一个悲壮的汉子，在这种自我伤感和自我炫耀交加的情绪中，电影达到了设定中的高潮。而冯小刚作为主演也体验到了满满的角色带入感。我是三环十三少——冯小刚在微博上如是说。
而这一切不过是一种精神胜利法罢了。
许多人已经指出，六爷所代表的流氓主义价值观实际上是经不起推敲的，但这里暂且不讨论这一点，还是回到电影本身。作为一部向昔年“京味儿”电影回归的影片，《老炮儿》中的确不乏亮点，然而他却缺失了最重要的东西，也是王朔所有文学作品中最有价值的东西：自嘲精神。
正是因为敢于嘲笑也敢于自嘲，王朔才完成了对崇高和不真实的解构。然而在《老炮儿》电影中，我们却看到一个又一个刻意塑造起来的个人主义英雄形象：六爷。某种意义上，这部电影只想表达一件事：看，我好牛逼！从观众的角度而言，在那条宽的没有边界的冰河上，进行的那场漫长的没有尽头的冲锋戏，不过是一次大型装逼而已。
《老炮儿》这部电影存在一个剧情上的巨大割裂，在前半部分，故事讲述的非常出色，然而从瑞士银行对账单插入进来，整个剧情就开始变质。原本矛盾的双方是小飞和六爷——新老两代流氓群体，然而后期的矛盾却转变为六爷个人和权贵的冲突。原本这个故事可以表现出某种时代沧桑感，然而最终却变成了六爷的正义感爆棚，中纪委无端插入，最终以一种非常狗血的方式结尾。
一个鲜明的体现是小飞的态度，在车库的几场戏里，小飞始终保持着一个非常傲慢非常不屑的态度，但是接下来的情节就莫名其妙，小飞读完一本《小李飞刀》，瞬间就拜倒在六爷牛逼闪闪的侠客光环下，一口一个六爷六爷叫的亲热，恨不得认他做干爹。这种画风转变难道是可以容忍的吗？更不用提其他更严重的剧情漏——比如说权贵居然不搞暗杀，而是甘愿打无聊的群架来解决问题。
剧情之所以会如此发展，照我看来，只有一个理由，就是最后冰河上那场戏的需要。六爷是一个英雄人物，导演需要让他像一个英雄一样死，并且必须是在一场正义和悲壮的决斗中死。因此权贵的势力就必须插入进来，因为如果对手只是小孩子未免就太失身份了。六爷必须和权贵进行单挑，只有这样老炮儿这个不怎么光彩的家伙才能被塑造成为一个悲情英雄，好像角斗士里的将军。
然而很遗憾，作为观众，我并不觉得被结尾的伪战争场面所打动。几分钟的煽情场面，其实非常适合用来上个厕所。说到底，这一切装腔作势的情怀和卖弄，不过都是一种精神胜利法的实际应用罢了。
作者冷冰冰的微笑

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