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这部片子毫无疑问试图把女权元素贯穿始终。然而这微妙的联系方式，其实只是把“女人”这个形象不断放大又贴上标签，再次在两性之间划上强有力的分界线将其二元对立。而女性被贴上的标签大多只能被诠释出负面含义。
其实本不想站队，站队辛苦还要自带锅盖，被贴上女权的标签简直会陷入水深火热（所以非常敬佩敢把它写进主页的友邻）。跟友邻讨论了一下还是想把想法整理发上来。这集看着无聊所以细节部分没太注意，如果有误请广大粉丝指出，我改。不过反正会被广大粉丝点没用沉掉的吧。
【关于杀人案】
在案件中，被杀害的男性做了什么呢？说白了就是，曾经承诺给她名分和地位现在又不给了。案件中的杀人是为了报复玩弄女性又把她抛弃的男人，这个男人曾经“承诺给她名分和地位”。这跟柯南里受伤害就下手杀人的犯罪者有什么两样？假设被杀的是个坚决反对女性投票权的行动者，都可以使剧本稍微温和一点。
同时用暴力的方式依然不讨喜，以暴制暴只是复仇，这个道理大家都懂，能不能正当化只能看剧情怎么解释。 然而呢，把暴力与这复仇理由联系起来，这就是暴力犯罪应该没什么好争的了。
【关于组织】
为什么这场犯罪是否能被正当化很重要？因为它与某个组织联系在了一起。剧中一个个女性角色都在这个犯罪组织露面，她们被视为推动女权的浪潮啊！于是，因私人原因复仇的犯罪者就这样与女权划上等号。
这“女权”组织犯罪的目的如果是为了保护女性向男性要名分、要求他们恪守承诺，那简直是天大的笑话。这跟争取投票权和男女平权完全不是一回事，跟半边天要发声也不是一回事。
如果一定要归类的话，组织神秘团体装神弄鬼地杀一个损害团体成员利益的人，那叫恐怖主义。像很多观众留意的一样，她们3k党一般的服饰和宗教感已经说明了一切。
【关于人物】
女仆和房东抱怨自己的戏份少的情节很抢眼，编剧硬塞也是不容易。然而，房东和女仆换成男性也不一定会被作家当角色。她们的抱怨不在点子上。她们没有戏份不是因为性别，是因为所处的社会地位和职业与故事的相关度。这些position上为什么都是女性才是问题。 她们这些抓不住重点的抱怨不叫女权意识，叫无理取闹：）
在结尾为一个说法（谁带谁回家）起的小争执一样抢眼，她这个叫没事找事：）
好不容易有个在男人的世界努力生存而值得尊敬的茉莉妹纸，最后也是犯罪组织成员：）
这片子里出现的女性是不是都是死傲娇？：）
【关于“她们是对的，我们是错的”】
借男人之口说“她们”是对的，遇到欧洲性别研究学者的话已经被黑成狗了（大概）。
即使不站在女权的角度，这编剧的立场也大有问题。3k党一般的女性犯罪组织只是因为带有保护女性权利的属性就是政治正确，就能被剧里数一数二聪明人（某英格兰的象征）肯定，而不深究这到底是什么权利。这跟欧洲“救难民”的政治正确真是异曲同工啊。
说说神夏吧，想当年第二季the woman那集也是虐惨我，然后我唰唰唰给了五星。现在回头看看，以前的设定还是有精彩之处，但骨子里的男性中心主义改不了了。引用友邻的话：
“细想起来，戏里的戏份多点的女性角色除了开挂的Irene就是不走寻常路的华嫂，这两个典型非传统职业的非普通女性基本上智商情商表现都算第三性了，可对于男一男二的花痴执着态度还是让主角光环晒晕了那种。普通妹子里，不是追着让卷福睡的那个伴娘就是想睡卷福不得的理科高材生小茉莉。至于房东太太虽然可爱，可也以母性老妈子为主业。不得不承认，打一开始本剧的女性人设还真是历史问题悠久打根上就没正过呢。”
也没要求编剧多么政治正确非要全都改性别，the woman那集我还是很喜欢，为了政治正确非给角色变性也是要让观众呵呵的。但这次真是过了。
我看到的是编剧想用流行女权元素却把自己对女权的偏见投射进剧本的每一个角落。这种偏见如今遍布全球，女权早就被很多人误解为强词夺理、无理取闹、没事找事，以至于言语暴力。编剧心目中的女权恐怕就是如今很多人想要否定的女权：这帮无理取闹的女人在有组织有预谋地挥起大刀砍向我们啊，不是你死就是我亡啊。
这个污名化女权的帽子应该是摘不下来了，就算剧里为了政治正确直接说”她们是对的“也是没法洗白了。我是看不出3k党式恐怖主义女性组织有什么正确的，也不知道“我们”是谁以及“我们”到底错了什么，“我们”和“她们”的对立在这句象征性的结论下欲掩弥彰。
女性价值被家庭忽视、没有投票权的问题在那个年代依然存在，要如何让犯罪行动成为女权运动真正的号角？
最后再引用友邻一段话：
“把要求扶正和忠贞当成女权主旨、把暴力恐怖当成唯一反击手段。所以其实我星球的发达国家文化精英所理解的平权也就是那么回事啊。”：）
作者四倍速Mui君

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