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死亡是什么？在《闪灵》中，它代表着一种恐惧；在《神探夏洛克》中，它代表着一种线索；而《入殓师》的导演却不拘泥于死亡本身，取其意蕴，其实体，将死亡变成了一个话题，让影片中的角色探讨死亡，通过影片中小林大悟的内心变化从而进行了一场生与死的哲理激辩。
细细斟酌，影片的剧情设置就是一出宏伟“生死场”的设计，小林大悟经过一系列的“死亡”，与之相接应却是与“死亡”对立的“重生”。如此设计，便让《入殓师》的剧情看似不同，实则相通，并通过“死亡”和“重生”剧情的巧妙设置，无形地将生死探讨淋漓尽致的体现在影片当中。影片开始之时，小林大悟经历了工作上的“死亡”，面对窘迫的经济，回到乡下“重新生活”；而正因为这个契机，小林大悟与入殓师这个有关“死亡”的工作产生的联系，但这也是他工作上的“重生”；可妻子却因为入殓师这个令人“羞耻”的工作而回到娘家，这是小林大悟在婚姻上的“死亡”，但却因为妻子怀孕，有了“生命”而“复活”了他们之间的婚姻，但婚姻还是有着一丝隔阂；直到浴房的老板娘突然“死亡”，当妻子看见丈夫的工作让死者变的静谧与安详，身为与老板娘极为熟悉的她也突然理解丈夫的工作，这才有了他们婚姻真正的“重生”；在影片最后父亲“死亡”，当小林大悟看见父亲手中紧握的那块属于他童年回忆的石子，他有了对父亲重新的认识，是父子关系的一次“重生”。而导演将小林大悟父亲的死亡与妻子腹中的小生命也成为对比，表达了生死的紧密联系。
《入殓师》开头是灰蒙蒙的，像是导演带引着我们走向“死亡”世界，之所以将影片中的其中一个片段抽取出来放在开头，我认为是导演为了影调对比所做的努力，亦是显而易见的展示小林大悟之“悟”的体现。开头的低影调与之后影片后半段的高影调成为鲜明比照，始初小林大悟对于入殓师的职业并不喜欢，并曾因为妻子的离开和他人的嘲讽而要求辞职离开，因而影调极低，色调也呈灰色，一如小林大悟的内心写照，对生活的不满和对职业的厌恶。而在影片的后半段，小林大悟在工作当中感受到了人们对于死者的依依不舍与对入殓师的感激之情，他此刻“悟”了，悟了“死亡”，便有了“重生”。于是影调变高，色调变亮。值得一提的是小林大悟对父亲入殓的那一片段，橘黄色的色调温暖了整个房间，父亲的死亡看上安详而美好，还有男主角自身对于父亲的宽容以及妻子发自内心的笑容，让整个画面变得柔美与感动。这是小林大悟内心对于生与死的透彻理解，导演也用小林大悟将生与死的真正内涵给予观众。
若说影调是影片主角内心的重要比照，那么大提琴也是小林大悟的“悟”的体现。小林大悟身为一名大提琴手，却经历了合唱团解散、为还钱而卖琴的经历。当他回到老家，拿起儿童时期的那个“小型”大提琴，他为了自己而拉琴，为了庆祝平安夜而拉琴，为了应和自然而在田野中拉琴，这一切的举动都与他当初的目的不一样了，而正因为他的“悟”，让大提琴的深度也更上一层楼。
“死亡是一道门，逝并不是终结，而是超越，走向下一层。正如门一样。”这是《入殓师》中一名火葬员说的话，背后蕴含的是导演对于死亡的思考。死亡并不具象，也正因为它的抽象才使得它有着深刻的含义，死亡对面则是重生，两者之间的这一扇门，则是《入殓师》所藏的深刻内涵。而激辩之下，生与死其实从不存在鸿沟，理解死亡，运用生命。
作者罂粟_梦_

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