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《海街日记》传承,真善美,婉婉到来

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我有点害怕影评这件事造成我无谓的负担,也希望自己真正的喜欢上写下看完电影后的真实想法,而不是揉捏了光大影迷的智慧结晶后给出的小结,这是我所不想看到的。
今天在有点病怏怏的时候打开《海街日记》,其实我的内心是有点排斥的,我预感到她肯定属于我喜欢的那一型,而且我必须为此写下comments,而不像昨晚的《战马》,通篇我除了顺便补习了一战的历史外,其他时间久一心在想怎么还没有结束,我好虚弱啊。
回到《海街》,这是一部从头到尾荡漾着日本风味的电影,无论是电影里的各种情节、道具、景色、人物性格,还是日本导演很擅长的平稳祥和的叙事风格,我都非常喜欢,在看的过程中,脑中一直想起的是《情书》、《伊豆舞女》和《入殓师》。日本人很擅长走进人的内心,我很喜欢将虚幻的感受拟物化,对我而言,日本电影的叙事风格,宛如一条小溪轻柔的流下山谷,亦或是有一种微小的情愫跟着情节的发展和主人公们的走势,一起在我们的内心中扭结打转,最终牵引着你的心,有时候不经意间泪水就这样滴落下来自己都没有察觉。
非常非常喜欢电影里最后传达的那种精神:当人在最后的时刻,心中还是能为美好的事物而感动,这是多么幸福啊!
想起在最黑暗的上线前,给自己打鸡血的时候说过:一想到世界上有这么多美好的事物,哪有时间抱怨和崩溃啊。就是这样的感情。
好希望自己能坚挺着,不动摇的,无论发生任何事情,如何被人质疑,都能保留内心这份最美好的心态,这辈子也算是值得了。
这部如小曲一样婉婉道来故事的作品,没有大起大落的剧情,即使在国产剧中最狗血的剧情(小三的孩子投奔了原配的孩子,幸福快乐的生活在一起……在国产剧里,必须花一半时间铺垫如何捉奸在床以及原配如何崩溃至极并和长女有了激烈分歧争吵……)在片子里只是三两句描述就一笔带过,低调的有时候一个不留神就漏了一个关键因素,比如我一直没有找到证明提真一是已婚状态的论据,还天真的在他提到丈母娘身体不好时,以为只是丧偶状态。但是正因为这样,没有夸大冲突,却又“意外”的保有了每个人物最简单干净的那一面,即使连女主们的妈妈也不例外,虽然早已铺垫了各种问题,也知道和长女一直矛盾不断,但是因为没有详细刻画,所以最后还是留给我们一个美好的妈妈的形象。仔细想来,这也是我喜欢的那类日本电影一贯的风格,没有反面角色和冲突,一样能抓住观众的心弦。
突然想到,这样的四姐妹剧设,不是也有点像小妇人?沉稳宛如母亲的大姐,调皮活泼的二姐,这两位就非常典型。小妹的定位是很特别的,她的人生经历使得她有同龄人不符的沉稳,可靠和能干系数和大姐一般;15岁不到的年纪,使得她终究还是个孩子,虽然没有狗血的出现青春电影里惯有的懵懂爱情,可还是有调皮的一面。但是无论小妹的性格怎样,但是她的身份,决定了她是破坏了姐姐们家庭的女人的孩子,这如同罪人一样的title,使得她害怕自己的幸福随时会溜走,害怕无法在这里呆的更久,不幸的人是这样,不幸久了,在幸福突然来临之后,总是有种不敢相信的无法即时感,这也是小妹在山间车站里,当大姐对她说,要不要来跟我们一起住的时候,毫不犹豫坚定的说好的原因。这种特殊的关系前提,她却有这样的决心,也许可以理解为是对后母的厌恶,更多的我觉得,可以理解为是一种投缘,就是隐隐之中,血脉亲情还是能感应上的一种体现。在片中还有一段提到小妹对三姐千佳说,爸爸很喜欢钓鱼。因为千佳也喜欢钓鱼,当得知自己的亲生爸爸,虽然几乎没有留下任何回忆和印象,可却被眼前这个“夺走”了自己爸爸的小女孩告知,自己有着和爸爸一样的爱好时,毫无心眼如同孩子般纯真的千佳那欢乐的表情,以及开心的说,多告诉我一些爸爸的事情吧。这个时候,我会觉得,世界是真正的真善美的。为什么国产电影电视剧和老娘舅剧组只愿意塑造各种各样家庭矛盾,让我觉得整个世界充满尖锐的矛盾,哪怕是和自己的家人和爱人之间;为什么有这么多女人,都有被害妄想症觉得自己的婆婆公公老公老公的姐姐老公的女性朋友对自己各种刁难;为什么世界不能是真正充满爱,哪怕只是理想化的状态。
说的有点远,相信导演的用意并不是为了宣扬真善美,只是无心插柳而已吧。因为我过箱根,所以对于那些山间谷底的景色特别有共鸣。整部电影的景色、氛围和主角们家中的装饰、自制梅酒、浴衣、看烟火表演、小沙丁鱼、看樱花等各种习惯,都无时无刻不体现出一种日本传统习俗,这是一种真正的对自己文化的传承,这也是我喜欢日本的一个原因。对待文化、历史和风俗,90后、00后再怎样进化,还是有人在
负责卖力传承,哪怕是通过这样的电影即使我们这样的“外国人”看了后也会觉得美好,更何况本国的年轻人。我相信只有这样代代相传,一个民族才能成为保有自己的特色,一直传承下。
作者hayaki

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